【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 制作者嘗試躲在熒幕之外，成為不被陷入的旁觀者。它們的目標(biāo)是簡(jiǎn)單地觀察正在展開著的事件。因此，他們所強(qiáng)調(diào)的記錄事件是指紀(jì)錄在現(xiàn)實(shí)生活中正在進(jìn)行著的事件。這就是為什么觀察性紀(jì)錄片也被稱為“直接電影”的原因。技術(shù)角度上，觀察性紀(jì)錄片傾向于使用長(zhǎng)鏡頭，聲音也是直接和簡(jiǎn)單地紀(jì)錄當(dāng)攝影機(jī)轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)聲音。觀察的模式不進(jìn)建立起一種與被攝事件的親密關(guān)系，而且通過拒絕操縱和扭曲被拍攝事件而建立起一種信念。這類紀(jì)錄片對(duì)所拍攝的事件采取的立場(chǎng)是中立的和不作評(píng)價(jià)的。（三）互動(dòng)性紀(jì)錄電影：觀察性紀(jì)錄片的模式是試圖從觀眾的角度躲避制作者的存在，那么互動(dòng)性紀(jì)錄片則是將制作者的存在凸現(xiàn)于熒幕前（圖像或聲音上，使制作者與被拍攝對(duì)象形成某種關(guān)系。最初基于電視新聞采訪。（四）反省性紀(jì)錄電影：這類紀(jì)錄片被運(yùn)用的比較少，主要用以向觀眾揭示電影是怎樣被制作的，因內(nèi)容和形式獨(dú)特不得不單獨(dú)列為一類。最著名的代表當(dāng)屬維爾托夫的《帶攝影機(jī)的人》。（五）搬演性紀(jì)錄電影：搬演性紀(jì)錄片的特征是模糊的，因?yàn)樗炎⒁饬默F(xiàn)實(shí)世界移開，而轉(zhuǎn)向影片所表達(dá)的含義方面。搬演性紀(jì)錄片像傳統(tǒng)的故事片一樣能喚起某種情緒氛圍。它的目的就是以一種主觀的、富有含義的、風(fēng)格化的以及內(nèi)藏的方式來(lái)表現(xiàn)它內(nèi)容。因此，這種類型的紀(jì)錄片一方面在表現(xiàn)內(nèi)容的過程中，通過形象化的呈現(xiàn)方式，使觀眾有一種鮮活的、身臨其境之感；另一方面又會(huì)使觀眾疑問：真實(shí)是否已經(jīng)被歪曲？第三篇：電視編導(dǎo)復(fù)習(xí)資料編導(dǎo)題庫(kù)理論部分電視的傳播符號(hào)是聲音和圖像。電視圖像在形式上大致可分為文字、圖表、圖片和影像。電視影像的要素主要包括鏡頭與蒙太奇、畫面構(gòu)成、光線、拍攝角度、運(yùn)動(dòng)鏡頭和景別。新世紀(jì)新階段加強(qiáng)和改進(jìn)新聞宣傳工作的重要突破口是貼近實(shí)際，貼近生活，貼近群眾。景別是被攝物體在畫面中呈現(xiàn)的范圍。攝像機(jī)與被攝對(duì)象處于同一水平線上，拍出的畫面，給人以自然、親切的感覺。攝像機(jī)在高于被攝物水平線的位置，拍攝出來(lái)的畫面給人深遠(yuǎn)、遼闊的感覺。堅(jiān)持正確輿論導(dǎo)向必須把好關(guān)、服好務(wù)。一個(gè)藝術(shù)作品的基本要求是思想性、藝術(shù)性、觀賞性三者統(tǒng)一。推拉鏡頭是通過一邊改變鏡頭焦距一邊進(jìn)行拍攝的方式獲得的鏡頭。1電視畫面是從一定數(shù)量的畫幅，以每秒24幀的連續(xù)運(yùn)動(dòng)中體現(xiàn)出來(lái)的。1電視攝像的運(yùn)動(dòng)造型因素可分為被攝主體的運(yùn)動(dòng)、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)和各種運(yùn)動(dòng)的綜合運(yùn)動(dòng)。1拍攝固定畫面的前提條件是機(jī)位、光軸和焦距不變。1拉鏡頭畫面的角度和景深是從小到大不斷擴(kuò)展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化。1如果在同一距離上對(duì)同一被攝對(duì)象進(jìn)行拍攝，鏡頭焦距越長(zhǎng)，則景深越小。1電視用光與圖片攝影用光相比，最突出的特點(diǎn)是動(dòng)態(tài)用光。