聽勃拉姆斯說-作曲并不難-難的是把多余的音符掃落到桌下(下)(全文)-資料下載頁
2025-04-05 21:29本頁面
【正文】 的教育費。她在1879年又失去了小兒子菲利克斯（Felix，1854C1879），現在她已經年近七十，我怎忍心看她受苦！但她的自尊心極強，我不愿意讓自己的善意傷害她敏感的心，于是給她寫了一張便條：“如果我匿名把錢送給您，就需要請別人代勞寫地址，但我不愿任何人對我們生疑。所以，請允許我將這1500馬克奉獻在您腳下。只煩請您寫一張回卡，以示收到即可，除此別無所求。恭敬地向您致意！”1889年，美國發(fā)明家愛迪生的人西奧?旺格曼（Theo Wangemann）到維也納請我測試他們的新發(fā)明――錄音機，說是這個機器能保存下我的聲音，世代流傳。我欣然接受，在自己的鋼琴上彈了一段《匈牙利舞曲第一號》。在維也納，我的名聲日益高漲，成為音樂界的權威、維也納作曲大獎賽的評委。在這個比賽中，一位名叫德沃夏克的選手連續(xù)三年奪得本賽事的冠軍。他的音樂中有一種原始的動感和美麗，深深地吸引了我。我把他的鋼琴四手聯(lián)彈《斯拉夫舞曲集》（Slavonic Dances）介紹給我的出版商西姆洛克，德沃夏克聽從了西姆洛克的建議，將它們改編為管弦樂，作品一經出版，立刻大賣脫銷。他對我的感激正如當年我對舒曼的感激，我們迅速成為忘年之交。1892年，德沃夏克到紐約國家音樂學院出任院長，寫出了具有美國元素的《第九交響曲“自新大陸”》《感恩贊》和《美國弦樂四重奏》等優(yōu)秀作品，我為他的每一次成功感到驕傲。1890年，我完成了《G大調第二弦樂五重奏》（Op. 111）?？粗绷鞯母淖?，我對調性和聲的未來已經不存希望。既然無力挽回，我決定不再參與其中。我的一生都在悖逆潮流，對于李斯特之流的炫技之作向來嗤之以鼻。以鋼琴曲為例，他的作品難，難在手指的跑動和身體的協(xié)調；我的作品也難，難在結構的復雜，鋼琴家必須破譯我編織在音符中對位的碎片、和聲的四五度走向、動機在遠近關系調中的游弋等等，才能完整地表達出樂曲的內容。表演李斯特的作品所贏得的掌聲是對肢體表演的贊揚，演奏我的作品所贏得的掌聲是對鋼琴家智力和修養(yǎng)的表彰。我發(fā)表的作品不多，但每一首都是嘔心瀝血之作。我要在有生之年把家里堆積如山的草稿和劣作清除干凈，以免讓后人翻出我所遺棄的敗筆毀我名聲。于是，我花了半年時間，把家里該清理的作品全部付之一炬。本已立志不再作曲了，但一個人的出現改變了我的想法。1891年，我到邁寧根參加藝術節(jié)，聽了一場韋伯的《單簧管協(xié)奏曲》和莫扎特《單簧管五重奏》的音樂會。單簧管獨奏者是該樂隊的新成員，他那鬼斧神工般的演奏第一次讓我感受到了單簧管的魅力，有一種此生不為單簧管譜曲，將成為終身大憾的感覺。我和這位單簧管演奏家理查德?米爾弗爾德（Richard M252。hlfeld）成為了忘年交，為他量身定制了幾首作品――《單簧管三重奏》（Op. 114）、《單簧管五重奏》（Op. 115）和兩首單簧管奏鳴曲（Op. 120）。我晚年結交的朋友小約翰?施特勞斯給我?guī)砹撕芏嗫鞓?。我真羨慕他能夠寫出像《藍色的多瑙河》那樣簡單、淳樸而動聽的維也納之聲。他那高大健壯的身形和豐富的表情看上去非常年輕，而我的長胡子、大肚子、不修邊幅的打扮讓自己十分見老。我們的合影就像一個風度優(yōu)雅的年輕人和他的農民父親，但實際上，他比我還年長八歲。一次，他年輕的太太阿黛爾（Adele）讓我在她的扇子上簽名，我畫了《藍色的多瑙河》的幾個音符，在下面寫了“可惜不是約翰?勃拉姆斯之作”。作為音樂家，我背負著舒曼先生的預言，艱難地走過了四十多年的音樂道路。回首望去，我感慨自己是多么幸運的一個人！知遇舒曼先生之前，我滿足于自己在鋼琴上的才華，從不奢望去觸碰大型的交響樂，更不用說成為貝多芬式的繼承人。是舒曼先生看到了我的潛力，向世人宣布了我的使命，讓我在別無選擇的情況下一步一步地實現了他的預言，成為了“德國音樂的救世主”！更有幸的是，在這漫長的路途中，我有克拉拉作陪。是她，給了我創(chuàng)作的靈感和方向；是她，透過我寫在琴譜上的音符解碼我的孤獨、憂傷、喜悅和迷茫，還有我那不變的癡情。她，是照亮我生命的明燈！1896年3月36日，克拉拉永遠地閉上了眼睛，我的世界瞬間漆黑一片。1897年4月3日，經過一年零八天的漫長等待，我也走進了天堂的大門。在萬丈光芒中，我開始尋找克拉拉……第 12 頁 共 12 頁
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