固定鏡頭與運動鏡頭-資料下載頁
2025-05-13 12:07本頁面
【正文】 媒體的） —— 攝像機運動是獨立于事件運動的。 這種基本運動的獨立性會誘使沒有經(jīng)驗的攝像機操作者相信運動的攝像機比事件的運動更重要。 “對于那些狂亂而動機不明的攝像機運動和幾乎標(biāo)志著每一個業(yè)余電視和電影作品的快速推拉，我們再熟悉不過了。” 動機不明的二級運動的問題在于它將注意力吸引到自己身上，而使注意力遠(yuǎn)離事件。它們非但無助于事件的澄清和強化，反而使事件混亂。 二級運動有以下重要功能： 跟蹤活動 揭示行為 揭示景物 聯(lián)系事件 誘發(fā)運動 在拍攝中，雖然推拉和前后移動的基本功能可能類似（即在連續(xù)運動中改變景別），但這 兩種運動有著極大的美學(xué)差異 ： —— ？ 三級運動： 三級運動是續(xù)列運動，通過鏡頭的改變，我們感知到視覺運動的發(fā)展。 各種轉(zhuǎn)接策略在電視節(jié)目或電影的整體發(fā)展中都是重要的建構(gòu)元素，而他們本身并不吸引太多注意。它們基本的目的是提供由鏡頭到鏡頭必要的聯(lián)結(jié)。轉(zhuǎn)接策略和鏡頭長度決定基本節(jié)拍并作用于各個續(xù)列的節(jié)奏和節(jié)目的整體步調(diào)。它們引導(dǎo)觀眾的注意力和感受并提供結(jié)構(gòu)整體感。 拍攝時，考慮： 畫面要什么效果？ 要得到此效果，使用什么焦距鏡頭？ 要得到此效果，選擇什么機位？ 前移動拍攝與變焦距“推”的區(qū)別： 機位移動 變 焦 視角 定 變化 攝像機與被攝物距離 變化 定 焦點 變化 不變 前景變化感 大 缺乏 遠(yuǎn)近感 大 缺乏 立體感 大 缺乏 是否出現(xiàn)新的被攝物 有 無 表：橫搖與橫移的差別： 橫 搖 橫 移 視點 固定 移動 攝像機動作 水平旋轉(zhuǎn) 水平方向移動 跟隨被攝物體移動 有限度 靈活 被攝體的焦點 容易不準(zhǔn)，需要修正 如同時移動則不變 前景的變化 有一點 極大 移動車 不需要 需要 客觀鏡頭（中立鏡頭）： 影視中，凡代表導(dǎo)演的眼睛，從導(dǎo)演角度來敘述和表現(xiàn)一切的鏡頭，統(tǒng)稱為客觀鏡頭。 它往往給觀眾以客觀印象，能使觀眾最大限度地發(fā)揮自己的判斷。 客觀鏡頭有敘述性和描寫性之分。 主觀鏡頭： （ 1）攝影機的視點直接代表某一劇中人物的視點所拍攝的鏡頭。 鏡頭主觀地代表劇中人的眼睛，直接目擊，觀察大千世界中的人和事、景和物，它基于影片某個人物的視線和心理感受拍攝畫面，代表某個人物對被攝對象的主觀印象，帶有強烈的主觀性和鮮明的感情色彩。在銀幕直觀效果上可以使觀眾以該劇中人的角度“目擊”或“臆想”其他人物及場面的活動與發(fā)展，從而產(chǎn)生與該劇中人物相似的主觀感受。 （ 2）攝影機的視點在表現(xiàn)畫面內(nèi)的人和物時，明顯表現(xiàn)出導(dǎo)演主觀評論觀點的鏡頭。 作者常利用畫面變形、色彩變換、焦點變化等手段，使其主觀性更突出。 利用主觀鏡頭，表現(xiàn) A. 人物的“目擊”對象 B. 人的幻覺、想象 C. 人物在特殊環(huán)境下的精神狀態(tài) 如：精神恍惚、天旋地轉(zhuǎn) D. 喜劇效果 人的主觀視象 —— 變形的客觀現(xiàn)實 空鏡頭 指沒有主體物的鏡頭，又稱景物鏡頭。 它雖然不承擔(dān)具體的敘事任務(wù)，但在提供視覺形象信息上有重要作用。 它是導(dǎo)演闡明思想內(nèi)容、敘述故事情節(jié)、 抒發(fā)情感意境的重要手段之一。 此外，在銀幕時空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)影片節(jié)奏方 面有獨特作用。 常見的空鏡頭形式： ? 交代性空鏡頭 ? 抒情性空鏡頭 ? 環(huán)境感空鏡頭 ? 隱喻性空鏡頭 ? 想象性空鏡頭 鏡頭的配置： 鏡頭成組 任何一個場景中的鏡頭都是成組的而不是單個的； 成組鏡頭必須多機位、多角度 原則上，同機位拍攝的鏡頭不能直接相連。 一組鏡頭中，伴隨著角度三個因素的變化，給觀眾帶來新鮮感和美感。
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