“繪畫史上的悲劇意識”閱讀理解答案--預(yù)覽頁
【正文】 描繪著一種異己的著名人物或重要場面。他的生命奔瀉出淋漓而又灑潑的墨色與線條，躁動的筆墨后面游動著不馴和無奈。在中國古代畫家中，人生經(jīng)歷像徐渭這樣凄厲的人不多，即便有，也沒有能力把它幻化為一幅幅生命本體悲劇的色彩和線條。這些鳥魚完全掙脫了秀美的美學(xué)范疇，而是夸張地袒露其丑，以丑直鍥人心，以丑傲視甜媚。 ④比朱耷小十幾歲的原濟也是明朝皇室后裔，用他自己的詩句來說，他與朱耷都是金枝玉葉老遺民。有他們在，不僅是四王，其他中國繪畫史上種種保守、因襲、精雅、空洞的畫風(fēng)都成了一種萎弱的存在，一對比，在總體上顯得平庸。 B．作者認(rèn)為顧愷之等人的作品能傳神地描繪出客體形象。 （）（3分） A．拉斐爾、羅丹和梵高等藝術(shù)家全身心的苦惱、焦灼、掙扎、癡狂通過筆墨、氣韻、章法表現(xiàn)出來。請簡要分析徐渭、朱耷、原濟三人畫風(fēng)成因的共同點與不同點。 ：偷換概念，原文原濟的這種悲劇意識泛化到他的山水筆墨中時，一種更具有普遍意義的美學(xué)風(fēng)格也就蔚成氣候。從這兩句話中可以看出三個人的相同點即為：都有悲劇意識。朱耷是明朝遺老。 第 4 頁 共 4 頁
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