本愛安娜讀后感匯編-資料下載頁(yè)
2025-04-22 10:28本頁(yè)面
【正文】 覺，平常在跟男人接觸中不會(huì)輕易泛生愛，但一旦碰到她生命中認(rèn)為的真愛時(shí)，即會(huì)直奔主題，平素埋藏、積蓄于心底的愛如地下巖漿似地不可遏制地噴發(fā)出來，這種女人柔中有愛骨，愛得有力度，愛得有刺激， 愛得讓男人難以抗拒她的氣質(zhì)與身心。但是，能真正有多少人能象安娜那樣徹底地沖破種種禁錮和樊籬，就不得而知了。 “一種仿佛她準(zhǔn)備入浴 時(shí)所體會(huì)到的心情襲上了她的心頭，于是她畫了個(gè)十字。這種熟悉的畫十字的姿勢(shì)在她心中喚起了一系列少女時(shí)代和童年時(shí)代的回憶，籠罩著一切的黑暗突然破裂了，轉(zhuǎn)瞬間生命以它過去的全部輝煌的歡樂呈現(xiàn)在她面前。但是她目不轉(zhuǎn)睛地盯著開過來的第二節(jié)車廂的車輪，車輪與車輪之間的中心點(diǎn)剛一和她對(duì)正了，她就拋掉紅皮包，縮著脖子，兩手扶著地投到車廂下面，她微微地動(dòng)了一動(dòng)，好像準(zhǔn)備馬上又站起來一樣，撲通跪下去了。同一瞬間，一想到她在做什么，她嚇得毛骨悚然?！以谀睦?？我在做什么？為什么呀？’她想站起身來，把身子仰到后面去，但是什么巨大的 無情的東西撞在她的頭上，從她的背上碾過去了。‘上帝，饒恕我的一切！’她說，感覺得無法掙扎??” 安娜就這樣死了，臥倒在布滿沙塵和煤炭的鐵軌上。一個(gè)那么真摯、動(dòng)人、生機(jī)勃勃的生命就這樣逝去。愛情的失敗導(dǎo)致了最后悲劇的發(fā)生。為了愛情，安娜幾乎犧牲了一切，換來的結(jié)局卻是憎恨與失望。渥倫斯基使她陷入了另一個(gè)新的更虛偽更欺騙的處境中，他以自己的方式顯露了貴族資產(chǎn)階級(jí)的虛偽，自私與冷酷無情，這個(gè)罪惡的社會(huì)就是通過他，最后把安娜逼上悲劇的絕境。如果說安娜從前在跟卡列寧的關(guān)系上犯了一個(gè)可怕的錯(cuò)誤，那么現(xiàn)在，她在與渥 倫斯基 的關(guān)系上卻犯了一個(gè)更大的錯(cuò)誤。她以為他能帶她逃離“虛偽與欺騙”的社會(huì)，可是她不可挽回地錯(cuò)了，他帶給她的永無止境的痛苦矛盾與恐懼，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過他帶給她的生之欲望與歡樂。他的愛情消失后，安娜便被逼上了悲劇的絕境。 安娜只是托爾斯泰筆下的女性，源于生活高于生活，也有評(píng)論說是文豪愛情的縮影。欣賞安娜的率真，感情的真摯，對(duì)愛的執(zhí)著和追求 ,但她的悲劇命運(yùn)也是現(xiàn)代女性的警示，告誡女性在追尋愛情的道路上，別忘了美好浪漫過程后面還有結(jié)局。 細(xì)細(xì)品味完這本書，我深深的感受到安娜在當(dāng)時(shí)那種環(huán)境下的痛苦與無奈。他安娜的命運(yùn)，很值得同情，更值得我們認(rèn)真的思索。她被逼上絕路，是社會(huì)的罪過；她的死，更是對(duì)黑暗社會(huì)的一個(gè)反抗，她對(duì)自由愛情的追求，對(duì)自身人格解放的渴求，都應(yīng)該值得我們學(xué)習(xí)。靜靜的看書 ,是一種享受 ,久違了的墨香帶給心靈一種安寧 ,感受著文字折射出來的種種人生感悟，也是生活中的一種難得的樂趣。 第五篇：愛瑪、安娜 《安娜卡列寧娜》中安娜與《包法利夫人》中愛瑪?shù)谋容^ 《包法利夫人》中的主人公愛瑪是一個(gè)在貴族資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的腐蝕和逼迫而墮落毀滅的婦女形象，福樓拜描寫愛瑪與其說是描寫一個(gè)失足的女性不如說是塑造了一個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活中慘遭摧殘的浪漫主義者。