【正文】 的革命熱情無所依附。才能無處施展。無法為自己的抱負(fù)而奮斗，一時(shí)感到惆悵，感到前路茫茫。這種惆悵與茫然，實(shí)際上正是詩人熱切追求的潛在表現(xiàn)。追求受挫，詩人消沉了？絕望了？對革命失去希望了？不，并不是這徉。詩人雖然感到一時(shí)的失落，但他并沒有就此一暇不振。在這個(gè)狹窄、優(yōu)愁的小圈子里。詩人還在追求。追求理想。追求與他志同道合者。“丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘”就是詩人的追求?！霸谟甑陌铩?，“丁香姑娘”也是“獨(dú)自撐著油紙傘”，“默默行著”，行在“悠長，悠長/又寂寥的雨巷”。“丁香一樣優(yōu)愁的姑娘”，不正是壯志未酬的詩人理想的精神化身嗎？她的前行不正代表著詩人的向往與追求嗎？“靜靜地/遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了”，“到了頹紀(jì)的籬墻”后，前面等待著她(他)的又將是什么？誰也不知道，也許是另一條“悠長的雨巷”。也可能是一條直達(dá)革命勝利的康莊大道。但無論怎樣，已經(jīng)看到新的希望，只有這樣勇敢地走下去，去奮斗，才能迎來革命勝利的39。曙光。從這首詩中，我感到。詩人殖含于淡淡的敘述中的。并非是理想的幻滅，而正是不滅的理想火花的進(jìn)發(fā)。我隱隱感到詩人最終會(huì)在“雨的哀曲里”重新站起來，在沉默中爆發(fā)，撕破一切黑暗的帷幕。因?yàn)椋瑒倮?，永遠(yuǎn)只屬于執(zhí)著、不息的追求者。雨巷讀后感篇九撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長悠長又寂寥的雨巷……細(xì)雨朦朧天地，青苔覆蓋石板。幾只燕子披著油光發(fā)亮的外衣在雨里靈活地穿梭……這便是江南的雨啊。你撐起一把傘，彷徨在這寂寥的雨中。狹窄而幽長的青石板路上，留下了誰踟躕的腳步？那隱匿在油紙傘下憂愁的容顏，是你還是我？淅淅瀝瀝的雨聲，空空蕩蕩的小巷，只有雨聲，這個(gè)小巷。世界仿佛空洞得只剩下這片區(qū)域?；蛘?，是誰用如紗的云霧，將凡塵的喧囂與干擾都置于遠(yuǎn)方？還是，撐著油紙傘的你，注定會(huì)與我相逢？天空是一種陰郁的青灰色，像你傘的色澤，明明是涌動(dòng)著希望卻又壓抑在心中。那屋檐下連綿的雨腳，是否就是你的心，化成一顆顆珍珠，嵌入暗綠的青石板上？雨在腳下綻出一朵朵丁香。你說你最愛丁香花般的女郎，我就在巷尾與你默視。你的傘，擋住了那張不熟悉的臉。那是等待千年后的失落，我嘆息。身邊有淡淡的丁香花香，你是否聞到？來自夢里的，來自夢里的丁香花?？墒强偸俏覊衾飸n愁孕育的希望，我將幽怨的目光投向你，你卻依舊沉淪在自己的孤獨(dú)里。從未注意到，身邊有一個(gè)一樣孤獨(dú)的人，深愛著丁香。終于，你走遠(yuǎn)了。擦身而過的一剎那，我的目光碎成無數(shù)，紛飛成雨。會(huì)不會(huì)有幾滴貪婪地伏在你的肩頭，奢侈地想要親近你冰冷的體溫？你是黑色的，在這白霧為紗的景象里，你永遠(yuǎn)都是一抹惆悵的背影。你留給我的，只有惆悵，只有背影。坍塌的籬墻，殘敗的枯木。在這暮春時(shí)節(jié)的雨中，竟是這般斷人心腸。詩人詠“惜春”，我卻吟“怨春”，怨春來的太早，仿佛綠色是被雪渲染了似的。而那嬌柔的丁香花，又開在何方？雨奏著樂章，在憑吊那逝去的光陰。只是一秒鐘，我錯(cuò)過了你，你早已走到小巷深處。那脊背，孤獨(dú)卻倔強(qiáng)。雨巷讀后感篇十讀戴望舒的《雨巷》，詩中那份幽怨與蒼涼穿越時(shí)空如影隨行，那份對愛情的守望的決絕與果敢讓人望塵卻步。在這首詩里，我感到強(qiáng)烈的期望和等待，最美好的是等待，最殘酷的也是等待，所有的美麗的心愿，也許在期待中實(shí)現(xiàn)，也許在期待中破碎。一首好的抒情詩，應(yīng)該是藝術(shù)美的結(jié)晶。它會(huì)超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們審美的感情?！队晗铩穭?chuàng)設(shè)了一個(gè)富于濃重點(diǎn)象征色彩的抒情意境。在這里詩人自己，就是這樣的雨巷中彷徨的孤獨(dú)者。他在孤寂中懷著一個(gè)沒好的希望。希望有一種美好的理想出現(xiàn)在自己面前。詩人筆下的“丁香一樣的”姑娘，就是這種美好理想到象征。然而詩人知道，這美好的理想是很難實(shí)現(xiàn)的。她和自己一樣充滿了愁苦和惆悵，而且又是倏忽即逝，像夢一樣從身邊飄過去了。戴望舒的詩歌創(chuàng)作，也接受了古典詩詞藝術(shù)營養(yǎng)的深深陶冶。在《雨巷》中，詩人創(chuàng)造了一個(gè)丁香一樣的就著愁怨的姑娘的象征性的抒情形象。這顯然是首古代詩詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結(jié)，即丁香的花蕾來象征人們的愁心，是中國古代詩詞中一個(gè)傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。如李商隱的《代贈(zèng)》詩中就有過“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”的詩句。南唐李璟更把丁香結(jié)和雨中惆悵聯(lián)系在一起了。他的《浣溪沙》：手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰是主？思悠悠！青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁?；厥拙G波三楚暮，接天流。這首詩里就是用雨中丁香結(jié)作為人的愁心的象征的，很顯然，戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構(gòu)成《雨巷》的意境和想象。戴望舒之為戴望舒，恐怕大抵是因?yàn)椤队晗铩罚@并非是說他別的詩不好，或有質(zhì)疑他的才華。完全是因?yàn)檫@首實(shí)在是太美了，光輝太過燦爛，以致襯托得其它詩稍顯黯淡?！队晗铩肪拖裉?，其它月光之詩的亮竟都隱沒于烈烈陽光下了。雨巷》之于戴望舒，就像《洛神賦》之于曹子建，《滕王閣序》之于王勃，《長門賦》之于司馬相如，《再別康橋》之于徐志摩，《邊城》之于沈從文??巨擘之作，一篇足以雄踞文壇，傲視群俠，占分天下十斗才之一二。