【正文】 故友相逢舉杯暢飲卻莫辭推。整個(gè)春天翠圍綠繞，繁花似錦把天地遮蓋。回首高臺(tái)煙樹(shù)隔斷昏暗一片。不見(jiàn)美人蹤影令人更傷情懷。拼命暢飲挽留春光卻挽留不住，乘著酒醉春天又偷偷離開(kāi)。西樓斜簾半卷夕陽(yáng)映照，奇怪的是燕子銜著花片仿佛把春帶來(lái)。剛剛在枕上做著歡樂(lè)的美夢(mèng)，卻又讓無(wú)情的風(fēng)雨聲破壞。幕天席地：以天地為幕席，比喻高曠的意思。翠繞珠圍：形容豪華，又稱(chēng)珠圍翠繞。高臺(tái)：即高陽(yáng)臺(tái)。青樓，指妓女所居之處。梁曾《木蘭花慢西湖送春》詞，并沒(méi)有嚴(yán)格按照上片寫(xiě)景、下片抒情的路數(shù)來(lái)寫(xiě)，反倒即景生情，情景交融，寫(xiě)出了對(duì)春景極力挽留又無(wú)力挽留的情緒變化。“問(wèn)花花不語(yǔ)，為誰(shuí)落，為誰(shuí)開(kāi)？”以問(wèn)句開(kāi)頭，語(yǔ)義顯豁。開(kāi)篇是發(fā)問(wèn)的動(dòng)作，后雨句是問(wèn)的內(nèi)容。其實(shí)作者心中是有數(shù)的?！盎ㄩ_(kāi)花落”，“總賴(lài)東君主”。眼下的情形是，十分春色，僅余三分。就是這三分春色，也將一半隨波而逝，一半化作塵埃。良辰美景，如此難留。人世難逢開(kāi)口笑。一旦好友相遇，干脆浮一大白，盡情享受這美好時(shí)光好了。白天不妨以天地為幕席，喝個(gè)痛快，更有妓女勸酒，沉醉春風(fēng)。作者問(wèn)花不語(yǔ)，逢酒必飲，看起來(lái)十分放浪佻達(dá)，但細(xì)細(xì)品味，好像仍有抱負(fù)不得施展的抑郁隱含其中。畢竟殘春、流水、塵埃的意象，是無(wú)法讓人變得斗志昂揚(yáng)的?！澳惶煜亍薄ⅰ按淅@珠圍”的場(chǎng)面，熱鬧倒是熱鬧，但未必能排遣愁懷。詞的過(guò)片以時(shí)間為軸，繼續(xù)描寫(xiě)詩(shī)人的感受。開(kāi)頭通過(guò)“彩云”暗高臺(tái)，“煙樹(shù)渺吟懷”，來(lái)提示時(shí)間已悄然流逝。分明是觸景生情，傷感春暮，頻頻舉杯，開(kāi)懷痛飲。但找了正當(dāng)?shù)睦碛桑鹤髡咂匆蛔聿粸閯e的，只為了將春留住。結(jié)果入喝得爛醉，春天居然偷偷熘走了?！白砝锎簹w”，極言佳期易逝，不過(guò)一場(chǎng)宴飲功夫，就送走了春天。此時(shí)夕陽(yáng)欲墜，燕子已紛紛歸巢。白日有妓女陪酒，夜里有妓女伴眠，是當(dāng)時(shí)文人的習(xí)慣作法?？上А扒鄻呛脡?mèng)，又教風(fēng)雨驚回”。好端端的夢(mèng)境被風(fēng)雨打破。暗喻出作者表面放蕩不羈、自甘沉淪，實(shí)際上還是渴望有所作為，有所進(jìn)取的。不然完全可以沉醉在溫柔鄉(xiāng)里，一直睡到東方既白。這里“風(fēng)雨驚回”，不妨認(rèn)為是紀(jì)實(shí)，但也流露出作者的某種企盼。全詞的情緒變化有耐人尋味之處：上片主張“但相逢、尊酒莫相推”，是基于“人生能幾歡笑”的前提，堪稱(chēng)豪放。待到“拼一醉留春，留存不住，醉里春歸”。已見(jiàn)無(wú)奈，已覺(jué)傷感，直到“一枕青樓好夢(mèng)，又教風(fēng)雨驚回”，則不僅是傷感，而且是悲哀了。留春不住，可嘆天意，青樓夢(mèng)醒，叫人不堪。字面上沒(méi)有失望，傷感的意思，而風(fēng)雨驚夢(mèng)的細(xì)節(jié)，還是泄露了作者好夢(mèng)難圓的惆帳。這其間，不光包括對(duì)春光易逝的嘆惋，也應(yīng)包含對(duì)自己壯志難酬的無(wú)奈。送春譯文及注釋 送春全文注釋篇十三月正當(dāng)三十日，風(fēng)光別我苦吟身。