【正文】 處當(dāng)秘書(shū)，并同侯爵小姐發(fā)生愛(ài)情。此時(shí)，于連的平民意識(shí)逐漸消失，自覺(jué)地發(fā)動(dòng)勢(shì)力效勞，已經(jīng)明顯地同現(xiàn)實(shí)妥協(xié)了。在于連即將飛黃騰達(dá)之際，德瑞那夫人受教會(huì)指使所寫(xiě)的一封信使于連的幻想頓成泡影，他向昔日的情人開(kāi)槍?zhuān)徊度氇z被判死刑。于連最 后清醒地意識(shí)到自己不過(guò)是統(tǒng)治階級(jí)陰謀的犧牲品。他的平民意識(shí)又恢復(fù)了，他拒絕上訴，拒絕懺悔，以表示他對(duì)那個(gè)不公正的社會(huì)的抗議。于連最后又恢復(fù)了他的反抗性。于連是波旁王朝復(fù)辟時(shí)期無(wú)權(quán)和受壓的小資產(chǎn)階級(jí)青年的典型形象。他對(duì)現(xiàn)存制度的反抗屬于個(gè)人主義的反抗，明顯地帶有階級(jí)的性質(zhì)。這種個(gè)人主義的反抗者一旦個(gè)人追求得到滿足，就很容易同現(xiàn)實(shí)妥協(xié)。于連身上體現(xiàn)了小資產(chǎn)階級(jí)代表人物的反抗性、妥協(xié)性和動(dòng)搖性。侯爵小姐馬蒂爾德說(shuō)于連“不是一只狼，只不過(guò)是狼的影子”，形象說(shuō)明于連雖有對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的反抗意識(shí)和行動(dòng)，但終不是大革命時(shí)代的 英雄。小說(shuō)中交織著情與欲，于連正是通過(guò)與兩個(gè)女主人公感情的糾葛，達(dá)到爬入上層社會(huì)的目的，他沒(méi)有真正的愛(ài)過(guò)他們，而是利用她們的社會(huì)地位達(dá)到自己的欲望。第一次看這本小說(shuō)認(rèn)為于連是一個(gè)卑微的小人，是一個(gè)為了實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)而不惜出賣(mài)愛(ài)情。但是，隨著社會(huì)閱歷的增加，對(duì)于連的看法多少有些改變，痛恨之余多了一些同情。作為一個(gè)底層的小人物，作為一個(gè)沒(méi)有權(quán)勢(shì)的家庭教師，他是不甘于現(xiàn)狀的，他一心想成為上流社會(huì)的人物，但是在那個(gè)等級(jí)觀念分明的社會(huì)里，他這樣的出身、這樣的地位對(duì)上流社會(huì)是可望而不可及的。那么，他要實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)，唯 一可以依靠的就是自己還算英俊的面孔和所學(xué)的一些知識(shí)，還有他的年輕他的膽量。雖然這 樣的作法被人所不恥，最終也沒(méi)有達(dá)到預(yù)期的目標(biāo)，卻遭到砍頭的結(jié)果。但是，他這種精神可嘉，這種不達(dá)目的不罷休的勇氣還是應(yīng)該肯定的。只有不甘平凡的人才想著去改變，就象攀登山峰一樣，如果你站在山角下觀望，是永遠(yuǎn)看不到山頂?shù)娘L(fēng)光的，只有不懈的努力登攀才有可能登上高峰。我始終認(rèn)為勇于攀登的人總比裹足不前的人更值得贊美。 司湯達(dá)是善于從愛(ài)情中反映重大社會(huì)問(wèn)題的文學(xué)大師。于連的兩次愛(ài)情都與時(shí)代風(fēng)云緊密相連，這是當(dāng)時(shí)階級(jí)角逐的一 種表現(xiàn)形式，他對(duì)德雷納爾夫人后來(lái)的確也產(chǎn)生了真正的感情，但開(kāi)始是出于小市民對(duì)權(quán)貴的報(bào)復(fù)心理。因此，于連第一次占有德雷納爾夫人的手的時(shí)候，他感到的并不是愛(ài)情的幸福，而是拿破侖式的野心的勝利，是“狂歡”和“喜悅”，是報(bào)復(fù)心理的滿足。重視對(duì)人物心理活動(dòng)的揭示是司湯達(dá)藝術(shù)上的突出之點(diǎn)，心理活動(dòng)不是脫離現(xiàn)實(shí)生活的繁瑣的渲染，而是人物性格在特定的環(huán)境和情勢(shì)下一種必然的反應(yīng)，而且又反過(guò)來(lái)投射到當(dāng)時(shí)的生活場(chǎng)景中。人物活動(dòng)與心理描寫(xiě)相結(jié)合是作者塑造典型形象的重要手段。比如于連征服女性時(shí)的精神世界描寫(xiě)。司湯達(dá)不愧是歐洲批判 現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人之一。 紅與黑是以描寫(xiě)愛(ài)情為主線的，因此是一部“現(xiàn)實(shí)主義的愛(ài)情小說(shuō)”，但是，它之所以產(chǎn)生如此巨大的影響力，在于該書(shū)對(duì)人物心理細(xì)致的描述，在心理深度的挖掘上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了同時(shí)代作家所能及的層次，小說(shuō)以深刻細(xì)膩的筆調(diào)充分展示了主人公的心靈空間，廣泛運(yùn)用了獨(dú)白和自由聯(lián)想等多種藝術(shù)手法挖掘出了人物更深層意識(shí)的活動(dòng)，后世有人稱(chēng)之為“”意識(shí)流小說(shuō)“”心理小說(shuō)“的先河。是一首“魂的哲學(xué)與詩(shī)”。 《紅與黑》在典型環(huán)境典型性格的塑造、勻稱(chēng)的藝術(shù)結(jié)構(gòu)和白描手法的運(yùn)用上都有突出的成就，而司湯達(dá)所以 被評(píng)論家稱(chēng)為“現(xiàn)代小說(shuō)之父”則是因?yàn)樗凇都t與黑》中表現(xiàn)了卓越的心理描寫(xiě)天才?，F(xiàn)實(shí)主義作家都強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的真實(shí)，但司湯達(dá)與巴爾扎克不一樣，他著重刻畫(huà)的不是客觀環(huán)境，而是人物內(nèi)心活動(dòng)的細(xì)致和逼真，作者常常三言?xún)烧Z(yǔ)就把人物行動(dòng)、周?chē)h(huán)境交代過(guò)去，而對(duì)其內(nèi)心的活動(dòng)則洋洋灑灑，不惜筆墨，愛(ài)情心理描寫(xiě)更是絲絲入扣，動(dòng)人心弦。作者在于連得知德雷納爾夫人寫(xiě)揭發(fā)信到槍殺她這段情節(jié)上僅用了三頁(yè)，而與瑪?shù)贍柕碌膼?ài)情卻花了上百頁(yè)的篇幅細(xì)致描寫(xiě)。德雷納夫人墮入情網(wǎng)時(shí)的那種喜悅、痛苦、懺悔而又不甘放棄幸福的復(fù)雜心理的展現(xiàn)，也令人拍案 叫絕。 《紅與黑》表現(xiàn)了司湯達(dá)善于從現(xiàn)實(shí)生活中抓取典型的材料，成功塑造典型人物，并以此反映時(shí)代的本質(zhì)特征；同時(shí)高超的心理分析技巧、細(xì)致的心理分析對(duì)于連的復(fù)雜性格刻劃起重要的作用；結(jié)構(gòu)完整，情節(jié)集中，層次清晰，是一個(gè)緊湊而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼w。