20xx巴黎浮世繪好看嗎？經(jīng)典影評10篇-資料下載頁
2025-01-16 23:12本頁面
【正文】 眾自行聯(lián)系并消化其中給予的間斷性信息和線索，理解其中的深意。
一聊到巴黎很多人腦海中自然會浮現(xiàn)出浪漫唯美抑或流動盛宴、藝術之都之類的主流印象，而哈內(nèi)克則毫不留情的掀開了這層光鮮亮麗的外衣，直面常被忽視和掩蓋的傷痕與瘡疤，在這座城市里暗藏著暴力，溝通的無力，不公的對待，階級、種族等一系列問題，一開始的突發(fā)事件哈內(nèi)克就已經(jīng)拋出了一個“現(xiàn)實的真相”，受到制裁和遣返的始終是被差別對待的弱勢群體，街邊乞討的非法移民和挺身而出的黑人小伙。
近年因為敘利亞局勢的惡劣和動蕩（片中也談論和展現(xiàn)了戰(zhàn)爭的慘烈與弊端），迫使大量難民涌入歐洲，種族之間逐漸激化的相處隱患被無限的放大和凸顯，至今依舊是西歐許多發(fā)達國家需要妥善處理和左右為難的嚴峻問題。
片中無論是開始因“無意的侮辱舉動”而導致的“黑白沖突”引向的不公結果，到后來在餐館里黑人男孩與白人女友間對于“平等關系”的顧忌、敏感和重視，以及黑人小孩在學校受到的欺凌，黑人家庭遭遇的種種不公和欺壓，再到地鐵里直接明了的挑釁和侮辱，根植于西方精英意識形態(tài)里的等級待遇和兩者間日積月累的矛盾所導致的種族沖突始終沒能得到有效的緩解，甚至愈演愈烈。
在很多人看來哈內(nèi)克不過是有些枯燥的記錄了一些巴黎繁華美好面下真實而不堪的日常生活，并沒有太多技術層面的講究，但仔細捉摸就會發(fā)現(xiàn)哈內(nèi)克在布局上下了功夫，包括嚴苛執(zhí)行的調(diào)度和運鏡（特別是幾場長鏡），一些與哈內(nèi)克有過合作的電影人都曾由衷地感嘆過哈內(nèi)克的難搞和苛刻，但最終的效果卻是出奇的高，在《未知密碼》里透過比諾什飾演的安娜一角，以戲中戲的形式哈內(nèi)克再次探討了攝影機介于主客觀間的存在作用，并牢牢掌控了觀眾的理解和意識，也就是說模糊了虛實的界限。
和《隱藏攝影機》一樣，同一場戲，不同的拍攝角度和方位表現(xiàn)出的鏡頭語言和情境體驗都會很不一樣，片中幾場安娜的“表演課”，對于哈內(nèi)克的意圖很多觀眾可能會和安娜在應對片中導演提出的不合理要求中顯現(xiàn)出的莫名表情一樣，不明就里，從密室里的情緒崩潰到配音的難以入戲再到臺上的浮夸表現(xiàn)，有多少本能有多少發(fā)自內(nèi)心又有多少演的成分，哈內(nèi)克又像玩起了關于人性實驗的游戲，人似乎始終都在被性格、情緒和環(huán)境左右著，深深影響著未來的決定和走向。
開頭開得很妙，像是一群聾啞小孩間的玩耍，一個小孩負責做動作，一些小孩負責猜，可惜都沒能猜中，臉上掛著失落的表情；加上后來農(nóng)場父子間壓抑的沉默、疏離與隔閡，禮物卻成就了兒子的離開；安娜和攝影師男友喬治的爭吵；白人與黑人間的大打出手，都反映出了一種人與人之間溝通的徒勞和無望，這點在安東尼奧尼和伯格曼的電影里都讓人深有體會，彼此的關系進而有了難以修復的間隙和裂痕，迎接的只有苦悶、憤懣、反感和淚水。
羅馬尼亞婦女若沒有抓住離開的機會或在巴黎沒被兩男子“騷擾”；安娜沒有因鄰居虐待孩子的問題而和喬治起爭執(zhí)，在地鐵里沒有遭受羞辱，喬治也許就不會無奈的進不了門；父親若沒有買摩托車，兒子應該就會乖乖的呆在農(nóng)場……沒有這些種種因由或許就不會有開頭階段的后果，這看似是種無解而既定的人生走向和命運的指引，但也是人出于本能的自我慰藉，為不快和不如意的結果找的借口和理由，然而俗話說得好：人生沒有如果，只有結果。
很喜歡片中喬治將相機掛在胸前利用暗藏的快門線在地鐵里偷偷拍下的一組人像，可謂是巴黎的眾生相，他們大多神情凝重而麻木，甚至透著一種淡漠的憂傷，哈內(nèi)克依舊用透著凜冽、寫實而犀利的刀尖劃破了美好的偽裝，再次讓人看到了從個人、家庭到社會的種種不堪、惡劣而偏負能量的一面，給予了觀眾深刻的體會和反思，最后伴隨著富有節(jié)奏感和緊迫感的鼓點，高明的哈內(nèi)克帶著觀眾從結尾又走向了開頭。
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