廣播電視編導專業(yè)論文(編輯修改稿)
2024-12-12 00:48 本頁面
【文章內容簡介】 。 9 附 錄 10 致 謝 11 5 序 言 1987 年 ,自 張藝謀 執(zhí)導的首部影片《紅高粱》一炮打響后，一直執(zhí)著于電影創(chuàng)新 探索的他在 1999 年，又以《我的父親母親》向中國世紀末影壇投入了深情一瞥。在“初創(chuàng) —— 發(fā)展 —— 成熟”這三個階段劃分基礎上，分別從主題內容和語言形式兩個方面 ,闡釋了這三個時期以“反叛 回歸 整合”為主的創(chuàng)作特征，以期在新世紀初對張藝謀電影的創(chuàng)作走向作出一個回顧和展望。 從電影的文本世界出發(fā)，張藝謀的創(chuàng)作風格可歸納為兩點：一是濃郁，由最初的創(chuàng)作沖動生長暈染而成的一種氛圍；二是樸拗，質樸而執(zhí)拗的人物性格給影片帶來的相應的表現(xiàn)形態(tài)。 他在的電影創(chuàng)作中運用了兩種電影修辭藝術 象征和夸張，大大加強了電影的造型感染力和 視覺沖擊力，賦于他創(chuàng)造的藝術形象以巨大的豐富性和強烈的獨創(chuàng)性。因此，張藝謀影片的象征、夸張兩大藝術特點，是引導他的電影走向世界、創(chuàng)造電影神話的重?? 在張藝謀導演的作品中充溢著鮮明的激情情結，這種情結使其影片形成獨具特色的藝術風格，從其早期生活經(jīng)歷可見，激情一直是張藝謀導演性格的一部分，在藝術創(chuàng)作上更是不斷地反叛傳統(tǒng)和挑戰(zhàn)自我。在其作品中，激情表現(xiàn)在演員的選用到電影主題的選擇、電影語言的創(chuàng)造和人物形象特別是女性形象的塑造等方面。這種激情在成就張藝謀導演地同時，也顯示出某些弊端。 6 一、 張藝謀導演執(zhí)導的電影之分析 1. 張藝謀簡介 張藝謀，中國第五代電影導演的領軍人物，他曾經(jīng)執(zhí)導過十幾部電影，若按照風格分類的話可以分成三類：一類是形式主義風格，如《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》、《有話好好說》等；一類是唯美式風格，如《滿城盡帶黃金甲》、《十面埋伏》等；一類是寫實主義風格，《秋菊打官司》、《一個也不能少》、《千里走單騎》等。 曾執(zhí)導過 2020 年北京奧運會、殘奧會開閉幕式，并獲得巨大成功。 2. 創(chuàng)作風格剖析 對其電影 創(chuàng)作 風格進行分析探究，大致有六個方面： 第一，中國傳統(tǒng)文化中的父親情結 電影《千里走單騎》是張藝謀在《英雄》 ,《十面埋伏》之后，重新重視電影故事性的一部新作，并由他心儀已久的日本著名演員高倉健擔綱主演。電影中高倉健飾演的父親在電話中得知兒子已經(jīng)去世，他在雪域高原上停下車子，獨自面對群山，群山無言；父親回到日本，來到海邊，獨自面對大海，波濤無語。開場五分鐘，影片巧妙地把父子之間的矛盾成因化為背景懸念，于是高田一次次被不著痕跡地放置到拍攝儺戲的兩難境地。健一知道后，希望父親快點回來，親情和責任感驅使高田帶著揚揚上了路等情節(jié)設置，展現(xiàn)了張藝謀豐富的鏡頭捕捉力，所有的情感都含而不發(fā)，但 又處處顯得溫馨動人。 第二，悲劇的重復 悲劇的力量就是通過人物命運的安排而有著疊加和累計的效果，讓觀眾震撼至深。電影《菊豆》中楊金山是個徹頭徹尾的悲劇人物。他喪失了身為男人基本的能力，將二房妻子折磨至死都沒有留下一兒半女，而悲劇亦在菊豆身上延續(xù)著。天青是一個“老實人”形象。他習慣了逆來順受，即使是因為憤怒砍在樓梯上的刀，在面對金山問話的時候仍舊裝做毫不知情的樣子問：“嬸嬸沒有事吧，是不是病了”。雖然也有和菊豆廝守的時候，但他的身份終究是不見天日的，對著自己親生骨肉也只能以兄弟相稱。 菊豆這個角色由鞏利來演繹 非常合適，她有著對生活的反抗精神。所以當她 7 無法忍受金山非人的虐待時她將求助的手伸向了天青，對于男性的依靠，使她所有的期望都寄托在天青和天白身上，覺得他們的存在會讓自己的生活好起來。但是當她目睹了天白將自己的親生父親打死在染池中，世界的壁壘瞬間崩塌。 第三，藝術家的審美情懷 在電影《一個都不能少》中金錢始終扮演著自己的角色：它與敏芝代課，保護粉筆，集體搬磚，乘車進城和電視找人等，審美出兩個值得思考的問題：一個是現(xiàn)實主義精神；二是電視等文化裝置的文明性。敏芝在電視前的質樸傾訴和呼喚，給予公眾的巨大向心力和認同愿 望；《紅高粱》是一個具有神話意味的傳說，
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