意大利新現(xiàn)實主義電影教學(xué)課件ppt-資料下載頁
2024-12-23 14:03本頁面
【正文】 。 1948年，德 西卡的創(chuàng)作邁上了一個新臺階，他向全世界奉獻(xiàn)了一部傳世之作 —— 《 偷自行車的人 》 。這部電影講述失業(yè)工人安東尼奧因自行車失竊，帶領(lǐng)兒子到處無望地尋找， 結(jié)果自己也成了 “ 偷自行車的人 ” ，最后受辱被打。影片善于用運動鏡頭進(jìn)行尖銳的社會評論：安東尼奧的妻子去典當(dāng)床單時，一個仰角搖攝鏡頭展示了成捆成疊的新婚床單已經(jīng)被人們換成急需的現(xiàn)金了；而當(dāng)安東尼奧去舊貨市場找車時，跟拍鏡頭把觀眾的視線引向成排成堆的被拆卸得支離破碎的自行車零部件。這兩組鏡頭是對意大利當(dāng)時嚴(yán)峻的經(jīng)濟形勢和嚴(yán)重的社會問題的無聲評論。影片的影像固然都是以現(xiàn)實為基礎(chǔ)的，但偶爾也逸出視覺的詩意：開場時，父子倆 (全景 )于朦朧的晨霧中，在車流中穿梭；結(jié)尾處男主角的表情由無奈、麻木轉(zhuǎn)為決心和力量 (特寫 )。詩意的運動鏡頭完成了對人物命運的同情和關(guān)切。 ? 本片雖然也像 《 擦鞋童 》 一樣，講述無辜者不幸成為不公平社會的受害者和犧牲品的故事；但是，它的結(jié)尾不是悲觀失望的，而是略帶樂觀主義色彩的。當(dāng)兒子的小手伸入父親的手掌中并以鼓勵的目光仰望父親時，我們眼前仿佛閃射出一星希望的火花。這部電影把新現(xiàn)實主義的美學(xué)特點發(fā)揮得淋漓盡致：內(nèi)容上，尖銳抨擊當(dāng)時的生存條件，突出社會存在決定人們意識的主題，對普通人的苦難寄予無限的同情；電影語言上不事浮夸、做作，十分樸素簡練，全力塑造真實的人物形象； “ 生活流 ” 的結(jié)構(gòu)，用環(huán)境同人的對立，自然而然地營造戲劇效果；影片從頭至尾不以虛假的激情和簡單的答案去取悅觀眾。 德 桑蒂斯的 《 羅馬十一時 》 ，則將新現(xiàn)實主義的創(chuàng)作推向了又一個高峰。 ? 德影片的 素材來源同 《 偷自行車的人 》 一樣，是取自于一個新聞報道，即根據(jù)羅馬沙沃依大街的 樓房倒塌的真實事件，編寫而成的電影劇本。故事也同樣是非常簡單的，戰(zhàn)后一家公司 招聘一名打字員，結(jié)果卻有上百人前來應(yīng)聘，樓房倒塌釀成了一場悲劇。 意大利新現(xiàn)實主義電影在維持了七、八年之久，大約拍攝了七、八十部影片之后，在五十年代中期以后開始了衰落，這種衰落具體表現(xiàn)為 1955年以后，意大利新現(xiàn)實主義電影在題材上日益枯竭。當(dāng)時，雖還談不上陷入俗套，但已經(jīng)可以看出，影片原有的那種蓬勃的生命力減少了，表現(xiàn)內(nèi)容中的社會性也不如以前突出了。 ? 而縱觀他們的作品，運動的倡導(dǎo)者都力圖讓觀眾認(rèn)識到不公正的社會制度如何摧毀基本的價值和價值觀；他們鼓勵人們以勇氣和豪情同不利的環(huán)境作斗爭來改造這個世界。 新現(xiàn)實主義運動所產(chǎn)生的國際影響在以下達(dá)些描寫普通人遭遇的著名影片中可見一斑：在印度，有沙蒂亞吉 雷伊導(dǎo)演的 《 阿普三部曲 》 (1955—1959)；在英國，有 50年代末 60年代初的 《 洗滌槽 》影片；在法國，有特呂弗的 《 四百下 》 (1959)；在美國，有 《 碼頭風(fēng)云 》 (1954)和 《 瑙瑪 蕾 》 (1979)。 第四節(jié) 觀 摩 ? 1948年，德 西卡的 —— 《 偷自行車的人 》 ? 1949年美國奧斯卡最佳外語片金像獎 ? 1950年金球獎最佳外語片獎 ? 1950年英國影藝學(xué)院最佳影片獎 ? 該片被譽為意大利新現(xiàn)實主義電影中最杰出的代表作品。 ? 世界電影史上的前十部不朽經(jīng)典片之一 。
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