【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 比較：攝影、繪畫(huà)、雕塑、電影電視、都是一門(mén)視覺(jué)藝術(shù)，各自具有鮮明的特點(diǎn)，攝影的特點(diǎn)應(yīng)該可以理解為，時(shí)間、空間、瞬間，(有人干脆說(shuō)是瞬間的藝術(shù))這是攝影的靈魂！攝影作品應(yīng)該具有一種味道，一種照片味。(這里面應(yīng)該包含一些元素：顆粒感、質(zhì)感、瞬間的凝固。)有些人對(duì)攝影走進(jìn)了種種誤區(qū)，就是把根本的目的忘了，而把一些技術(shù)手段當(dāng)成了最終目的！比如，以單純追求層次細(xì)節(jié)為美(那些玩大型機(jī)的最講究這個(gè)了)，以追求景物本身的美為美(千里迢迢出門(mén)，就算拍回了幾張精致的明信片又怎么樣?)；比如以追求光線(xiàn)氛圍為美；以追求質(zhì)感為美；還有的干脆以各種焦段帶來(lái)新鮮的視覺(jué)感受為美。這些都是脯助手段，是一盤(pán)菜中放的調(diào)料。如果有人說(shuō)：這片拍得好啊，像一幅水墨畫(huà)。那么這不是一張很成功的照片。如果有人說(shuō)：這畫(huà)畫(huà)得好啊，像一張照片。那也肯定不是一幅好畫(huà)。畫(huà)有畫(huà)的味：畫(huà)畫(huà)講究筆觸，講究過(guò)程，講究寫(xiě)意，講究似是而非。特別是寫(xiě)意國(guó)畫(huà)。我在想，時(shí)代在發(fā)展，相機(jī)的功能也在逐步變化，從一種非常嚴(yán)肅的記錄工具，變?yōu)橐环N。一種創(chuàng)作工具吧。就像繪畫(huà)，由最初的留影寫(xiě)實(shí)功能變?yōu)榧兯囆g(shù)，因?yàn)橄鄼C(jī)的出現(xiàn)，使最高明的畫(huà)家也比不上最低劣的相機(jī)。而攝像機(jī)|電影電視的出現(xiàn)，使相機(jī)的作用又發(fā)生一些微妙的變化。相機(jī)可能介于繪畫(huà)、攝像之間，這個(gè)位不好定。有些人喜歡拍組照，一些大師們?cè)u(píng)片時(shí)總喜歡說(shuō)：不錯(cuò)，如果拍成一個(gè)系列可能更好。我不這么認(rèn)為，這是過(guò)份強(qiáng)調(diào)了相機(jī)的功能，拍組照，還不如拍電影記錄片，因?yàn)殡娪案m合。單張、經(jīng)典正是攝影的魅力。(傳世作品中，組照比例點(diǎn)極少。)(8)黃金分割黃金分割、畫(huà)面中一個(gè)點(diǎn)與周邊塊面的關(guān)系。我們平常說(shuō)的黃金比，即0。618的比例，大約處在1/3的位置上，據(jù)說(shuō)是從維納斯雕塑中發(fā)現(xiàn)這一美的規(guī)律，不是說(shuō)處在這個(gè)點(diǎn)上的東西就美，而是指處于這個(gè)點(diǎn)上，整體就協(xié)調(diào)，很舒服。數(shù)字110中，7是最有品位的，因?yàn)樗幱邳S金比上：))有人認(rèn)為黃金比是小兒科，用多了，就時(shí)不時(shí)玩一把正中的、對(duì)稱(chēng)的“破常規(guī)”構(gòu)圖，這很膚淺！最近我在想，黃金比絕不僅僅是把人或物體安排在畫(huà)面1/3處這么簡(jiǎn)單！絕不是一條線(xiàn)中某個(gè)點(diǎn)的位置！它是全方位的，立體、綜合之比。它包括：一條線(xiàn)上某個(gè)點(diǎn)的比例：*這根線(xiàn)可以是縱向的。面與面之間的比例；黑、白、灰之間的比例；色調(diào)冷暖、色塊顏色之間的比例；光線(xiàn)明暗之比例；(沒(méi)想好)我們見(jiàn)過(guò)高手下圍棋，開(kāi)局第一顆棋子落上去，嘿嘿，那是眼觀四路，耳聽(tīng)八方，氣象萬(wàn)千，講究的就是一個(gè)比例與精確啊。一張照片，從某個(gè)角度來(lái)說(shuō)也是如此。