意大利新現(xiàn)實主義電影教學(xué)課件ppt-展示頁
2025-01-01 14:03本頁面
【正文】 同新聞報道的實際生活的敘事狀態(tài)之中。 電影藝術(shù)部分 》 也曾作了具體的分析，并提出了新現(xiàn)實主義電影運動，主要表現(xiàn)了人類對于生存的四個基本問題的思考： ? 反對戰(zhàn)爭，以及侵入他們國家的那種致命的政治混亂； ? 反對饑餓； ? 反對貧困和失業(yè)所造成的困境； ? 反對家庭解體和墮落。 ? 羅西里尼以簡短的一句話給新現(xiàn)實主義運動下了一個定義： “ 它就是生活本身 。 ? ? 從 1917一 1928年的 10年間，在電影美學(xué)的探索中出現(xiàn)了眾多的電影流派和學(xué)派，構(gòu)成了一個極為復(fù)雜的電影文化現(xiàn)象，匯集成一個空前的電影美學(xué)運動。從而使本世紀 20年代世界電影藝術(shù)的中心從美國轉(zhuǎn)回到歐洲。對于富有創(chuàng)新精神的歐洲的電影藝術(shù)家們，電影藝術(shù)既沒有傳統(tǒng)也沒有任何陳規(guī)舊套可循。 注：第一次電影美學(xué)運動 歐洲先鋒派電影運動。同時，他們 還改變了西方電影與美國電影之間的力量的比較，并向傳統(tǒng)的戲劇電影挑戰(zhàn)，創(chuàng)造出更 為電影化的藝術(shù)作品。同時，它也是屬于 全世界的電影文化 。然而，意大利電影藝術(shù)家們卻是 最直接、最迅速地在影片中反映出來。他們以極為樸實、真摯和深刻的 藝術(shù)影片，幾乎打動了全世界任何一個國家、任何一個民族。他們就象第一次世 界大戰(zhàn)之后的歐洲電影藝術(shù)家們一樣， 不顧忌傳統(tǒng)，富有創(chuàng)造性和探索精神 。第九章 意大利新現(xiàn)實主義電影 第一節(jié)新現(xiàn)實主義電影的產(chǎn)生及其背景 ? 意大利新現(xiàn)實主義電影在第二次世界大戰(zhàn)之后的興起，成為西方電影在這一時期 最為重要的電影現(xiàn)象 。意大利杰出的電影藝術(shù)家，從漫長的法西斯主義的統(tǒng)治下，從戰(zhàn)后 的碎磚瓦礫中站立起來，他們想盡辦法籌措資金和膠片來拍攝影片。一批批新 現(xiàn)實主義電影作品相繼推出，引起了世界電影的關(guān)注。事實上，影片中所表現(xiàn)出 的戰(zhàn)后特定的題材和內(nèi)容，也幾乎是全世界所共有的。 ? 他們緊緊地抓住了這個機遇，發(fā)展了屬于自己 本 民族的電影文化 。 ? 意大利新現(xiàn)實主義 鮮明的美學(xué) 特征，標志著有聲電影以來 電影趨向于現(xiàn)實主義美學(xué)追求的最突出的成就 。意大利新現(xiàn)實主義，是一次從內(nèi)容到形式的徹底的美學(xué)革命，是 繼先鋒主義電影運動之后的，在世界電影史上所出現(xiàn)的第二次電影美學(xué)運動，它對于世 界電影的發(fā)展產(chǎn)生了極其深刻的影響。 第一次世界大戰(zhàn)之后歐洲電影業(yè)開始恢復(fù)。他們的探索與實踐繼續(xù)了格里菲斯時代的美國電影的實驗性，并逐漸地形成了實驗電影的概念，一些電影實驗室和電影俱樂部相繼誕生。法國、德國和蘇聯(lián)相繼涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的電影藝術(shù)家及其作品，同時也產(chǎn)生了世界電影史上的第一批重要的電影理論家及其著作。這一運動本身并不以敘事故事和商業(yè)營利為目的，而主要是對默片純視覺形式的美學(xué)形態(tài)和表現(xiàn)功能進行各具風(fēng)格的實驗和探索。 ” 第二節(jié)新現(xiàn)實主義電影的特征 ? 一、紀錄性 ? 二、實景拍攝 ? 三、長鏡頭的運用 ? 四、關(guān)于非職業(yè)演員的運用 ? 五、結(jié)構(gòu)形式 ? 六、地方方言的運用 ? 《 大英百科全書 一、紀錄性?！?偷自行車的人 》 和 《 羅馬十一時 》 都是這方面最為突出的例子。 意大利電影工作者的攝影機也如同“新聞片攝影機的人性，它與手和眼密不可分，幾乎與人體等同，隨時配合攝影師的注意力
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