1推拉鏡頭是通過一邊改變鏡頭焦距，一邊進(jìn)行拍攝的方式獲得的鏡頭。1推、拉、搖鏡頭，要有完整的起幅和落幅。1移鏡頭能夠比較客觀地記錄和反映被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度和節(jié)奏變化。在各種電視影像要素中，蒙太奇又被稱作鏡頭語(yǔ)言。2談話節(jié)目的成功很重要的原因在于選擇好話題、參與談話的對(duì)象以及主持人駕馭現(xiàn)場(chǎng)的能力。2欄目是電視中播出時(shí)間、名稱、內(nèi)容范圍相對(duì)固定的信息傳播單元。2廣播電視新聞專題一般采取縱式、橫式和遞進(jìn)式三種結(jié)構(gòu)。12廣播電視新聞專題的結(jié)構(gòu)，力求脈絡(luò)單純清晰、層次井然有序。2畫面構(gòu)圖就是對(duì)被拍攝對(duì)象以及各種造型元素進(jìn)行組織和安排，使其成為具有思想含義與美感形式的畫面形象的過程。2構(gòu)成一幅畫面的主要因素有主體、陪體、前景、背景和空白。2影響畫面構(gòu)圖的主要因素有影調(diào)、形狀、線條、色彩等。2要通過合理選擇拍攝角度、拍攝方向和拍攝距離實(shí)現(xiàn)畫面構(gòu)圖。2畫面構(gòu)圖是決定造型形式的基礎(chǔ)，不同的表現(xiàn)目的和審美要求會(huì)影響到對(duì)構(gòu)圖的處理方法。光線分為自然光和人工光。3在攝像中，各不相同的光線效果在造型上能改變和確定對(duì)象的形狀。3“用事實(shí)說(shuō)話”是指通過對(duì)新聞事實(shí)材料的分析、取舍和安排，通過事實(shí)本身的內(nèi)在邏輯來(lái)表達(dá)觀點(diǎn)、立場(chǎng)和主張的一種方法。3仰角拍攝使被攝物體顯得高大壯觀。3景別一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。3同一主體不同景別的前后兩個(gè)鏡頭組接時(shí)，主體應(yīng)在畫面的相同位置，在兩個(gè)畫面有對(duì)應(yīng)或者沖突關(guān)系時(shí)，兩者應(yīng)在相反位置。3方向的匹配：方向是指人物的視線方向和運(yùn)動(dòng)方向，就是要保持定位人物視線方向的一致和運(yùn)動(dòng)方向的統(tǒng)一。3運(yùn)動(dòng)的匹配是指畫面內(nèi)運(yùn)動(dòng)的主體在前后兩個(gè)鏡頭組接時(shí)要保持動(dòng)作的連貫，運(yùn)動(dòng)速度的相同或相近，運(yùn)動(dòng)方向的一致。3以人物再不同情景中，喜、怒、哀、樂等表情為剪輯依據(jù)。畫面語(yǔ)言一般用近景、特寫來(lái)表現(xiàn)人物情緒。3再跳動(dòng)的剪輯點(diǎn)處可插入記者的反映鏡頭或與談話內(nèi)容相關(guān)的一組鏡頭，或帶有臺(tái)標(biāo)的話筒等特寫鏡頭，也可以用閃白連接。畫面不能單調(diào)，要注意采訪段落的節(jié)奏，過多的采訪會(huì)造成觀眾的視覺疲勞，必要時(shí)可以用解說(shuō)詞來(lái)提煉、壓縮被采訪者的內(nèi)容和時(shí)間，加快敘事節(jié)奏，加大片子信息量。4剪輯時(shí)要注意利用嘆息、談話中的沉思、回憶等情緒的表現(xiàn)，心理活動(dòng)的表現(xiàn)，笑聲等來(lái)調(diào)動(dòng)觀眾的聯(lián)想。4同期聲語(yǔ)言在整個(gè)片子中，要作為結(jié)構(gòu)因素來(lái)考慮。安排分切在片子的適當(dāng)位置。4同期聲語(yǔ)言與其前后畫面的組接要和諧自然，根據(jù)具體情況采取不同的連接方法。4剪輯時(shí)，可供鏡頭轉(zhuǎn)換的動(dòng)作依據(jù)是很多的，如人的起、坐，行走時(shí)身體的起伏，講話中的轉(zhuǎn)身、轉(zhuǎn)頭等動(dòng)作，拿東西時(shí)收的起落動(dòng)作等等，都可以作為鏡頭切接的時(shí)機(jī)。4固定鏡頭物體間的組接：同一主體不同景別的畫面，主體應(yīng)在畫面相同的位置，不同的主體應(yīng)在畫面的相反位置。