【正文】 對(duì)電影的信念走到了現(xiàn) 在，而電影《長安道》就是他用電影向廣大觀眾進(jìn)行表達(dá)的一次大膽嘗試。 “我希望想說的話能獲得最高的到達(dá)率，所以我把自己放在后面，把想說的話放到了前面。”因此在電影《長安道》中，故事圍繞一起真實(shí)盜墓案件展開，卻沒有像以往犯罪類型片那樣將大動(dòng)作大場面作為重點(diǎn)呈現(xiàn)，而是將案件背后人與人的情感沖突作為核心，“用最直截了當(dāng)?shù)姆绞阶屓宋锶フf話”，對(duì)案件背后人性的赤裸呈現(xiàn)才是這部電影最核心的表達(dá)。 不想美化盜墓只想講好故事 李駿自曝《長安道》拍攝之“痛” “拍攝這部電影有兩種痛，一種是生理上 的痛，一種是心理上的痛”，在拍攝電影《長安道》時(shí)，李駿導(dǎo)演因積勞成疾做了一個(gè)小手術(shù)，因此他要在高強(qiáng)度拍攝的同時(shí)忍受生理上的疼痛，而那個(gè)心理上的痛，則是因?yàn)殡娪皠?chuàng)作需要“深挖自己內(nèi)心那種知識(shí)分子不愿面對(duì)的不堪”。因此對(duì)人心的展現(xiàn)是《長安道》著墨最多的部分，也是最能給觀眾帶來心理沖擊的部分，就有觀眾在看完影片后被范偉飾演的萬正綱所震撼，直言“這個(gè)人物的最后反轉(zhuǎn)讓我看到了人性深處最自私的部分”，更有觀眾直接了當(dāng)評(píng)價(jià)“萬正綱就是個(gè)渣男”。 作為一部現(xiàn)實(shí)主義題材的作品，《長安道》秉持著“真實(shí)到底”的創(chuàng)作理念， 除了對(duì)人心的“靈魂”呈現(xiàn)，對(duì)案件的刻畫也依然力求真實(shí)，因此電影沒有選擇用奇幻的方式講述盜墓，而是將被盜棺槨和墓穴進(jìn)行了 1:1 的高度還原，“盜墓不值得美化，我只想講好故事”，讓觀眾在看電影時(shí)能產(chǎn)生代入感，是導(dǎo)演的一貫堅(jiān)持，相信 11 月 15 日走近影院，大家都能看到他的用心。 2021《長安道》觀看感想 11 月 9 日，電影《長安道》舉辦公安系統(tǒng)首映禮，導(dǎo)演李駿，主演宋洋、陳數(shù)等現(xiàn)身。電影《長安道》將于 11 月 15 日在全國上映。 電影《長安道》改編自海巖的小說《長安盜》，主要講述了因?yàn)橐黄鸫笮蛧鴮毷Ц`案，身為刑警的趙紅雨 (焦俊艷飾 )，在搭檔邵寬城 (宋洋飾 )的掩護(hù)之下，以臥底身份去調(diào)查親生父親萬正綱 (范偉飾 )的現(xiàn)任妻子林白玉 (陳數(shù)飾 )。影片不僅刻畫了破獲敬陵被盜案的文物緝查警隊(duì)，還展現(xiàn)了以趙紅雨、邵寬城為代表的人民警察為破獲文物盜竊和圍剿盜墓賊所作出的犧牲和奉獻(xiàn)。 現(xiàn)場，宋洋坦言為了飾演文物警察提前做了不少工作，而邵寬城一角可以用“簡單”來形容，“如果演一個(gè)英雄主義人物，那是角色本身自帶光環(huán)。但是如果演一個(gè)足夠平凡的人 ，還能引起足夠的共鳴，那就是一件十分有挑戰(zhàn)的事情”。 片中的邵寬城作為創(chuàng)業(yè)者，明明可以掙三個(gè)億，最終卻選擇當(dāng)警察拿著幾千塊錢的固定工資。在被問及這一舉措的原因時(shí)，宋洋回答：“面對(duì)著三百位奮戰(zhàn)在一線的基層民警，我覺得無須多言，他們就是最好的答案?！? 第五篇： 2021 電影長安道最新觀后感影評(píng) 《長安道》改編自海巖的小說《長安盜》，講述緝毒警察趙紅雨為了參與破獲一起文物盜竊案，在邵寬城的掩護(hù)下，化身臥底，來到多年未見的父親身邊，調(diào)查他的妻子林白玉的故事。這里給大家分享一些關(guān)于《長安道》的觀 后感，供大家參考。 