電視編輯-蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭-資料下載頁(yè)
2025-01-03 03:20本頁(yè)面
【正文】 蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭 ? ： ? 畫(huà)外空間是指由畫(huà)面內(nèi)容延伸出來(lái)的存在于人們觀念中的空間形態(tài)，是畫(huà)內(nèi)空間的統(tǒng)一體。 ? 正如在對(duì)蒙太奇空間的解釋中特別指出的那樣，屏幕只是影視蒙太奇空間看得見(jiàn)的一部分，蒙太奇語(yǔ)言的發(fā)展使影視空間突破了畫(huà)框限制，畫(huà)內(nèi)看得見(jiàn)的空間和畫(huà)外看不見(jiàn)的空間共同構(gòu)成了事物的整體面貌。 蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭 ? 畫(huà)外空間是影視蒙太奇空間的重要組成部分，它與畫(huà)內(nèi)空間共同結(jié)構(gòu)著屏幕空間。 ? 作用： ? A、激發(fā)觀眾的想象力，含蓄表達(dá)情緒和思想； ? B、拓展畫(huà)面空間，豐富信息量； ? C、增強(qiáng)屏幕空間真實(shí)感、立體感； ? D、增強(qiáng)敘事的戲劇性、趣味性。 蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭 六、長(zhǎng)鏡頭 ? 長(zhǎng)鏡頭理論源自法國(guó)電影學(xué)者巴贊對(duì)電影本體和紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格的研究。所謂長(zhǎng)鏡頭，就是影視作品中時(shí)值較長(zhǎng)的鏡頭，在一個(gè)單鏡頭內(nèi)通過(guò)演員表演、場(chǎng)面調(diào)度及運(yùn)動(dòng)鏡頭，在畫(huà)面上形成多種景別、多角度構(gòu)圖的鏡頭。 蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭 紀(jì)錄片 《 伴 》 片段 蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭 ? （ 1）從形式上講，長(zhǎng)鏡頭拍攝的時(shí)值較長(zhǎng)，單個(gè)鏡頭少則幾十秒，多則十幾分鐘。 ? （ 2）從內(nèi)容上講，在一個(gè)較長(zhǎng)的鏡頭里往往包含一個(gè)完整意義的段落。 ? 由于長(zhǎng)鏡頭可以保持時(shí)間的連續(xù)性和空間的相對(duì)完整性，因此能達(dá)到一種沒(méi)有經(jīng)過(guò)加工的真實(shí)。所以長(zhǎng)鏡頭理論又叫“紀(jì)實(shí)派理論”，紀(jì)實(shí)性是其重要的美學(xué)特征。 蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭 ? 長(zhǎng)鏡頭獨(dú)特的時(shí)空結(jié)構(gòu)： ? （ 1）時(shí)間結(jié)構(gòu)特性： ? A:長(zhǎng)鏡頭的影視時(shí)間等于現(xiàn)實(shí)時(shí)間； ? B:長(zhǎng)鏡頭的影視時(shí)間具有連續(xù)性。 ? （ 2）空間結(jié)構(gòu)特性： ? 最顯著的特性是空間的連續(xù)性。 蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭 ? 長(zhǎng)鏡頭的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)： ? （ 1）由于長(zhǎng)鏡頭不間斷地表現(xiàn)一段相對(duì)完整的事件，因此，它具有傳達(dá)信息的 完整性 。 ? 長(zhǎng)鏡頭的拍攝由于沒(méi)有中斷，所以在聲音和畫(huà)面的紀(jì)錄上具有完整性的優(yōu)勢(shì)。 ? （ 2）長(zhǎng)鏡頭在表現(xiàn)事實(shí) 真實(shí)性 方面，具有說(shuō)服力。 ? 由于不是靠鏡頭的分解與組合來(lái)傳達(dá)意義，而是把完整的動(dòng)作段落展現(xiàn)在屏幕上，排除了通過(guò)鏡頭省略和空間重組而造假的可能性，一切就像在生活中自然發(fā)生、發(fā)展那樣。 ? （ 3）長(zhǎng)鏡頭由于連續(xù)記錄事態(tài)進(jìn)展，因此在敘事上具有一氣呵成的 連續(xù)性 。 蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭 七、長(zhǎng)鏡頭與蒙太奇的比較 蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭 ? 蒙太奇的敘事具有創(chuàng)作者的主觀特性，而長(zhǎng)鏡頭則具有客觀性。 ? 在蒙太奇中，鏡頭的選擇，順序的安排，造型元素的使用都可能顯示出創(chuàng)作者對(duì)事件的看法。 ? 而在長(zhǎng)鏡頭中，鏡頭往往以觀察者的旁觀姿態(tài)出現(xiàn)，在事實(shí)的客觀再現(xiàn)中，創(chuàng)作者的主觀傾向，美學(xué)追求多隱藏在客觀記錄的事實(shí)影像后面，觀眾一般難以感覺(jué)到人工強(qiáng)化的痕跡。 蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭 ? 蒙太奇敘事內(nèi)容緊湊凝練，而長(zhǎng)鏡頭敘事內(nèi)容豐富全面。 ? 蒙太奇在時(shí)間結(jié)構(gòu)上，情節(jié)或人物性格的發(fā)展過(guò)程常由生活中的幾個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)來(lái)構(gòu)成，敘事顯得十分簡(jiǎn)練，比如我們前面提到過(guò)的“時(shí)間省略法”。 ? 而長(zhǎng)鏡頭重視時(shí)空的連續(xù)性，許多過(guò)程性鏡頭和環(huán)境鏡頭被認(rèn)為是必需的，所以敘事內(nèi)容全面而豐富。 蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭 ? 在造型處理上蒙太奇有較多人工手段，而長(zhǎng)鏡頭則是自然的。 ? 蒙太奇常采用一些光學(xué)鏡頭、人工光效等攝影技術(shù)，并且通過(guò)后期的技術(shù)處理達(dá)到理想的藝術(shù)化效果。 ? 而長(zhǎng)鏡頭則類似于人的眼睛，采用自然光效并注重同期聲，保證時(shí)間與空間的連續(xù)性，使觀眾有身臨其境感。 蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭 ? 蒙太奇是剪輯的藝術(shù)，而長(zhǎng)鏡頭是攝影的藝術(shù)。 ? 在庫(kù)里肖夫試驗(yàn)中我們認(rèn)識(shí)到了：?jiǎn)蝹€(gè)鏡頭不具備明確表意功能，只有鏡頭的組接才能表達(dá)意義。因此，蒙太奇敘事的關(guān)鍵在鏡頭的組接。 ? 而長(zhǎng)鏡頭的敘事是在拍攝階段完成的，思想觀念的表達(dá)都在連續(xù)的攝影中構(gòu)思并實(shí)現(xiàn)。一個(gè)鏡頭可能就是一個(gè)段落，其中不僅有情節(jié)的發(fā)展，節(jié)奏的變化，還有一種內(nèi)在的意義。 蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭 ? 蒙太奇的敘事是強(qiáng)制、封閉的，而長(zhǎng)鏡頭是開(kāi)放的。 ? 蒙太奇敘事通過(guò)調(diào)動(dòng)形象對(duì)列的手段，傳達(dá)創(chuàng)作者的主觀意圖，鏡頭的組接是特定的，因此信息量也是有限的，觀眾只能被迫接受信息，而不能選擇信息。 ? 而長(zhǎng)鏡頭記錄的是一種接近現(xiàn)實(shí)生活的原生態(tài)，而且編輯過(guò)程中，幾乎很少攙雜創(chuàng)作者的主觀念頭，觀眾可以從屏幕上提供的相對(duì)完整的形象記錄中，作出自己的評(píng)價(jià)和結(jié)論。 蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭 ? 基于兩者明顯差別，所以有專家提出： “ 蒙太奇是思維，而長(zhǎng)鏡頭是眼睛，有了眼睛能夠看清真實(shí)事件，而動(dòng)用邏輯思維，則可以對(duì)事件做理性判斷。兩者對(duì)于影視創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，都是十分重要的。 ” ? 前面我們講到巴贊時(shí)說(shuō)過(guò)：他極力反對(duì)蒙太奇語(yǔ)言對(duì)影視時(shí)間和空間的割裂，他的這種觀點(diǎn)是過(guò)于偏激的。兩種語(yǔ)言形式無(wú)所謂優(yōu)劣，只看哪種更適合特定情境下的表達(dá)需要。 完
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