愛瑪?shù)拿?、痛苦，她的?mèng)想和追求，她所受到的欺騙、愚弄與背叛，都深深打上了時(shí)代的印記。而《安娜?？心崮取芬粫兴茉斓呐魅斯材?，是世界文學(xué)史上最優(yōu)美最豐滿的女性形象之一，這個(gè)資產(chǎn)階級(jí)婦女解放的先鋒，以自己的方式追求個(gè)性的解放和真誠(chéng)的愛情，雖然由于制度的桎梏，她的悲劇只能以失敗而告終。但她以內(nèi)心體驗(yàn)的深刻與感情的強(qiáng)烈真摯，以蓬勃的生命力和悲劇性命運(yùn)而扣人心弦，最終使她成為一個(gè)品格高雅、敢于追求真正的愛情與幸福的“叛女”形象，從而成為世界文學(xué)史 中最具有反叛精神的女性形象之一。 如果把安娜卡列尼娜與愛瑪這兩個(gè)人物形象作一個(gè)比較，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這兩個(gè)人物之間有許多共同點(diǎn)。 ①她們都有不幸的婚姻，都具有擺脫或改變自身處境的強(qiáng)烈愿望，與社會(huì)現(xiàn)實(shí)發(fā)生劇烈沖突； ②她們最終都死于自殺（臥軌和服毒）； ③這兩個(gè)人物的性格之中都有一點(diǎn)浪漫的色彩，這種浪漫與社會(huì)生活的嚴(yán)酷性構(gòu)成了反諷：導(dǎo)致她們毀滅的外在因素都是所謂的“婚外戀”或自我放縱。 然而，兩個(gè)人物表面上的共同特征并不能掩蓋她們之間的巨大差異。 首先，安娜的死更多的是源于自身，至少，從社會(huì)現(xiàn)實(shí)對(duì)個(gè)人的逼迫和擠壓來說，安娜所遭遇的壓力遠(yuǎn)較愛瑪為輕。也就是說，安娜的死主要是源于內(nèi)心慢慢培植、累積起來的厭倦，是激情消失之后難以驅(qū)除的空虛和絕望。而愛瑪?shù)乃绖t帶有更多的社會(huì)因素。愛瑪?shù)乃啦⒎莾H僅由于高利貸危機(jī)，主要是由于對(duì)社會(huì)生活突然向她展露出的真相缺乏足夠的心理準(zhǔn)備。而我們也不能把安娜的悲劇歸結(jié)為當(dāng)時(shí)的社會(huì)，安娜對(duì)于當(dāng)時(shí)社會(huì)輿論的譴責(zé)是無所畏懼的，她比卡列寧和渥倫斯基更加無視社會(huì)輿論的存在，甚至在丑聞暴露之后，還故意到社交場(chǎng)合去挑釁。另外一方面，她 也有足夠的經(jīng)濟(jì)條件去國(guó)外或鄉(xiāng)間生活以回避故鄉(xiāng)輿論的譴責(zé)。 其次，愛瑪是一個(gè)外省農(nóng)家姑娘，缺乏安娜那樣顯赫的貴族地位、豐富的社交閱歷和老練的處世手段。安娜與愛瑪都懷著對(duì)愛情的浪漫憧憬，所不同的是安娜是從一開始即明確地知道自己要求的是什么，她只有一個(gè)目的，那就是她與渥倫斯基的愛情。而愛瑪?shù)膼蹜賹?duì)象則帶有虛幻的、朦朧的性質(zhì)。而安娜不曉人生的廣闊和深邃，更不覺自己的人生意愿在男權(quán)目光中的廉價(jià)，她將自己全部的生命力量投之于對(duì)渥倫斯基的愛，悲劇的帷幕由此拉開。 最后，幾乎是差不多的時(shí)間吧，愛瑪在四處找錢 還債托爾斯泰的安娜也在焦慮地奔走。愛瑪被債物所逼，服毒自殺；安娜則為內(nèi)心的熱情驅(qū)使，最后投入車輪下。愛瑪?shù)乃朗乾F(xiàn)實(shí)的死法，而安娜，卻帶有獻(xiàn)祭的意味。前者是生活，后者是詩(shī)?！栋ɡ蛉恕酚兄煌瑢哟蔚拿靼担瑩u曳著不同亮度的光，最奇妙的是這些光是第一眼看去很難發(fā)現(xiàn)的，宛如塞尚和德加的畫；《安娜卡列尼娜》卻像馬奈的畫，是叛逆的，充滿激情的，卻又是文質(zhì)彬彬和節(jié)制的。
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