2021《長安道》觀后感 《長安道》聚集了一批演技相當(dāng)有保障的演員，范偉自不必說，陳數(shù)、宋洋、焦俊艷每個(gè)人風(fēng)格都很獨(dú)特，任務(wù)完成度都不錯(cuò)。 雖然戲里他們的表現(xiàn)，在各自的表演生涯中都不算最出類拔萃的高光時(shí)刻，但也都可圈可點(diǎn)。 陳數(shù)飾演一個(gè)將欲望全寫在臉上的角色，如果再更無畏、更風(fēng)情一些可能更有魅力，不過現(xiàn)在這版的干練、陰狠也還不錯(cuò)。 宋洋在知道真相之后一人飲酒醉，且笑且癡且狂且悲的表現(xiàn)相當(dāng)有張力。 焦俊艷一前一后，演一個(gè)吊兒郎當(dāng)?shù)幕旎旌鸵粋€(gè)帥 氣上進(jìn)的警察，兩個(gè)角色的區(qū)分度很明顯、完成度頗高。 雖然她中槍后表演的生理反應(yīng)在我這個(gè)醫(yī)學(xué)盲的常識(shí)范圍之外，讓我無法判斷她演得對(duì)不對(duì)，但至少她演警察很討喜，自帶“大寶特別棒”的好感濾鏡。 整體而言，這部電影堪稱“一流表演”合集。 相比之下，故事則顯得有些遜色，“二流故事”。 電影上線時(shí)的敘事角度頗有意思，開局幾分鐘就告訴你結(jié)局：女一號(hào)女二號(hào)都死了。 縱使是在“知道誰死”的已知條件下，電影也沒有損毀故事的懸念感和后半程反轉(zhuǎn)的力度。 這個(gè)反轉(zhuǎn)本身很有驚奇感。 首先是破案之后棺槨才被盜?！捌瓢浮笔且粋€(gè)結(jié)束性的敘事指標(biāo)，在此之后反轉(zhuǎn)讓后續(xù)劇情很有意外感。 其次是人倫之外的意外。 電影開始的劇情是范偉飾演的父親抱著中彈的女兒趕到醫(yī)院，哭天搶地救救我女兒。 沒有人會(huì)懷疑“親爹謀殺了親生女兒”。 假扮小混混的警察女兒，回到當(dāng)年辜負(fù)母女二人的父親身邊，拿的是“兩頭為難的老父親和不肯原諒的女兒劇本”，儼然一副父愛如山的模樣。 罪行敗露之后，他不送中槍的女兒去醫(yī)院及時(shí)搶救，反而耗到她失血而死為止。 這層意想不到，倒不是因?yàn)?電影里的細(xì)節(jié)多么縝密，反轉(zhuǎn)多么高級(jí)，而是因?yàn)檫@件事有違人之常情。沒有人會(huì)在看戲的時(shí)候提前想這個(gè)爹一會(huì)要?dú)⒂H閨女 (除非劇作提前反復(fù)鋪墊這個(gè)爹沒人性 )。 當(dāng)然，戲里范偉這個(gè)角色的走火入魔、執(zhí)迷不悟、貪慕虛榮，為他的“反?！弊隽撕艹浞值暮侠碜⒔狻? 問題在于，這部電影里的很多細(xì)節(jié)處理，處于三流水平、非常拖后腿。 警方已經(jīng)破獲盜墓案件，這之后棺槨居然丟失 ? 賊已經(jīng)伏法，“隱形的賊”是誰 ?毫無頭緒。 而揭開這巨大懸念，找出對(duì)案件起到重要作用的反轉(zhuǎn)證據(jù)，太依賴一次又一次的小概率偶然事件。 賊在現(xiàn)場留下了腳印，鞋子上剛好有商標(biāo)，商標(biāo)的形狀剛好完整印在了沙地上。 宋洋飾演的角色傷心難過獨(dú)自喝酒，偌大一個(gè)西京市，這個(gè)賊恰好也就在這家店里。 喝到瘋瘋癲癲、頻頻引人側(cè)目的宋洋，居然還能一眼就在人潮熙熙攘攘的店里看見賊的鞋。 而賊居然還沒換鞋。 真是巧上加巧非常巧。 僅僅憑借這樣一雙爛大街的普通運(yùn)動(dòng)鞋和碼數(shù)，宋洋就能斷定，這就是盜墓賊。 編劇你一定是在逗 我，抓盜墓賊怎么比抓“滿大街都是的發(fā)傳單的”還容易啊 ? 細(xì)節(jié)過度巧合，又缺乏背后深層的必然性，還將故事的重要轉(zhuǎn)折寄托于此，太牽強(qiáng)。 當(dāng)然，電影里也有非常驚艷的細(xì)節(jié)，比如下墓之后將唐朝景象流光溢彩呈現(xiàn)在黑暗中，如癡如醉如夢如幻。 