20xx巴黎浮世繪好看嗎？經(jīng)典影評(píng)10篇(編輯修改稿)
2025-01-16 23:12 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 問題的存在，并通過冰冷的旁觀者視角展現(xiàn)了問題，但卻并沒有給出解答。不過現(xiàn)在想來，對(duì)于這些問題，誰又能給出解答呢？
《巴黎浮世繪》影評(píng)(七)：社會(huì)解碼
毫無疑問，只是一部結(jié)構(gòu)十分復(fù)雜甚至有些混亂的影片，但在影片的開頭Haneke已經(jīng)說了這個(gè)是幾個(gè)“不完整的故事”，故事中的幾個(gè)主要角色都在開場的十幾分鐘長鏡頭中出現(xiàn)。隨后的敘述則是根據(jù)他們幾人在同一時(shí)空相碰后所發(fā)生的事。
看完影片的第一感受不僅僅是Haneke的客觀、克制、內(nèi)斂，而是Haneke似乎在嘗試詢問我們 “真相真的就藏在真實(shí)之中嗎？” Haneke “重口味”的真實(shí)是他作品中非常突出的特點(diǎn)。而他在這部解碼游戲中他不斷讓Anne出現(xiàn)在她拍片的過程中，但同時(shí)我們也能看到“舞臺(tái)”、“攝影機(jī)”，聽到導(dǎo)演對(duì)她的指令，不斷反復(fù)出現(xiàn)的“戲中戲”都在讓我們不斷思考什么是真實(shí)。同時(shí)，Haneke所給的影音信息永遠(yuǎn)是不完整甚至是破裂的。Anne深夜所聽到的叫喊聲無處而來，鄰居否定了Anne的“一廂情愿”假設(shè)；George的父親總是陰沉少言地出現(xiàn)，在兒子出走后，把所有的牛羊都?xì)⒘?，但他的結(jié)局也是不完整的；黑人與被人女孩約會(huì)，他親吻了她的手后，女孩似似而非地接受了他，但她再也沒出現(xiàn)過；George片尾未能入門，是Anne已愛上與她搭戲的男人，還是George在戲中的時(shí)序是在Anne在地鐵中被褥回家之前。
全片中有太多的細(xì)節(jié)值得推敲和質(zhì)問，并非是因?yàn)閷?dǎo)演劇本的前后矛盾，而是在他打亂了我們習(xí)以為常的線性單視角敘述后，觀眾擁有更多的空間推問故事中未被說明的一切。如結(jié)尾片斷和開頭的長鏡頭似乎是相互呼應(yīng)，但他們相互之間的時(shí)序關(guān)系也值得商榷。在張鏡頭中Anne向Geroge的弟弟解釋她改了大門密碼，而George外出拍照三個(gè)星期，她在去新片發(fā)布會(huì)的路上；可是，在戲尾George不知道大門密碼，似乎暗示這發(fā)生在我們看到的長鏡頭之前。所有的“時(shí)間混亂”都在挑戰(zhàn)著觀眾習(xí)慣的觀影模式。
全片涉及種族、階級(jí)、非法移民等社會(huì)議題，很好地體現(xiàn)了電影作為藝術(shù)媒介獨(dú)有的社會(huì)意識(shí)。比如，Anne在地鐵內(nèi)被挖苦嘲弄的那場戲，一個(gè)靜止長鏡頭，通過人物的走位，景深的改變，和畫面外聲音的處理，Anne在被羞辱后的哭泣都強(qiáng)有力地體現(xiàn)一種真實(shí)的階級(jí)對(duì)立。這種感官精神體驗(yàn)，是只有電影才能做到的。
細(xì)膩復(fù)雜的人物內(nèi)心體驗(yàn)并沒有因?yàn)槿瑥?qiáng)烈得社會(huì)性而黯然失色。在超市購物Anne向男友抱怨并最后爆發(fā)為激烈沖突的那一場戲，也是一鏡到底的長鏡頭，但是不如開場長鏡頭般客觀，人物在移動(dòng)中在鏡框內(nèi)的位置不斷發(fā)生改變，鏡頭內(nèi)的情感是熱烈火熱的，不如大街上那種旁觀者的角度。如果細(xì)心觀察，整部戲中攝像機(jī)的角度在改變中讓觀眾往往在“參與者”和“觀察者”之間轉(zhuǎn)換，但永遠(yuǎn)有一種漠然的真實(shí)感融入其中。
《巴黎浮世繪》影評(píng)(八)：心靈迷宮—未知密碼
看完《未知密碼》緊跟著就是失眠，躺在床上腦子里面全是他碎片式的劇情，電影的片頭和片尾都是啞謎，沒有謎底的謎題，當(dāng)片頭小女孩表演完畢，字幕“CODE UNKNOWN”浮上來的時(shí)候，我還很是激動(dòng)了一下，我想這樣的片子一定會(huì)好看。黑色幕布上的白色字幕，不知道小女孩想表演的是不是恐懼和疏離……
多線索的交叉敘事，這樣的編劇技巧并不少見，甚至有些刻意為之。像《木蘭花》，把巧合放在看似平常的語境里，導(dǎo)演在開場就告訴觀眾，我想說的就是巧合，這些巧合離奇并且匪夷所思，但他們每天都在發(fā)生，而且就發(fā)生在你的身邊?！赌咎m花》是在“建構(gòu)”一個(gè)“真實(shí)”世界，《未知密碼》卻是避免技巧的展示，把生活撕裂再拼在一起。所以片段之間都采用黑暗分場，所以每段故事都是在某一句話或某一個(gè)動(dòng)作的進(jìn)行中戛然而止，他追求的不是完整和巧合，而是生硬的拼接，就像看夠了一個(gè)人的生活突然轉(zhuǎn)臺(tái)，不需要任何圓滑的預(yù)熱。
影片的另一個(gè)名字叫做“巴黎浮
范文總結(jié)相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號(hào)-1