【導讀】RobertAdam,(bornJuly3,1728,Kirkcaldy,Fife,Scot.—diedMarch3,1792,(nowinHounslow,London).dedicatedartist.

　　

【正文】 羅倫薩前往羅馬，在 那里 他不得不選擇是獻身 于高雅的 社會 還是建筑學，他說 ： “ 如果 在羅馬我是名建 筑師， 如果我 被大家 看見 畫板 或鉛筆在我 的 手里，我不能進文雅的公司 成為藝術家；如果就算我能進去，我的藝術家身份也不能被 承認 ； 如果他們不承認他， 那很可能公司連 打牌、 打 球 或者參加 音樂會 都會加以干涉 。 ” 他不得不決定： “我是放棄 Hope 和完美的自我介紹還是放棄 Cl233。risseau 和 自己盛大的追求呢 ？ ” 他與 Hope 爭吵起來 ， 然后兩人 分離 了 。 他為 自己和 Cl233。risseau 騰出空間 ，亞當靜下心來認真研究、 參觀、 寫生， 以及 測量 研究 古物古跡。在羅馬舉行會工業(yè)設計專業(yè)英語課程作業(yè) 外文翻譯 談 時， 當中重要 的 人物 —— 藝術收藏家朱塞佩 阿爾瓦尼和雕 刻 師 詹巴蒂斯塔皮拉內(nèi)西， 他們 獻給 他的 計劃 是寫在古羅馬的 書 《 Il Campo Marzio》 (1762 年 )，其中載有 亞當?shù)牡窨绦は瘛? 1757 年 5 月 ， 亞當和 Cl233。risseau 離開羅馬并前往達爾馬提亞 ，途中他們拜訪了 威尼斯斯普立 (克羅地亞 的 現(xiàn)代 斯普利特 )宮殿遺址。亞當 不禁覺得自己的知識尚不 完美，作為建筑 師他應該 能夠?qū)⒐湃说乃饺舜髲B 加以 觀察 并將優(yōu)點 添加到我 們 的 政府公共建筑中 。 他們在斯普立花了五個星期， 為在 1764 年出版的達爾馬提亞的皇帝宮殿遺址繪圖 作 準備。 亞當風格 亞當 幾乎耗盡了他的錢和回英國 的欲望 ，不得不放棄進一步 去 希臘和埃及探險 的 樂趣。 1758 年 1 月他 回到 了 倫敦， 而 他腦海中 依然浮現(xiàn)著 羅馬古物的詳細信息。 他對帕拉第奧建筑主義 失去 興趣 ， 并 與市民 一同 準備好新的建筑風格。 在1760 中葉， 亞當不失時機地 打造自己 的名聲，他 的 弟弟詹姆斯 也在 1763 年在倫敦加入他，并在他弟弟的幫助下 創(chuàng)建和充分發(fā)展 了 亞當風格。 而后他們宣布“亞當風格為這個國家?guī)砹巳碌慕ㄖ?革命，在整個系統(tǒng)中 充分發(fā)揮了 有用 的 和高雅的藝術 ”。 新的亮度和自由的體系結(jié)構(gòu)中的古典元素 的 使用標志著亞當風格 的形成 —— 許多建筑元素的 全新 組合。 比如英國 皇家藝術學會 建筑 （ 1772– 1774），亞當 就是采用這樣的結(jié)合眾多建筑元素的建筑風格 。各種因素包括 ：第三代 伯爵的伯靈頓，理查德 伊爾和威廉 肯特這兩個建筑師 ； 運動與活力建筑的 John Vanbrugh 先生 ；當代法國 的作品 ，尤其是在細節(jié)、 規(guī)劃和家具設計 上可以看出端倪 ；羅馬考古 ； 以及 意大利文藝復興 時的裝潢 ，尤其是 16 世紀的幻想戎裝。亞當 的天分是由這些發(fā)展起來的 。亞當?shù)臉邮綄嵸|(zhì)上是裝飾風格， 亞當也作為出色的室內(nèi)設計師被大家銘記在心里 。他的每個房間，每個部分， 到 最不引人注目 的地毯的裝飾 也及其 細致地做 到最 好。 在倫敦亞當?shù)牡谝粋€重要的 作品 是金鐘屏幕 的設計 (大約 1760 年 )。 在 喬治三世國王 的朋友， 約翰 斯圖亞特伯爵 的影響下，亞當和另一位設計師威廉錢伯斯于 1761 年 11 月獲委任 國王的建筑師 ， 威廉也是亞當當時一個主要的競爭對工業(yè)設計專業(yè)英語課程作業(yè) 外文翻譯 手 。 1760 年早期 他在國內(nèi)收入主要來源是 傭金 ；幾乎無一例外，這些包括完成的 或較早的房子的裝修。