畫(huà)面關(guān)鍵性的“點(diǎn)”的位置，起到了對(duì)整個(gè)畫(huà)面的分割和分配作用！畫(huà)國(guó)畫(huà)的人最講究這一點(diǎn)了，一筆下來(lái)，落在什么位置，對(duì)畫(huà)面空間的分配起到什么作用，需要左看右看，上看下看：)并不是為畫(huà)什么而畫(huà)什么，實(shí)際上是在經(jīng)營(yíng)空間，而這個(gè)空間不能雷同。所以國(guó)畫(huà)中的技法中常說(shuō)什么：“疏可跑馬，密不透風(fēng)”、“知白守黑”等等，其實(shí)都是指如何避免塊面的雷同。不厭其煩，再舉些例子：拍一個(gè)物體，假設(shè)背景是純的，如果這個(gè)主體在正中間，那么不是指這個(gè)位置不好，而是指這個(gè)物體四周空白的面積大小相同，不美！移動(dòng)一下物體，周?chē)臻g面積大小便發(fā)生了變化，這就是我所說(shuō)的畫(huà)面中一個(gè)點(diǎn)與周邊塊面的關(guān)系。不管拍什么，都可以把畫(huà)面中的一切具象物體看成是一個(gè)點(diǎn)，一塊面，一根線(xiàn)，(空白也是如此)這時(shí)候，你就達(dá)到了“看山不是山”的境界了(這可不是最高境界)：)第三篇：攝影構(gòu)圖教案攝影構(gòu)圖教學(xué)目標(biāo)：掌握攝影畫(huà)面構(gòu)圖的特點(diǎn)。理解色彩、線(xiàn)條、光線(xiàn)對(duì)畫(huà)面的影響。培養(yǎng)攝影視覺(jué)。教學(xué)重點(diǎn): 、均衡、對(duì)比、疏與密的基本規(guī)律。不同的拍攝角度、空間的分配、色彩及線(xiàn)條的選擇。教學(xué)難點(diǎn): 、光位、光型的運(yùn)用。教學(xué)方法:問(wèn)題驅(qū)動(dòng)型,演示和講解結(jié)合 課時(shí)安排:2課時(shí) 教具準(zhǔn)備:多媒體教室 教學(xué)程序:一、課前預(yù)習(xí), 教師導(dǎo)入新課。二、結(jié)合課件和相機(jī)實(shí)物操作進(jìn)行講解。第一節(jié) 拍攝點(diǎn)與畫(huà)面變化 第二節(jié) 穩(wěn)定、空白與三分法 第三節(jié) 畫(huà)幅與虛實(shí) 第四節(jié) 前景與背景 第五節(jié) 色調(diào)與影調(diào) 第六節(jié) 線(xiàn)條與質(zhì)感 第七節(jié) 光線(xiàn)與造型效果 第八節(jié) 攝影視覺(jué)三、教師提問(wèn)，學(xué)生回答，回顧重點(diǎn)難點(diǎn)。進(jìn)行歸納總結(jié)。四．練習(xí)實(shí)踐 1．布置課后文字習(xí)題。問(wèn)題：不同的攝距、方向、高度會(huì)帶來(lái)畫(huà)面效果的什么變化？畫(huà)面穩(wěn)定、空白和三分法的內(nèi)涵是指什么？畫(huà)幅在構(gòu)圖中有什么作用？虛實(shí)結(jié)合的構(gòu)圖有什么功效？如何攝取虛實(shí)結(jié)合的效果？怎樣選擇前景？怎樣處理背景？色調(diào)與影調(diào)的含義各是什么？怎樣運(yùn)用色調(diào)？怎樣運(yùn)用影調(diào)？怎樣運(yùn)用線(xiàn)條？攝影用光的六大基本因素是什么？各自的含義是什么？攝影用光的造型目的是什么？怎樣表現(xiàn)質(zhì)感？1什么叫攝影視覺(jué)？怎樣培養(yǎng)攝影視覺(jué)？2．課后學(xué)生動(dòng)手拍攝，下一節(jié)課評(píng)析講解。