【文章內(nèi)容簡介】 ?蛛絲馬跡?，這有助于我進(jìn)入歷史情境。但真正進(jìn)入小說情境后，在占有史料的基礎(chǔ)上還是要做文學(xué)的表達(dá)，要發(fā)揮小說家的想象力，讓各個(gè)角色活起來。”與新作相比，遲子建認(rèn)為此前的《額爾古納河右岸》寫起來相對(duì)更順暢，她認(rèn)為自己的性格和氣質(zhì)可能更喜歡青山綠水，喜歡在山水之間徜徉，喜歡自己筆下人物的那種超然、豁達(dá)，浪漫和堅(jiān)強(qiáng)。當(dāng)然，《額爾古納河右岸》也有它的蒼涼，但那是在大自然當(dāng)中的蒼涼，是美的蒼涼。《額爾古納河右岸》與《白雪烏鴉》完全是兩種文本，兩種氣息。一個(gè)在莽莽林海間，可以看見碧水青山；一個(gè)在蒼涼的冬季，被瘟疫籠罩。對(duì)于一位作家來說進(jìn)入這種氛圍，極其艱難。但作家就是要從深淵里，尋找那一點(diǎn)點(diǎn)的亮光，而人性的光輝會(huì)把深淵照亮。當(dāng)生活的潛流在鼠疫中“活”起來之后，生命的光芒就重現(xiàn)了。它出現(xiàn)的時(shí)候，死亡的陰影就被剝落一層，生命靠著每個(gè)不同個(gè)體的堅(jiān)忍，默默地形成了一種群體的力量。這是一個(gè)冬天發(fā)生的故事，氛圍是天上下著大雪，又盤旋著烏鴉，每天有人死亡，傅家甸兩萬多人中死了五千多人。但死亡的另一面就是活力，或者，死亡的底層埋藏的就是活力，面對(duì)疾病，不管怎樣，人都要掙扎著活下去。遲子建喜歡在死亡中寫到那種充沛的活力?！吧?，確實(shí)是艱難的，誰都會(huì)經(jīng)歷突如其來的災(zāi)難、恐懼、死亡，可唯一能戰(zhàn)勝這些的就是對(duì)生的渴望。死亡陰影籠罩中的這種活力和溫暖，就顯得尤為可貴?！睂?duì)于遲子建來說，寫作進(jìn)入鼠疫情境還是很壓抑的，感覺每天都在送葬?！栋籽貘f》的寫作曾經(jīng)中斷過，這段生活中的痛苦經(jīng)歷，對(duì)遲子建的寫作也帶來了影響，遲子建認(rèn)為疾病與哀痛不是壞事，它們靜悄悄地給她的寫作注入了力量。寫書中《冷月》一章時(shí)，因?yàn)樾睦頍o法承受鼠疫帶來的“重壓”，身心俱疲。遲子建說：“一個(gè)作家難道為了讓自己愉快就要每天寫風(fēng)花雪月？我不是那種作家。一個(gè)寫作者就像一個(gè)演員，如果你不讓費(fèi)雯麗去演悲劇，她可能算不上一個(gè)好演員。如果我只是簡單地描摹大興安嶺的山，不寫它的靈魂，那么這樣的山就沒有意義。你如果讀出了死亡之中的活力，那我就很開心。鼠疫之下的人生，也有默默的相愛，也有回春時(shí)的溫暖，也有堅(jiān)忍，以及人們面對(duì)大災(zāi)時(shí)的關(guān)愛。”一部小說的好壞，很大程度取決于語言的成色。小說語言如果沒有個(gè)性，缺乏表現(xiàn)力，就成了“說明文”，不管故事多么新奇，小說的魅力都將大打折扣。遲子建在書中把每個(gè)人在死亡面前的不同表現(xiàn)、不同命運(yùn)繪制成了一個(gè)龐大的圖譜。遲子建說，每個(gè)人對(duì)待疾病和生死的態(tài)度都會(huì)不一樣，這就是人性的復(fù)雜。“鼠疫一來，有被嚇瘋而死亡的，如李黑子；也有從容淡定的，如傅百川。寫這些不同，不是刻意，因?yàn)樯畋旧砭褪侨绱?，人性就是這么復(fù)雜。如王春申這個(gè)人物，別人眼中的他可能是個(gè)窩囊廢，可是鼠疫一來，他的英雄行為就被激發(fā)出來了，這也是人性的復(fù)雜。再比如那個(gè)出宮的太監(jiān)翟役生，他活著沒有尊嚴(yán)、沒有愛情，他生不如死，又沒有勇氣死，成了個(gè)市井無賴，所以他盼望鼠疫一直蔓延下去，盼望所有的人都像他一樣不幸。”整部小說有一種恐慌但又微妙的氛圍。遲子建認(rèn)為寫這些恐慌很自然，不是出于人性的弱點(diǎn)，而是出于對(duì)生命本身的看重。瘟疫來臨，心理的恐懼可能比疾病本身還要嚴(yán)重。但在任何一種疾病和災(zāi)難中，日常生活是要繼續(xù)的，日常生活又是能消解這種恐懼的最好辦法?？墒牵?dāng)又一次死亡來臨時(shí)，他們又害怕了。這就是人在瘟疫面前的真實(shí)的心理。