具有諷刺意味的是，盡管他的名氣和能力 非常顯赫 ， 但是 亞當很少呼吁建立全新的房子， 這 也不是他實現(xiàn)公共建筑的宏偉構(gòu)想，直到 臨死的時候這個想法仍沒改變 。 亞當 第 一 次 在 Hatchlands （ 1758– 1761 ）、 薩 里 、 和 Shardeloes（ 1759– 1761），白金漢郡 的內(nèi)部設計還是近乎帕拉弟奧建筑風格式的 ， 而在1761 年他成熟的風格 正逐漸發(fā)展起來 。從這次委員會 賦予的設計項目 包括黑爾伍德房子，約克郡 ， Croome 法院，伍斯特郡 ， 凱德爾斯頓大廳， 德比郡， 威爾特郡 ， Bowood 樓 ， Osterley 公園，密德薩斯大學 (現(xiàn)在位于倫敦 Hounslow)。 1762 年 他受雇 為賽昂宮重新設計室內(nèi) 。亞當 安排了 重要的計劃，提出 在 舊中心法院填充一個龐大 的 拱形大廳 。然而他的計劃沒能實施 。 賽昂宮 的入口大廳基于由兩行的列分成三個區(qū)域 的 矩形建筑物 —— 其半拱的 建筑風格 是英國最重要的新古典主義內(nèi)飾的之一。其他的房子從這個早期階段包括亞當?shù)牡谝粋€全新的房子 MershamleHatch (1762– 1772) ， 蘭斯當房子（ 1762– 1768），倫敦 的伯克利廣場 ，貝德福德郡， 盧頓豪 建筑 (1766– 1774) ；新條文大廳 (約1767– 1780)， 約克郡 ， 建伍房子 （ 1767– 1768）， 倫敦的漢普斯蒂德 （現(xiàn)在在卡姆登 )。 南 部 前面的凱德爾斯頓大廳 (1757– 1759) 提供了亞當?shù)?外部造型設計 的一個例子。 他的凱旋門作為圓頂室內(nèi)大廳的外觀表達的主題是第一次使用這種特殊的羅馬人在國內(nèi)的建筑形式。 源自羅馬歐雅廊下 的奧斯特里莊園 雙廊（由 圓柱形屋頂創(chuàng)建的開放式的空間 ），是類似的新古典主義主題。 1768 年 羅伯特和詹姆斯 亞當 租用了 泰晤士河 作為 發(fā)展 契機 ，名為阿德爾菲 （ 1936 年它幾乎完全被毀） 。 他們的投資很大一筆 資金用于擴建并 建設幾個露臺的房子 (1768– 1772) 支持淺層圓領和 屋 檐的超薄壁的亞當室內(nèi)風格—— 楣中間和最上面部分 —— 可以被帶到 戶外活動了。 然而這是場 金融災難。于 1773 年 倫敦波 特蘭廣場， 他們再次猜測不成功在波特蘭的地方。在七十年代亞當斯 設計了 風格成熟 的 三個主要的倫敦房子 —— 永利房子 （ 1772– 1774） ， 20號， 為 主席威廉斯 永利先生 設計的 圣詹姆斯廣場； Home House （ 1775– 1777），工業(yè)設計專業(yè)英語課程作業(yè) 外文翻譯 20 號，波特曼廣場 (爾德藝術學院的原始站點 [見爾德學院畫廊 ]） ； 以及 在格羅夫納廣場的德比伯爵 十二的 德比房子（ 1773– 1774 ， 拆卸 于 1862 年 )。 在 1773 年 – 1779 年 他們 出版了《羅伯特和詹姆斯亞當建筑作品集》兩卷，而 第三 卷 刊登 于 1822 年。第一卷序言中，他們解釋他們 的 “ 運動 “ ，亞當 風格的不可或缺的想法： “ 運動的目的是為了表達，上升和下降、 前進 和 停滯 ，與其他不同的建筑物窗體中的不同，以便于大大增加風景秀麗的 視野 。 ” 1780 年 羅伯特 亞當?shù)穆曂_始下滑，霍勒斯 沃波爾 在參觀了荷蘭建筑師亨利的新查爾頓的新房后 ，寫 道 ， “在這里該有多不舒服，因為在 這純潔的宮殿 里，亞當先生那華而不實的設計風格和裝飾著容易撕破的刺繡。” 家具設計 同時也作為 家具設計師，亞當發(fā)揮 的 主導作用 無疑 是多產(chǎn) 的 ， 從 手 到身體各個 器官 的使用習慣案例而設計的 轎子 或者 門配件 都有涉及 。 他在家具設計風格的演變，并由木匠 喬治 赫普爾懷特推廣 普及 的家具風格總是 為了與 家庭的其余部分相 協(xié)調(diào) 。 這正是 亞當室內(nèi) 設計的一個較為出眾的優(yōu)點 ，甚至是最小的細節(jié) 也能被這位建筑師設計得與主題相一致。