【正文】 67:58】這一段戰(zhàn)爭(zhēng)戲里Freedonia一方被包圍，然后被攻破了，Sylvania的軍隊(duì)進(jìn)入屋子的時(shí)候一個(gè)個(gè)被敲暈，等到Trentino進(jìn)入被打破的門的時(shí)候被正好控制住，因?yàn)樽プ∷?，F(xiàn)reedonia輕易贏得了戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利。
　　小結(jié)：《鴨羹》是鬧劇式的，里面和戰(zhàn)爭(zhēng)相關(guān)的事情在笑聲中變得沒(méi)有意義，如果看完電影后發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的政客和電影中其實(shí)是一回事，那么虛偽的戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)肅性就被消解了。
　　三、《奇愛(ài)博士》
　　《奇愛(ài)博士》的背景是冷戰(zhàn)時(shí)期，和《鴨羹》相比是一部嚴(yán)肅得多的電影。主要情節(jié)是美蘇雙方如何避免幾艘飛向蘇聯(lián)的核戰(zhàn)機(jī)，他們失敗了?？匆韵缕蔚臅r(shí)候要注意人物的語(yǔ)言，還有他們之間的交流障礙。
　　片段分析
　　《奇愛(ài)博士》的開(kāi)頭也是嚴(yán)肅的，然后從嚴(yán)肅的氛圍被破壞（【5：526:43】）。
　　【29:5031：20】注意Turgidson將軍開(kāi)會(huì)的時(shí)候反復(fù)而講究的語(yǔ)言和他突然接到自己小秘的電話的時(shí)候說(shuō)的話的對(duì)比。掛了電話以后不久，在討論中他為了支持自己的觀點(diǎn)說(shuō)了整整六點(diǎn)的理由，語(yǔ)言又一次變得正式起來(lái)。要注意到，這時(shí)候離戰(zhàn)機(jī)到達(dá)目標(biāo)只剩下十幾分鐘了。這一段雖然也引人發(fā)笑，但是我們能看得出他是一個(gè)盡責(zé)的將軍。
　　【40:5044:32】是美國(guó)總統(tǒng)和蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人的通話，注意他們間的對(duì)話效率多低（如一開(kāi)始的fine和通話結(jié)束前的sorry）。但同時(shí)也能看出兩個(gè)領(lǐng)導(dǎo)人在盡力避免戰(zhàn)爭(zhēng)。
　　再看一例，【70:4273:13】中被誤俘虜?shù)挠?guó)軍官想打電話告訴總統(tǒng)召回戰(zhàn)機(jī)的密碼，但是俘虜他的美國(guó)大兵不知道情況，所以不是很配合；打電話過(guò)程中還出現(xiàn)了因?yàn)橛⒚牢幕町愒斐傻慕涣骼щy。這里的美國(guó)兵和英國(guó)軍官都是在盡自己的職責(zé)。
　　【87:3892:58】是全片唯一順利的溝通，奇愛(ài)博士在核彈爆炸以后說(shuō)服軍方高層的計(jì)劃中用的說(shuō)辭其實(shí)和納粹的講法本質(zhì)上是一樣的，影片也暗示這些領(lǐng)導(dǎo)被說(shuō)服了（二戰(zhàn)時(shí)期納粹輕易地流行起來(lái)和影片里這個(gè)情況很相似）。奇愛(ài)博士說(shuō)服別人這么順利，而其他人在影片其他的時(shí)候的溝通障礙對(duì)事情朝好的方向發(fā)展一點(diǎn)幫助都沒(méi)有，而且他們各盡自己的職責(zé)似乎也有助于一步步把世界推向核戰(zhàn)爭(zhēng)。
　　小結(jié)：馬克斯兄弟是神經(jīng)質(zhì)的，完全鬧劇的，流暢而喧鬧的無(wú)厘頭臺(tái)詞和劇情的推進(jìn)沒(méi)有太大的關(guān)系；而庫(kù)布里克的人物溝通困難，他們的言行和情節(jié)的發(fā)展關(guān)系更密切?！镀鎼?ài)博士》里的角色都嚴(yán)肅而努力，但這反而有點(diǎn)恐怖，因?yàn)檫@些角色的嚴(yán)肅幫助促成了戰(zhàn)爭(zhēng)，并且和馬克斯兄弟的鬧劇比起來(lái)，黑色幽默的《奇愛(ài)博士》在邏輯上是完全有可能的。
　　四、結(jié)論
　　1. 笑的機(jī)制：幽默的根源是機(jī)智（wit）