4固定鏡頭動(dòng)作間的組接:在兩個(gè)同一主體不同景別的固定鏡頭相接時(shí)，其中上一個(gè)鏡頭內(nèi)主體時(shí)運(yùn)動(dòng)的，下一個(gè)鏡頭主體時(shí)不動(dòng)的，組接時(shí)要尋找上一個(gè)鏡頭動(dòng)作停頓的瞬間來(lái)切換。4運(yùn)用俯角拍攝，畫面中的人物會(huì)顯得矮小、變形。4在運(yùn)動(dòng)鏡頭中，根據(jù)攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的方式，可分為：變焦距鏡頭、搖鏡頭和移動(dòng)鏡頭。4景別的大小通常由攝像機(jī)與被攝體之間的距離以及所使用鏡頭焦距的長(zhǎng)短來(lái)決定。50、畫面分為不同的景別，是為了對(duì)內(nèi)容的主次輕重、被攝體的遠(yuǎn)近大小給予恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)，以達(dá)到準(zhǔn)確地?cái)⑹龊退囆g(shù)地表現(xiàn)的目的。5遠(yuǎn)景是表現(xiàn)較大范圍的空間、環(huán)境、自然景色或眾多人群活動(dòng)場(chǎng)面的電視畫面。5全景是表現(xiàn)成年人的全身或場(chǎng)景全貌的電視畫面。5中景是表現(xiàn)成年人膝蓋以上或具有典型意義的局部畫面。5近景是表現(xiàn)成年人胸部以上或物體局部的電視畫面。5特寫是表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)部的電視畫面。5在現(xiàn)代電視觀念中，聲音是鏡頭的有機(jī)成分。5電視鏡頭作為事物時(shí)空的影像記錄，從本質(zhì)意義講，它展現(xiàn)的應(yīng)該是形聲一體化的形象。5在電視節(jié)目中，文字可以作為一種獨(dú)立的傳播要素發(fā)揮作用。5正面拍攝有利于表現(xiàn)對(duì)象的特征，畫面莊重穩(wěn)定、端正。60、正面拍攝的缺點(diǎn)是形體透視性差，缺乏立體感。6正側(cè)面拍攝是指攝像機(jī)與被攝對(duì)象正面成90度角。6正側(cè)面一般用于拍攝活動(dòng)中的人物和其他運(yùn)動(dòng)物體。6斜側(cè)面拍攝有利于表現(xiàn)物體的立體形象和場(chǎng)景的空間深度。6長(zhǎng)鏡頭拍攝的畫面完整、連貫，對(duì)動(dòng)作、場(chǎng)景和情節(jié)的介紹和表現(xiàn)有一氣呵成的特點(diǎn)。6長(zhǎng)鏡頭又稱多構(gòu)圖鏡頭，指在一個(gè)持續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)的鏡頭內(nèi)，用推、拉、搖、移等方法多層次多景別地對(duì)一個(gè)事件、一個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行拍攝。6長(zhǎng)焦距鏡頭的造型有哪些特點(diǎn)？（1）視角窄；（2）景深?。唬?）畫面包括的景物范圍?。唬?）長(zhǎng)焦距鏡頭壓縮了現(xiàn)實(shí)的縱向空間；（5）長(zhǎng)焦距鏡頭有望遠(yuǎn)的效果；（6）長(zhǎng)焦距鏡頭在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體時(shí)，對(duì)橫向運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)動(dòng)感強(qiáng)，對(duì)縱向運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)動(dòng)感弱。6近年來(lái)，人物專題的報(bào)道對(duì)象越來(lái)越廣泛，呈現(xiàn)出哪些特點(diǎn)？（1）均衡性；（2）豐富性；（3）多元性。6固定畫面主要有哪些拍攝要求？