第四篇：攝影構(gòu)圖提高篇教案攝影構(gòu)圖構(gòu)圖決定一切學(xué)習(xí)目標(biāo)：通過(guò)實(shí)例介紹，了解怎么尋找線(xiàn)條，合理運(yùn)用圖片中的線(xiàn)條可以使畫(huà)面更具美感 ；善于發(fā)現(xiàn)和利用對(duì)比進(jìn)行構(gòu)圖，及開(kāi)放的構(gòu)圖觀念 攝影構(gòu)圖第一招：尋找線(xiàn)條線(xiàn)條是攝影構(gòu)圖中隨處可見(jiàn)，合理運(yùn)用圖片中的線(xiàn)條可以使畫(huà)面更具美感直線(xiàn)直線(xiàn)比較規(guī)整、嚴(yán)謹(jǐn)。常用于表現(xiàn)建筑的高大、景物的縱深。形成強(qiáng)烈的透視效果?；【€(xiàn)弧線(xiàn)即有直線(xiàn)的規(guī)整、對(duì)稱(chēng)，又具曲線(xiàn)的柔美，是一種剛?cè)岵┑木€(xiàn)條。曲線(xiàn)曲線(xiàn)極具柔美，題材極為廣泛，表現(xiàn)山路，曲徑通幽。表現(xiàn)河流，蜿蜒曲折。表現(xiàn)山巒，跌宕起伏……折線(xiàn)：上右圖折線(xiàn)是多條直線(xiàn)的組合，常有出人意料的表現(xiàn)效果。不規(guī)則線(xiàn)條看似不規(guī)則、散亂的線(xiàn)條，組合在一起卻能達(dá)到一種詩(shī)情畫(huà)意的效果。線(xiàn)條的配合使用n 更為常見(jiàn)的是多種線(xiàn)條組合式構(gòu)圖，對(duì)比強(qiáng)烈，形成視覺(jué)沖擊。(1)折線(xiàn)與弧線(xiàn)的配合(2)直線(xiàn)與曲線(xiàn)的配合3)直線(xiàn)與弧線(xiàn)的配合上右圖(4)同種線(xiàn)條的交錯(cuò)線(xiàn)條的重復(fù)與打破重復(fù)(1)重復(fù)的線(xiàn)條能形成一種節(jié)奏和韻律，但要注意線(xiàn)條的變化，單一的音符是令人煩躁的，變化的音符才能構(gòu)成優(yōu)美的音樂(lè)。(2)在重復(fù)的線(xiàn)條中摻入元素，如同打破重復(fù)的節(jié)奏，使人為之一振。攝影構(gòu)圖第二招：對(duì)比法對(duì)比是攝影構(gòu)圖中常見(jiàn)的修辭手法，生活中，強(qiáng)烈反差的作品容易給人留下深刻印象，練就“攝眼”的第一步，要善于發(fā)現(xiàn)和利用對(duì)比進(jìn)行構(gòu)圖。虛與實(shí)n 虛與實(shí)的對(duì)比是一種常用對(duì)比法，通過(guò)“虛”來(lái)突出“實(shí)”。圖利用單反相機(jī)加中長(zhǎng)焦鏡頭和大光圈很容易營(yíng)造出虛實(shí)圖利用慢速度拍攝，人物、香火的“虛”與周邊場(chǎng)景的“實(shí)”形成反差，圖巧用“虛”的陰影與“實(shí)”的建筑形成對(duì)比，會(huì)讓觀者在作品上停留更長(zhǎng)的時(shí)間圖大霧中背景的“虛”與前景的“實(shí)”的對(duì)比，增加了作品的神秘感。疏與密圖拍攝花叢或其它小物體時(shí)，如果適當(dāng)?shù)胤殖蓛蓚€(gè)或多個(gè)區(qū)間，通過(guò)區(qū)間內(nèi)數(shù)量的多少進(jìn)行對(duì)比構(gòu)圖，可以使畫(huà)面更加生動(dòng)。圖茂密的樹(shù)葉與樹(shù)下寬廣的空間形成對(duì)比，真是“密不透風(fēng)，疏可走馬”。圖圍成一圈的稠密觀眾與中間的表演人物形成對(duì)比，哪怕這個(gè)人在畫(huà)面中所占的位置很小，但卻很容易吸引視線(xiàn)朝向“中心人物剛與柔圖剛與柔的對(duì)比方法常用于女性攝影，采用堅(jiān)硬的鐵軌做背景就是為了更好的反襯女性的柔美。圖冰冷、堅(jiān)固的墻體，使得畫(huà)面中心的人體顯得更加柔弱和無(wú)助。圖從鋼鐵的逢隙中生長(zhǎng)出來(lái)的綠葉，顯示出生命的頑強(qiáng)。冷與暖n 生活中，冷與暖是指溫度不同，在人們的印象中，紅、粉、橙這些顏色給人以火熱、溫暖的感覺(jué)，而藍(lán)、紫、青這些顏色給人以冰冷的感覺(jué)。