【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 ．王思任 C．袁宏道D．陳繼儒 239．公安派核心口號(hào)的提出者是（）。A．袁宗道B．譚元春 C．袁宏道D．鐘惺240．竟陵派大力提倡的詩(shī)歌風(fēng)格是（）。A．幽深孤峭B．獨(dú)抒性靈 C．慷慨悲壯D．清麗婉轉(zhuǎn)241．受《三國(guó)演義》影響，歷史演義小說(shuō)的代表作是（A．《英烈傳》B．《西漢通俗演義》 C．《列國(guó)志傳》D．《開(kāi)辟演義》242．受《水滸傳》影響，英雄傳奇小說(shuō)的代表作是（A．《楊家府演義》B．《隋唐演義》 C．《唐書(shū)志傳》D．《岳武穆精忠傳》243．受《西游記》影響，神魔小說(shuō)申最為出色的著作是（A．《西游補(bǔ)》B．《三遂平妖傳》 C．《唐鐘馗全傳》D．《封神演義》244．《封神演義》的作者，一般認(rèn)為是（）。A．甄傳B．許仲琳 C．熊大木D．馮夢(mèng)龍245．代表明清兩代小說(shuō)理論最高成就的是（）。A．金圣嘆B．李卓吾 C．馮夢(mèng)龍D．胡應(yīng)麟246．最能代表金圣嘆小說(shuō)理論的論著是（）。）。）。）A．關(guān)于《莊子》的評(píng)點(diǎn)B．關(guān)于《西廂記》的評(píng)點(diǎn) C．關(guān)于《水滸傳》的評(píng)點(diǎn)D．關(guān)于《三國(guó)演義》的評(píng)點(diǎn) 247．《金瓶梅詞話》的作者署名為（）。A．王世貞B(tài)．屠隆 C．馮夢(mèng)龍D．蘭陵笑笑生248．在中國(guó)古代小說(shuō)的四種類(lèi)型中《金瓶梅》屬于（）。A．歷史演義小說(shuō)B．世情小說(shuō) C．英雄傳奇小說(shuō)D．神魔小說(shuō)249．確定馮夢(mèng)龍作為文學(xué)史上大家地位的，是他編纂整理了擬話本小說(shuō)（）。A．《石點(diǎn)頭》B．“三言” C．“二拍”D．《西湖二集》 250．凌蒙初影響最大的擬話本小說(shuō)是（）。A．“二拍”B．《醉醒石》 C．“三言”D．《歡喜冤家》 251．?dāng)M話本小說(shuō)出現(xiàn)在（）。A．元末明初B．明中葉 C．明末D．明嘉靖年間 252．晚明思想與文學(xué)革新的旗手是（）。A．王世貞B(tài)．李贄 C．李攀龍D．陳子龍253．明代戲曲舞臺(tái)上居于主導(dǎo)地位的形式是（）。A．南戲B．雜劇 C．變文D．傳奇254．奠定湯顯祖在中國(guó)古代戲曲史上大家地位的作品是其“臨川四夢(mèng)”中的（）。A．《紫釵記》B．《牡丹亭還魂記》 C．《南柯夢(mèng)記》D．《邯鄲夢(mèng)記》256．湯顯祖《牡丹亭》的故事線索所依據(jù)的話本小說(shuō)是（）。A．托名陶潛的《搜神后記》 B．劉敬叔的《異苑》C．《杜麗娘記》（或《杜麗娘慕色還魂記》）D．馮夢(mèng)龍的《賣(mài)油郎獨(dú)占花魁》257．吳江派的代表人物是（）。A．屠隆B．王驥德 C．沈璟D．阮大鋮 258．臨川派的代表人物是（）。A．梅鼎祚B．王驥德 C．沈璟D．湯顯祖259．“湯、沈”之爭(zhēng)的焦點(diǎn)在于（）。A．吳江派強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)性而臨川派強(qiáng)調(diào)文學(xué)性 B．吳江派強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言本色而臨川派強(qiáng)調(diào)駢儷 C．吳江派主張復(fù)古而臨川派主張革新 D．吳江派主張語(yǔ)言雅化而臨川派強(qiáng)調(diào)“本色” 260．王士禎提出了（）。A．神韻說(shuō)B．肌理說(shuō) C．性靈說(shuō)D．格調(diào)說(shuō) 261．格調(diào)說(shuō)的代表人物是（）。A．王士禎B．查慎行 C．沈德潛D．袁枚 262．肌理說(shuō)的提出者是（）。A．袁枚B．沈德潛 C．趙執(zhí)信D．翁方綱 263．性靈說(shuō)的代表人物是（）。A．顧炎武B．袁枚 C．翁方綱D．王士禎264．清代浙西詞派的代表人物是（）。A．朱彝尊B(yǎng)．陳維崧 C．周濟(jì)D．張惠言265．代表清詞最高成就的作家是（）。A．張惠言B．納蘭性德 C．朱彝尊D．陳維崧 266．常州詞派的代表人物是（）。A．厲鶚B．納蘭性德 C．朱彝尊D．張惠言267．除張惠言外，常州詞派中影響較大、在詞論方面貢獻(xiàn)較大的作家是（）。A．周濟(jì)B．張琦 C．厲鶚D．董士錫 268．清代最大的散文流派是（）。A．桐城派B．