整體而言，《長安道》是一部基本合格的電影，雖然有非常拖后腿的內(nèi)容，但也不乏閃光亮點(diǎn)。 有好演員，也有不錯(cuò)的故事，最后敗在了細(xì)節(jié)質(zhì)感上，如同只差臨門一腳，是否太過可惜 ? 2021《長安道》觀看有感 導(dǎo)演李駿的作品一貫有著懸疑緊張，奇峰迭出 的敘事風(fēng)格，以往作品的累積讓業(yè)界和觀眾認(rèn)識(shí)到他對(duì)作品的思想性、藝術(shù)性的掌控能力，無論是故事的發(fā)展脈絡(luò)，人物的情感走向，演員的表演表現(xiàn)，于其中都有著鮮明的個(gè)人色彩。 電影《長安道》是李駿導(dǎo)演的新作品，改編自海巖小說《長安盜》，是一部以偵破文物盜竊犯罪為核心的懸疑推理影片，緝毒警察趙紅雨為了參與破獲一起文物盜竊案，在邵寬城的掩護(hù)下，改變身份，來到多年未見的父親身邊，開始對(duì)他的妻子林白玉進(jìn)行調(diào)查，但隨著案件的偵破，一個(gè)更大的謎團(tuán)出現(xiàn)在這對(duì)父女身上?? 導(dǎo)演在《長安道》的拍攝中采用了與以往不同的拍攝 手法，沒有去選擇那些長時(shí)間的，有距離感的鏡頭，一切影響故事的技術(shù)與視覺營造都被規(guī)避，將更多的視角，留在了人物身上，抓捕行動(dòng)中吃糖的小動(dòng)作，吵架過程里的文藝腔，拍攝最后一期節(jié)目的懇求??通過直視人物的行為特征，去推衍背后的心理動(dòng)機(jī)，力求通過演員表演展現(xiàn)人物復(fù)雜性，這種拍攝手法，給予了演員能量，甚至也削弱了商業(yè)化鏡頭語言的調(diào)度，為表現(xiàn)人物不惜隱藏自己鋒芒，其意圖提煉“反類型片”的動(dòng)機(jī)顯露無疑。 這種全新的導(dǎo)演風(fēng)格，其實(shí)與其一脈相承的精神內(nèi)核并未有偏移，在《長安道》這部影片中，文物盜竊、臥底、推理、原生家 庭、父女關(guān)系，甚至設(shè)置了一個(gè)非常極致的狀態(tài)揭開自私和男權(quán)的偽裝??這些都只是外在的故事元素，借助這部影片，導(dǎo)演更想讓觀眾看到的，則是人性中被掩藏或被忽視的黑暗與美好 —— 不避談人性黑暗，堅(jiān)信人性美好永存。 也正因?yàn)橛捌囊暯顷P(guān)注人物，在《長安道》中，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)演員都不同程度上表現(xiàn)出了尚未被觀眾認(rèn)知的新特質(zhì) —— 焦俊艷的痞子氣：短發(fā)的焦俊艷一直有一種英氣，但在這部影片中，她因?yàn)榕P底的原因，身份變成一個(gè)女混子，雖然也在英氣的基礎(chǔ)上，但卻更生猛了，這一點(diǎn)耐人尋味的不同讓人對(duì)這個(gè)角色大為喜愛 。范偉的文人氣質(zhì)：當(dāng)然，不是“藥匣子”那種草根型的酸腐，是一種更為高級(jí)的，可以走上電視熒屏開“講壇”的文人氣質(zhì)，是一種會(huì)對(duì)著發(fā)脾氣的老婆說：這十幾年你每次跟我發(fā)脾氣，我都百看不厭，你美的不可方物，我不忍打斷 。還有陳數(shù)的侵略性美感：那種強(qiáng)勢之下的美感，危險(xiǎn)但又充滿欺騙性的誘惑力?? 從用好演員講好故事，到用演員的好表演去講好故事，是導(dǎo)演在這部影片的創(chuàng)作角度上的最大不同，前者建立在演員的知名度號(hào)召力上，后者，則建立在演技與故事的相輔相成。表演沒有絕對(duì)的高與低，與導(dǎo)演的喜好和他準(zhǔn)備拍的東西有關(guān)，而《長安道》恰好擁有一群愛琢磨 的演員，能恰到好處的展現(xiàn)復(fù)雜人物的細(xì)微變化。 