n 圖1朝霞與晚霞極為瑰麗，常與湛藍(lán)的天空混合在一起，畫(huà)面往往賞心悅目，所以攝影愛(ài)好者比一般人要勤快，常出沒(méi)出早晚，尋找轉(zhuǎn)瞬即逝的美麗。n 圖1深藍(lán)天空與閃電預(yù)示著暴風(fēng)雨即將來(lái)臨，人間的燈火給保留了一絲暖意，似乎告訴人們，這里還有一個(gè)安全的港灣。n 圖1很多人在下雪時(shí)只注意到了雪的美麗、純潔，很興奮的拍了一通，結(jié)果大部分不是曝光不足就是曝光過(guò)度。如果注意冷暖結(jié)合，就能拍出迷人的畫(huà)面。圖1朝陽(yáng)剛好照射到廟宇上，陽(yáng)光照耀下的房子與前方處于暗處冰冷的雪形成強(qiáng)烈的反差。估計(jì)這時(shí)大家都更想到有陽(yáng)光的地方去曬曬太陽(yáng)吧！圖1誰(shuí)說(shuō)水火不容，當(dāng)火山的巖漿流入冰冷的海水中時(shí)，形成了令人驚嘆的大自然景觀。動(dòng)與靜 圖1行進(jìn)中的軍樂(lè)隊(duì)與筆直站立的指揮形成了一幅絕佳的動(dòng)與靜的組合。圖1原本是一副靜止的美麗風(fēng)光，由于騎手的加入，使得畫(huà)面活了起來(lái)。圖1如果畫(huà)面中只有城堡，就顯得更加單調(diào)，城堡在水中流動(dòng)的倒影，為這張作品增色不少。明與暗圖1在濃重陰影下的樹(shù)林前，處于亮處的小屋顯得特別搶眼。上右圖 圖矮的房子雖然在前方，但卻處在暗處，后方的亮處的高樓更顯雄偉。圖2國(guó)畫(huà)講究留白，這副云霧中的黃山，被云霧遮擋的地方象畫(huà)面中的留白，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的山峰如濃重筆墨進(jìn)行渲染，好一副國(guó)畫(huà)寫(xiě)意山水圖，留白處還給作者留下題款的好地方。大與小圖2原本我們并不覺(jué)得腳趾有多大，當(dāng)將一只螞蟻放在腳趾尖上，強(qiáng)烈的反差不由得使我們重新觀察一次自己的指頭。圖2荷塘中雖然沒(méi)有鮮艷的荷花，兩簇不同大小的荷葉卻似乎昭示著這里很快就會(huì)充滿(mǎn)盎然生機(jī)。圖2父與子，一大一小，使畫(huà)面充滿(mǎn)生活情趣。左與右圖2列隊(duì)中的女兵，大家的目光都朝向前方（畫(huà)面的左方），而一名朝向畫(huà)面右方的女兵會(huì)給人留下深刻印象（因?yàn)榇蠹叶紩?huì)想，這是為什么呢？）時(shí)尚與落后圖2在相對(duì)落后的農(nóng)村，并沒(méi)有放棄對(duì)時(shí)尚的追求，小女孩身穿艷麗的服裝，在枯草堆上的認(rèn)真地表演，仿佛自已就是專(zhuān)業(yè)模特置身于T形臺(tái)上，這樣的作品怎能不叫人眼前一亮，充滿(mǎn)感動(dòng)。熱鬧與凄涼圖2在政府門(mén)前正熱鬧非凡，獅子在鞭炮的硝煙中舞動(dòng)，一派節(jié)日氣氛，佝僂著身子，背負(fù)著大包小包，拄著拐杖的老人正好走過(guò)門(mén)前，強(qiáng)烈的對(duì)比仿佛畫(huà)外還有很多的故事要述說(shuō)。攝影構(gòu)圖第三招：對(duì)攝影構(gòu)圖觀念大解放比法繪畫(huà)中的留白概念解釋?zhuān)簢?guó)畫(huà)中的留白是一種構(gòu)圖藝術(shù)，在圖中某些地方需要留出空白，不能用顏色填滿(mǎn)整張圖，以此增加圖畫(huà)整體的美觀和意境。在攝影中，將國(guó)畫(huà)中的留白的概念引入，同樣適用。但這種留白的概念在攝影中其實(shí)相當(dāng)于“做減法”。因?yàn)閿z影藝術(shù)在意境中與繪畫(huà)是共通的。不能老是把畫(huà)面堆砌得滿(mǎn)滿(mǎn)的，留下一些空白，留下一些聯(lián)想，這也是攝影中追求意境的一種有效的手法。優(yōu)缺點(diǎn)分析 ：我們?cè)谂臄z風(fēng)景時(shí)，時(shí)常會(huì)留有很多空