陽(yáng)湖派 C．公安派D．竟陵派269．使桐城派的文學(xué)理論更加完整、更加系統(tǒng)化的作家是（）。A．劉大櫆B．姚鼐 C．方苞D．梅曾亮270．以惲敬、張惠言為代表的散文派別是（）。A．陽(yáng)羨派B．常州派 C．陽(yáng)湖派D．竟陵派271．代表清代駢文最高成就的作家是（）。A．陳維崧B．袁枚 C．胡天游D．汪中272．清代影響最大的才學(xué)小說(shuō)是（）。A．張南莊的《何典》B．李汝珍的《鏡花緣》 C．隨緣下士編輯的《林蘭香》 D．李海觀的《岐路燈》 273．俞萬(wàn)春創(chuàng)作的《水滸》續(xù)書(shū)是（）。A．《水滸后傳》B．《后水滸傳》C．《水滸續(xù)》D．《結(jié)水滸傳》（蕩寇志）274．錢(qián)彩編、金豐增訂的歷史演義小說(shuō)是（）。A．《隋唐演義》B．《說(shuō)岳全傳》C．《說(shuō)唐后傳》D．《說(shuō)唐全傳》(《說(shuō)唐》)275．《隋唐演義》的作者是（）。A．錢(qián)彩B．俞萬(wàn)春 C．褚人獲D．陳忱276．描寫(xiě)文人自身生活，借此反思整個(gè)封建文化的價(jià)值體系，這類(lèi)小說(shuō)的代表作是（）。A．《聊齋志異》B．《官場(chǎng)現(xiàn)形記》 C．《儒林外史》D．《紅樓夢(mèng)》 277．《儒林外史》的作者是（）。A．閑齋老人B．吳敬梓 C．金兆燕D．吳趼人278．把清代文言小說(shuō)創(chuàng)作推向高潮的著作是（）。，A．《聊齋志異》B．《虞初新志》 C．《夷堅(jiān)志》D．《閱微草堂筆記》 279．中國(guó)古代文學(xué)的壓卷之作是（）。A．《儒林外史》B．《三國(guó)演義》 C．《西廂記》D．《紅樓夢(mèng)》 280．《紅鏤夢(mèng)》后四十回的作者是（）。A．程偉元B．高鶚 C．王希廉D．脂觀齋 281．在中國(guó)戲劇史上第一次以同情和贊賞的態(tài)度描繪市民參與政治斗爭(zhēng)的劇作是（）。A．《十五貫》B．《一捧雪》 C．《清忠譜》D．《漁家樂(lè)》282．標(biāo)志著中國(guó)古代戲曲理論系統(tǒng)化的著名戲劇理論家是（）。A．李漁B．洪昇 C．吳偉業(yè)D．李贄《中國(guó)古代文學(xué)史》復(fù)習(xí)題——單項(xiàng)選擇題答案 l．D 2．C 3．D 4．C 5．C 6．D 7．A 8．B 9．D lO．A 1l．C l2．D 13．B 14．C l5．D 16．C 17．D 18．D l9．D 2O．A 2l．A 22．D 23．A 24．B 25．C 26．A 27．D 28．B 29．C 3O．A 31．B 32．B 33．C 34．B 35．D 36．A 37．C 38．A 39．A 40．C 41．C 42．A 43．A 44．D 45．B 46．C 47．D 48．B 49．B 50．D 51．A 52．C 53．D 54．D 55．A 56．D 57．D 58．C 59．B 60．C 61．A 62．A 63．B 64．C 65．D 66．A 67．B 68．C 69．A 70．C 71．A 72．B 73．C 74．C 75．C 76．A 77．C 78．A 79．D 80．C 81．D 82．A 83．A 84．A 85．C 86．C 87．A 88．A 89．C 90．A 91．B 96．A 101．B 106．A 107111．A 112116．B 117121．B 122126．A 127131．C 132136．C 137141．B 142146．B 147151．A 152156．D 157161．D 162166．C 167171．A 172．A ．B ．B ．A ．C ．A 118．A ．C 128．A ．C 138．A ．C 148．B 153．B 158．A 163．B 168．A ．B 98．C ．C ．C ．D 114．D 119．D ．D 129．C ．D 139．B ．A 149．D 154．D 159．C ．C 169．B ．B 95 99．B 100．C 105．A ．A ．C 120．A ．D ．C ．D 140．B ．D 150．B 155．C 160．B l65．A 170．B 175．D ．C ．D ．B ．D ．A ．C ．B ．B ．A ．B ．A ．D ．B ．D ．A ．A 92 93 94 97l25 130 133 134 135 143 144 145 l64 173 174176．D 177．C 178．C 179．D 180．A 181．D 182．B 183．D 184．B 185．C 186．C 187．D 188．C 189．B 190．A 191．C 192．B 193．A 194．A 195．C 196．