觀眾對(duì)好演技的感受也受到剪輯的影響，《長安道》的剪輯幾次打亂了時(shí)間線，一次次地細(xì)碎的把故事的過程和細(xì)節(jié)重復(fù)的剪輯出來，讓觀眾一次次從不同的時(shí)間節(jié)點(diǎn)去進(jìn)入故事，也一次次在原來如此的恍然大悟中，去感受這場激蕩人心的人性“悲劇”。 2021《長安道》觀看心得 范偉演的萬正綱說的最多的一句話是：我是知識(shí)分子，不看重錢。他驕傲于或者說熱衷標(biāo)榜自己的出淤泥而不染，這是文藝愛好者最容易陷入的一種刻奇。這個(gè)犯罪電影，講的是一個(gè)文藝中年的毀滅。 萬 正綱不但是文藝中年，而且是腦內(nèi)劇場一觸即發(fā)的文藝中年的頂配。動(dòng)不動(dòng)就能從文字創(chuàng)作上升到帝王將相酷吏詩人附體的高潮。他哀求著保留著最后一期電視節(jié)目，理由是有話要說否則會(huì)憋死，這種執(zhí)著壓倒了一般知識(shí)分子非同小可的尊嚴(yán)。 他當(dāng)然是才高八斗還在恰當(dāng)?shù)挠龅搅酥艏娌畼芳尕?cái)神，物質(zhì)來得太容易，太充裕，也太抽象。于是可以在活在云端，假裝不跟泥濘發(fā)生關(guān)系，哪怕泥漿已經(jīng)沒到了大腿根。 警察和罪犯一度都迷惑于他的動(dòng)機(jī)，但擁有上帝視角的我們可以看到并確信，他對(duì)女兒的贖罪欲是真的，對(duì)歷史的狂熱癡迷是真的，對(duì)龐大名利 的留戀是真的，對(duì)紅杏出墻的憎惡是真的，對(duì)干凈體面的潔癖也是真的。 但這些真，沒法兼容在一個(gè)真的人身上。當(dāng)他試圖同時(shí)維持這些人設(shè)，就被它們的矛盾點(diǎn)中了死穴。就像一個(gè)聲色犬馬的名人試圖維持純情形象，就像大字不識(shí)的暴發(fā)戶要裝作飽讀詩書。 前半段電影里萬正綱是充滿喜感的，喜感來自于他笨拙地處理突如其來的父女關(guān)系，無厘頭地?fù)崞狡拮拥膽嵟?，似乎是范偉喜劇形象的延續(xù)。但到后來我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，那種喜感其實(shí)來自于多種人設(shè)沖撞后的凸起爆裂。 從趙紅雨答應(yīng)認(rèn)爹的那一刻，萬正綱已經(jīng)毫無懸念走上了末路。曾經(jīng)事事老練得體的他，突然失去了平衡內(nèi)心的能力。 他處心積慮地展開復(fù)仇，策劃出螳螂在后的計(jì)謀，與此同時(shí)卻對(duì)聯(lián)名卡會(huì)有短信提示這樣的常識(shí)置若罔聞。那一部分沒有沒有作喜劇處理，但貫穿在這個(gè)角色身上的喜感被放大到轟轟烈烈。 這個(gè)電影里有很多犯罪分子，投行老板，公司老總，盜墓分子，他們伏法后至少都坦蕩地招供。 他們很清楚自己求的是財(cái)，富貴險(xiǎn)中求，本來就是賭命游戲，愿賭服輸，所以心平氣和。就像警察也很單純，案子破了就 K 歌慶祝。他們都有光滑的定位，沒有自我拉扯。 而自以為無欲則剛的萬正綱，對(duì)精神的溝壑束手無策。多年的窮經(jīng)皓首，包辦一切的太太，讓他早就迷失了真實(shí)世界的結(jié)構(gòu) (邵寬城可以看做是萬正綱年輕時(shí)的倒影 )。 所以萬正綱后知后覺，一敗涂地。貪婪確實(shí)沒有從物質(zhì)上腐蝕他，卻在精神戰(zhàn)場把他殺得片甲不留。 電影的最后，萬正綱近乎猙獰地嘶吼著真相不存在。自欺欺人自詡清白了那么久，他終于不得不雙手 沾血，終于不得不聲譽(yù)掃地，終于不得不面對(duì)無法否定的自己而陷入分裂。 如果他再無恥一點(diǎn)就不至于這樣了，或者哪怕是再貪財(cái)一點(diǎn)呢。