　　需要先說(shuō)明荒誕（absurd）這個(gè)概念?；恼Q在二十世紀(jì)文藝?yán)碚摾锖痛嬖谥髁x的關(guān)系很大。存在主義部分建立在不可知論上，它設(shè)立了這樣一種生存狀態(tài)：人類處在一個(gè)無(wú)法被理解的世界，人生的意義無(wú)法被規(guī)定和言說(shuō)，個(gè)體的人生意義只有在執(zhí)行自己完全自由的選擇的情況下才被創(chuàng)立出來(lái)，也就是“存在先于本質(zhì)”。西西弗斯的處境是荒誕，因?yàn)樗谧龅氖且患](méi)有成果的事。但因?yàn)樗麤](méi)有放棄，不停地重新往山上推石頭，仍然是可敬的。因此存在主義語(yǔ)境下的荒誕，雖然能引一些人發(fā)笑，但其實(shí)是悲劇性的。
　　反諷（irony）是喜劇中常見(jiàn)的元素，喜劇劇作家/觀眾經(jīng)常更具有掌控力。與喜劇相比，悲劇的主角們常感到無(wú)能為力。他們常常陷入進(jìn)退兩難的境地（dilemma）（如哈姆雷特），或者被像命運(yùn)（fate）這樣的不可抗拒的力量所驅(qū)使（如俄狄浦斯）。那些對(duì)情況有更深刻理解的人操控著局面，他們也通常是笑得出來(lái)的那些人。無(wú)論是馬戲團(tuán)里的小丑還是劇作家，他們都知道接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么，并以此來(lái)逗樂(lè)。甚至是觀眾自己，因?yàn)槎帽任枧_(tái)上的角色更多一些，于是就很開(kāi)心地嘲笑角色的無(wú)知，盡管有時(shí)這些經(jīng)歷對(duì)角色本身來(lái)說(shuō)是痛苦的。所謂黑色幽默（black humor），在笑中是隱含著苦澀的，這種苦澀好比一個(gè)操縱提線木偶的人發(fā)現(xiàn)自己也是被無(wú)形的線拖著移動(dòng)時(shí)的感覺(jué)（比如《成為約翰馬爾科維奇》和《楚門的世界》）。
　　喜劇/幽默的本質(zhì)就是讓人發(fā)現(xiàn)了機(jī)智（wit），這種機(jī)智就體現(xiàn)在上述的掌控力中?！而喐分杏腥宋锟刂破渌宋?，比如賣花生的場(chǎng)景；另外，兩部影片中都還有大量導(dǎo)演控制我們的預(yù)期的情況，比如經(jīng)常出現(xiàn)的氛圍轉(zhuǎn)變（在這種情況下，雖然我們受到了愚弄，但不會(huì)覺(jué)得生氣，因?yàn)楹芸煳覀兙蛷谋挥夼那闆r下解脫出來(lái)，看之前被騙的自己反而覺(jué)得好笑了）。
　　2. 關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)片和喜劇
　　戰(zhàn)爭(zhēng)是嚴(yán)肅的，所以經(jīng)常用嚴(yán)肅的悲劇方法處理，有關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)的影片也經(jīng)常是殘酷而嚴(yán)肅的（如《拯救大兵瑞恩》、《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》之類）。因?yàn)橛衼喞锸慷嗟碌慕?jīng)典界說(shuō)，我們對(duì)悲劇看得更清晰些。亞里士多德關(guān)于喜劇的定義沒(méi)流傳下來(lái)，但如果把喜劇和幽默或發(fā)笑看作一回事，從以上分析能看到，笑和嚴(yán)肅有時(shí)候是可以聯(lián)系在一起的。充滿黑色幽默的《奇愛(ài)博士》會(huì)讓我們?cè)谟^看的時(shí)候發(fā)出笑聲，看完以后如果繼續(xù)思考，也會(huì)有亞里士多德所說(shuō)的因憐憫與恐懼使情感得到陶冶（catharsis）；如果在引人發(fā)笑的同時(shí)又能讓人發(fā)現(xiàn)高尚的人格（如荒誕的西西弗斯的故事），那么這個(gè)時(shí)候悲劇和喜劇其實(shí)就重合了。因此，悲劇和喜劇在概念上不是對(duì)立，有的時(shí)候還是重合的。
　　藝術(shù)作品必須是模糊而多義的，然后才能產(chǎn)生張力。所以悲喜劇在處理戰(zhàn)爭(zhēng)題材的時(shí)候有不同的處理方式。嚴(yán)肅的正劇引起思考，但觀眾是慢慢地被感動(dòng)；喜劇能迅速引起反應(yīng)，但是也因?yàn)閵蕵?lè)性過(guò)高，主旨容易被忘記。此資料由網(wǎng)絡(luò)收集而來(lái)，如有侵權(quán)請(qǐng)告知上傳者立即刪除。資料共分享，我們負(fù)責(zé)傳遞知