共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春。今天是三月三十日，是三月的最后一天，春天美麗的風(fēng)光就有離開(kāi)我這位苦吟詩(shī)人了。我和你今夜不用睡覺(jué)了，在晨鐘響動(dòng)之前，總算還是春天吧。⑴晦日：夏歷每月的最后一天。評(píng)事：官名，掌管平?jīng)Q刑獄之事，屬大理寺。⑵正：一作“更”。⑶風(fēng)：一作“春”。⑷睡：一作“寢”。⑸曉鐘猶是春：一作“五更還是春”。賈島是唐代的著名的苦吟詩(shī)人，長(zhǎng)于五言律詩(shī)，集中五言律詩(shī)也最多。他的律詩(shī)，字斟句酌，排比工整，常有佳句，耐人尋味。如“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿(mǎn)長(zhǎng)安”、“長(zhǎng)江人釣月，曠野火燒風(fēng)”、“鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門(mén)”等，或氣象雄渾，或情景幽獨(dú)，頗為人們所稱(chēng)誦。不過(guò)除了一些佳句以外，他寫(xiě)得好的律詩(shī)并不多，這是由于他過(guò)于醉心詞句的琢磨，往往忽視了全詩(shī)的整體的藝術(shù)境界的創(chuàng)造。因而他的五言律詩(shī)，雖然對(duì)仗工整，卻有雕琢的痕跡，不夠自然，缺乏動(dòng)人的情懷，使人讀后，留不下完整的印象。倒是他的一些絕句，無(wú)意求工，寫(xiě)得自然、樸素，別有情致。這首詩(shī)便是其中一首較優(yōu)秀的作品。這是一首抒寫(xiě)送春的七言絕句。這首詩(shī)極力抒寫(xiě)的是“苦吟”詩(shī)人不忍送春歸去，但也無(wú)計(jì)可留，只有長(zhǎng)坐不睡，與那即將逝去的春天共守殘夜，哪怕是一剎那時(shí)光，也是值是珍惜的。首句“三月正當(dāng)三十日”，點(diǎn)明三月晦日，表達(dá)春天即將逝去。三月本是春天的最后一個(gè)月，三十日又是這個(gè)月的最后一天，詩(shī)人此刻把春天的離去精確到了最后一天，讓人感到新奇而又自然。次句“風(fēng)光別我苦吟身”，意思是說(shuō)：春光雖然別我而逝，但我這個(gè)苦吟詩(shī)的人，怎忍別春。不說(shuō)送春，而說(shuō)“風(fēng)光別我”，是虛寫(xiě)“送”字。這句用的是擬人手法，顯得很自然而有情味?！芭c君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春。”前句寫(xiě)了詩(shī)人與友人愿一夜不眠不寐，后句則寫(xiě)了這樣做的目的，僅僅只是守住最后的一線春光。前兩句把春天精確到最后一天，這里卻精確到了最好一刻。末二句說(shuō)雖然已到春盡之期，無(wú)計(jì)可以留春，但只要晨鐘未動(dòng)，明朝之夏未來(lái)，仍然還是春天。因此，當(dāng)這最后一夜之時(shí)，愿與友人不睡，共同苦吟飲酒，以表送別之情，這樣也還是能夠很好地享受這最后一夜的春光?！蔼q是春”三字，可如宋蘇軾所說(shuō)的“春宵一刻值千金”了。這首詩(shī)頗有古詩(shī)的“何不秉燭游”的意思。但二者旨趣并不相同。古詩(shī)的作者秉燭夜游，是由于感嘆人生短暫，韶華易逝，應(yīng)及時(shí)行樂(lè)；這首詩(shī)的作者良夜不眠，則是為了流連春光，愛(ài)惜韶華，并無(wú)傷感之情，作者只意在珍惜時(shí)光，刻苦吟詩(shī)，這就從惜別春光中，引出了“鍥而不舍”的精神。此詩(shī)是因季節(jié)轉(zhuǎn)換惋惜春光難留而作并贈(zèng)予友人的一首詩(shī)，作于某一年農(nóng)歷三月三十日，具體作年不詳。