“繪畫史上的悲劇意識”閱讀理解答案--資料下載頁
2025-04-05 12:30本頁面
【正文】 ：偷換概念，原文原濟的這種悲劇意識泛化到他的山水筆墨中時，一種更具有普遍意義的美學風格也就蔚成氣候。美學風格與悲劇意識是兩個不同范疇的概念。 ：相同點：明確延續(xù)著這種在中國繪畫史上很少見到的強烈悲劇意識的，便是朱耷。比朱耷小十幾歲的原濟也是明朝皇室后裔，用他自己的詩句來說，他與朱耷都是金枝玉葉老遺民。從這兩句話中可以看出三個人的相同點即為：都有悲劇意識。不同點：（1）徐渭遭遇過復雜的家庭變故，又曾惶恐于政治牽連。徐渭慘遭家庭變故和政治牽連。（2）他具體的遭遇沒有徐渭那樣慘，但作為已亡的大明皇室的后裔，他的悲劇性感悟卻比徐渭多了一個更寥廓的層面。朱耷是明朝遺老。（3）精神痛苦沒有朱耷那么深，很重要的一個原因是他與更廣闊的自然有了深入接觸，悲劇意識有所泛化。原濟廣泛接觸自然，悲劇意識泛化。 ：徐渭躁動的筆墨后面游動著不馴和無奈， 說明徐渭主要表現(xiàn)個人的不馴和無奈；朱耷它們卻都有一副讓整個天地都為之一寒的白眼，冷冷地看著，而且把這冷冷地看當作了自身存在的目的，說明朱耷從整體上突出了畸形的個性生命對畸形的社會的白眼。 第 4 頁 共 4 頁
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