在遲子建看來，作為一位作家不可能經(jīng)歷世界上所有的事情，但作家的滄桑感和成熟度，會(huì)使自己能準(zhǔn)確或者比較接近地揣摩到小說中人物的喜怒哀樂，找到更貼近他們的感覺。遲子建的作品偏向悲涼沉重的一面，但是又不會(huì)令人絕望，這與作者的生活經(jīng)歷不無關(guān)系。遲子建說：“這大概與我出生在北極村有關(guān)。百多戶人家的村子，廣闊的大自然，堅(jiān)韌而善良的鄉(xiāng)民，對(duì)我世界觀的形成起了重要作用。還有，我生活的地方多半年都是冬天，我是在冰雪中跋涉著長大的，不懼寒冷，對(duì)世態(tài)炎涼就多了一份超然。每每冬天過去，春光爛漫之時(shí)，看著在山嶺間起伏的綠色，看著無窮的生機(jī)，你會(huì)覺得，如果沒有冬天，春光又怎會(huì)顯得如此動(dòng)人呢！”遲子建是名副其實(shí)的高產(chǎn)作家，因?yàn)闊釔蹖懽?，再加上?duì)自己的作品總是滿懷期待，一路走到今天。遲子建形象地作了一個(gè)比喻：寫作的魅力在于你以為接近了理想的境界時(shí)，那個(gè)境界卻好像移動(dòng)了，又在前方向你招手了，你只能不停地向前走。遲子建是唯一一位三次獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、兩次獲得冰心散文獎(jiǎng)、一次莊重文文學(xué)獎(jiǎng)、一次澳大利亞懸念句子文學(xué)獎(jiǎng)、一次茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的作家。對(duì)此，遲子建說：“無論什么獎(jiǎng)項(xiàng)，都沒有寫作本身更迷人。說真的，寫作確實(shí)是一件很單純的事情，可一旦你的文字感染了讀者，有一批讀者愿意跟著你的寫作一路走下去，這不能不說是一件幸事?！薄额~爾古納河右岸》電影拍完了，預(yù)計(jì)明年上映。新作《白雪烏鴉》剛上架，就有一家影視公司找到遲子建。遲子建說：“其實(shí)作為一個(gè)作家，我只負(fù)責(zé)完成我的作品，追求我的寫作理想，其他的對(duì)我并不重要。因?yàn)橹挥袑懽鞅旧?，?duì)我誘惑才是最大的。別人的熱點(diǎn)，在我這里可能是冷點(diǎn)?！边t子建心目中的好作家是既“開放”又“封閉”的，她認(rèn)為這樣能保持一顆樸素的心，“我們要擁抱生活，更要回到自己的內(nèi)心深處，叩問文學(xué)，把對(duì)文學(xué)的那種最本真的熱愛，永遠(yuǎn)地抓住不放，永遠(yuǎn)地?fù)肀Ｃ恳粋€(gè)人，都有不同的生命歸宿。對(duì)于我，我覺得生命就是一個(gè)過程。在這個(gè)過程中，我能做自己喜歡的事情，踏踏實(shí)實(shí)地走下去就足夠了?！钡谖迤狐h的光輝黨的光輝內(nèi)容摘要: 經(jīng)過歷史的洗禮，中國共產(chǎn)黨飽經(jīng)考驗(yàn)，走過了輝煌的90年，共產(chǎn)黨的歷史是無數(shù)先進(jìn)黨員眾志成城，團(tuán)結(jié)奮斗的結(jié)果，其經(jīng)驗(yàn)是經(jīng)過歷史檢驗(yàn)的。一輩輩的共產(chǎn)黨人嘔心瀝血，與時(shí)俱進(jìn)，開拓創(chuàng)新，才有了今天的共產(chǎn)大廈屹立不倒，熠熠生輝。從一個(gè)只有50人的小黨，成長為建立新中國的執(zhí)政黨再到帶領(lǐng)人民改革開放的先鋒黨，中國共產(chǎn)黨在實(shí)事求是的前提下，不斷積累經(jīng)驗(yàn)開拓創(chuàng)新，并緊緊圍繞實(shí)際問題展開探討。一步步，她成為一個(gè)人民心目中的好黨，成為帶給人民美好生活的指向標(biāo)。90年，黨和人民一路走來。關(guān)鍵詞：共產(chǎn)黨 90年 經(jīng)驗(yàn) 創(chuàng)新 研究黨的光輝全然不覺間黨的光輝已經(jīng)照耀了我們90年，但是黨帶給我們的卻是實(shí)實(shí)在在的幸福和進(jìn)步。黨和我們并肩上路，一路而來，在共同發(fā)展中，我們?nèi)缃耱湴恋囊倭⒃谑澜缑褡逯帧?0年來，中國共產(chǎn)黨由小到大，由弱變強(qiáng)，領(lǐng)導(dǎo)中國人民沖破重重難關(guān)，奪取了