（1）注意捕捉動(dòng)感因素，增強(qiáng)畫面內(nèi)部活力；（2）要注意縱向空間和縱深方向上的調(diào)度和表現(xiàn)；（3）固定畫面的拍攝與組接應(yīng)注意鏡頭內(nèi)在的連貫性；（4）固定畫面的構(gòu)圖一定要注意藝術(shù)性、可觀性；（5）固定畫面在拍攝中有一點(diǎn)必須牢牢記住，那就是“穩(wěn)”字當(dāng)頭。6自動(dòng)白平衡的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)是什么？?jī)?yōu)點(diǎn)：迅速快捷；缺點(diǎn)：如果鏡頭從明處搖到暗處，由于機(jī)器要適應(yīng)這種光線條件的變化進(jìn)行自動(dòng)調(diào)整，表現(xiàn)在畫面上就是明暗交接處的景物色彩產(chǎn)生了變化。70、作為一名油田企業(yè)媒體工作者，應(yīng)該常備哪些方面的文字資料？（1）企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)名單；（2）報(bào)道單位宣傳部門人員名單以及聯(lián)系方式；（3）職代會(huì)等大會(huì)的材料；（4）工作規(guī)劃以及總結(jié)；（5）黨政部門的有關(guān)文件。7對(duì)電視專題解說(shuō)詞而言有哪些要求？（1）解說(shuō)詞要生動(dòng)感人，做到口語(yǔ)化，因?yàn)殡娨暤膫鞑シ绞經(jīng)Q定了解說(shuō)詞是觀眾用來(lái)聽的，寫的過于書面會(huì)影響收視效果；（2）要與畫面相配合，做到解說(shuō)詞與畫面既各有側(cè)重，又互相補(bǔ)充和說(shuō)明；（3）還要與同期聲和現(xiàn)場(chǎng)音響相配合，充分發(fā)揮電視專題的技術(shù)優(yōu)勢(shì)。7電視專題采訪的準(zhǔn)備？（1）搜索背景資料；（2）掌握相關(guān)政策，認(rèn)清當(dāng)前政治形勢(shì)；（3）補(bǔ)充與采訪內(nèi)容相關(guān)的知識(shí)；（4）熟悉采訪對(duì)象；（5）設(shè)計(jì)采訪計(jì)劃及提綱；（6）做好技術(shù)準(zhǔn)備。7電視傳播的主要特點(diǎn)是什么？（1）信息符號(hào)視聽兼?zhèn)洌曄窕?dòng)，可以傳遞比其他媒介更多的信息；（2）重構(gòu)時(shí)空，現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)烈；（3）時(shí)效性強(qiáng)；（4）存在轉(zhuǎn)瞬即逝，不易保存，信息選擇性差的劣勢(shì)；（5）不具備抽象性和概括性，長(zhǎng)于展示而拙于闡釋。7電視影像的基本特征是什么？（1）再現(xiàn)性的本質(zhì)特征；（2）時(shí)空一體的運(yùn)動(dòng)存在方式；（3）聲像一體的信息形式；（4）限定性顯示空間；（5）感性的符號(hào)形式；（6）孤立影像含義的不確定性。7在廣播電視新聞寫作中“用事實(shí)說(shuō)話”的方法主要有哪些？（1）選擇典型事實(shí)說(shuō)話。（2）通過再現(xiàn)場(chǎng)景說(shuō)話。（3）運(yùn)用背景材料說(shuō)話。（4）借用同期聲說(shuō)話。第四篇：電視編導(dǎo)知識(shí)點(diǎn)電視教材的特點(diǎn)教學(xué)特點(diǎn)：一、明確的教學(xué)目的，以大綱為依據(jù)，與文字教材相配合；二、特定的教學(xué)對(duì)象；三、嚴(yán)格的科學(xué)性，藝術(shù)性要為科學(xué)性、教育性服務(wù)；四、要貫徹教學(xué)原則和教學(xué)方法。電視特點(diǎn)：一、以視覺形象為主，以活動(dòng)圖像為主；二、視聽結(jié)合，多唯度傳遞信息內(nèi)容；三、利用電視表現(xiàn)手法呈現(xiàn)事物現(xiàn)象的本質(zhì)特征；（變小為大，變大為??；化快為慢，化慢為快；變遠(yuǎn)為近，變內(nèi)為外；化繁為簡(jiǎn)，化難為易；化虛為實(shí)，化實(shí)為虛。）四、