20xx巴黎浮世繪好看嗎？經(jīng)典影評10篇(編輯修改稿)
2025-01-16 23:12 本頁面
【文章內容簡介】 問題的存在，并通過冰冷的旁觀者視角展現(xiàn)了問題，但卻并沒有給出解答。不過現(xiàn)在想來，對于這些問題，誰又能給出解答呢？
《巴黎浮世繪》影評(七)：社會解碼
毫無疑問，只是一部結構十分復雜甚至有些混亂的影片，但在影片的開頭Haneke已經(jīng)說了這個是幾個“不完整的故事”，故事中的幾個主要角色都在開場的十幾分鐘長鏡頭中出現(xiàn)。隨后的敘述則是根據(jù)他們幾人在同一時空相碰后所發(fā)生的事。
看完影片的第一感受不僅僅是Haneke的客觀、克制、內斂，而是Haneke似乎在嘗試詢問我們 “真相真的就藏在真實之中嗎？” Haneke “重口味”的真實是他作品中非常突出的特點。而他在這部解碼游戲中他不斷讓Anne出現(xiàn)在她拍片的過程中，但同時我們也能看到“舞臺”、“攝影機”，聽到導演對她的指令，不斷反復出現(xiàn)的“戲中戲”都在讓我們不斷思考什么是真實。同時，Haneke所給的影音信息永遠是不完整甚至是破裂的。Anne深夜所聽到的叫喊聲無處而來，鄰居否定了Anne的“一廂情愿”假設；George的父親總是陰沉少言地出現(xiàn)，在兒子出走后，把所有的牛羊都殺了，但他的結局也是不完整的；黑人與被人女孩約會，他親吻了她的手后，女孩似似而非地接受了他，但她再也沒出現(xiàn)過；George片尾未能入門，是Anne已愛上與她搭戲的男人，還是George在戲中的時序是在Anne在地鐵中被褥回家之前。
全片中有太多的細節(jié)值得推敲和質問，并非是因為導演劇本的前后矛盾，而是在他打亂了我們習以為常的線性單視角敘述后，觀眾擁有更多的空間推問故事中未被說明的一切。如結尾片斷和開頭的長鏡頭似乎是相互呼應，但他們相互之間的時序關系也值得商榷。在張鏡頭中Anne向Geroge的弟弟解釋她改了大門密碼，而George外出拍照三個星期，她在去新片發(fā)布會的路上；可是，在戲尾George不知道大門密碼，似乎暗示這發(fā)生在我們看到的長鏡頭之前。所有的“時間混亂”都在挑戰(zhàn)著觀眾習慣的觀影模式。
全片涉及種族、階級、非法移民等社會議題，很好地體現(xiàn)了電影作為藝術媒介獨有的社會意識。比如，Anne在地鐵內被挖苦嘲弄的那場戲，一個靜止長鏡頭，通過人物的走位，景深的改變，和畫面外聲音的處理，Anne在被羞辱后的哭泣都強有力地體現(xiàn)一種真實的階級對立。這種感官精神體驗，是只有電影才能做到的。
細膩復雜的人物內心體驗并沒有因為全片強烈得社會性而黯然失色。在超市購物Anne向男友抱怨并最后爆發(fā)為激烈沖突的那一場戲，也是一鏡到底的長鏡頭，但是不如開場長鏡頭般客觀，人物在移動中在鏡框內的位置不斷發(fā)生改變，鏡頭內的情感是熱烈火熱的，不如大街上那種旁觀者的角度。如果細心觀察，整部戲中攝像機的角度在改變中讓觀眾往往在“參與者”和“觀察者”之間轉換，但永遠有一種漠然的真實感融入其中。
《巴黎浮世繪》影評(八)：心靈迷宮—未知密碼
看完《未知密碼》緊跟著就是失眠，躺在床上腦子里面全是他碎片式的劇情，電影的片頭和片尾都是啞謎，沒有謎底的謎題，當片頭小女孩表演完畢，字幕“CODE UNKNOWN”浮上來的時候，我還很是激動了一下，我想這樣的片子一定會好看。黑色幕布上的白色字幕，不知道小女孩想表演的是不是恐懼和疏離……
多線索的交叉敘事，這樣的編劇技巧并不少見，甚至有些刻意為之。像《木蘭花》，把巧合放在看似平常的語境里，導演在開場就告訴觀眾，我想說的就是巧合，這些巧合離奇并且匪夷所思，但他們每天都在發(fā)生，而且就發(fā)生在你的身邊?！赌咎m花》是在“建構”一個“真實”世界，《未知密碼》卻是避免技巧的展示，把生活撕裂再拼在一起。所以片段之間都采用黑暗分場，所以每段故事都是在某一句話或某一個動作的進行中戛然而止，他追求的不是完整和巧合，而是生硬的拼接，就像看夠了一個人的生活突然轉臺，不需要任何圓滑的預熱。
影片的另一個名字叫做“巴黎浮
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