D 197．B 198．D 199．B 200．A 201．C 2022O6．A 207211．B 212216．D 217221．A 222226．C 227231．C 232236．B 237241．C 242246．C 247251．A 252256．C 257261．C 262266．D 267271．D 272276．C 277281．C 282．C ．D 208．B 213．A 218．A 223．B 228．A 233．C 238．A 243．D 248．A 253．D 258．D 263．A 268．B 273．B 278．A．D ．C 209．A 214．D 219．D 224．D 229．C 234．A 239．D 244．B 249．D 254．D 259．B 264．A 269．D 274．A 279．B ．A ．C ．C 220．A 225．C 230．D 235．C 240．B 245．B 250．B 255．A 260．A 265．B 270．B 275．D 280．D ．B ．B ．B ．C ．D ．A ．A ．A ．A ．C ．C ．B ．B ．C ．B 203 204 205 210 215第二篇：《中國(guó)古代文學(xué)史》復(fù)習(xí)題——論述題及答案《中國(guó)古代文學(xué)史》復(fù)習(xí)題——論述題及答案1．論述《詩(shī)經(jīng)》的主要文學(xué)成就。2．試論《左傳》的文學(xué)特色。3．試論《孟子》文章的主要特點(diǎn)。4．試論《莊子》的寓言特點(diǎn)。5．分析《離騷》的思想內(nèi)容。6．試論《史記》描寫(xiě)人物的藝術(shù)特點(diǎn)。7．結(jié)合作品，說(shuō)明東漢樂(lè)府民歌的藝術(shù)特點(diǎn)。8．論《古詩(shī)十九首》的藝術(shù)特點(diǎn)。9．試論曹植詩(shī)歌的思想內(nèi)容。10．分析曹植詩(shī)歌的藝術(shù)成就。11．試論阮籍《詠懷詩(shī)》的藝術(shù)成就。12．試論左思《詠史》的藝術(shù)成就。13．說(shuō)明鮑照詩(shī)歌的藝術(shù)成就。14．試論陶淵明田園詩(shī)的藝術(shù)境界。15．試述李白詩(shī)歌的主要藝術(shù)特點(diǎn)。16．分析孟浩然與王維山水田園詩(shī)的不同。17．試述杜詩(shī)的“集大成”。18．說(shuō)明韓愈“以文為詩(shī)”的特點(diǎn)及其在詩(shī)歌上的創(chuàng)新。19．試論韓柳古文理論對(duì)散文革新運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)作用。20．分析李商隱詩(shī)歌的藝術(shù)特色。21．試論李煜前期詞與后期詞的不同。22．試論歐陽(yáng)修在詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)中的貢獻(xiàn)。23．試論蘇軾對(duì)宋詞的貢獻(xiàn)。24．試論李清照詞的藝術(shù)特色。25．試論陸游愛(ài)國(guó)主義詩(shī)歌創(chuàng)作的成就。26．試論辛棄疾詞作的藝術(shù)成就。27．試論《西廂記》的藝術(shù)特色。28．試論《竇娥冤》中竇娥的形象以及此劇的悲劇藝術(shù)特色。29．試論《三國(guó)演義》藝術(shù)構(gòu)思的特點(diǎn)以及人物塑造的方法。30．試論《水滸傳》人物塑造的特點(diǎn)以及小說(shuō)語(yǔ)言的特色。31．試論《牡丹亭》的浪漫主義特色。32．試論《長(zhǎng)生殿》中愛(ài)情描寫(xiě)與政治批判之關(guān)系。33．論《桃花扇》的思想內(nèi)容和社會(huì)意義。34．試論曹雪芹《紅樓夢(mèng)》對(duì)以賈府為代表的封建家族的悲劇命運(yùn)的揭示。《中國(guó)古代文學(xué)史》復(fù)習(xí)題——論述題答案1．（1）寫(xiě)實(shí)和抒情的融合。①作者所抒發(fā)的情感是真實(shí)的。②作者抒發(fā)情感的方式是坦率的。③敘事性的詩(shī)作中也飽含著作者的感情。（2）賦、比、興的藝術(shù)手段。①賦是《詩(shī)經(jīng)》中運(yùn)用最多的表現(xiàn)手法。它可以直接敘事，也可以是直接的刻畫(huà)描寫(xiě)，可以是直言其志或直抒胸臆。②比一般說(shuō)就是比喻。③興就是起興或發(fā)端，一般處在一首詩(shī)或一章詩(shī)的開(kāi)頭位置。就興與詩(shī)歌情思的關(guān)系而言，基本有相關(guān)和不相關(guān)兩種情形。（3）形式和語(yǔ)言方面的特點(diǎn)。①重章復(fù)沓的結(jié)構(gòu)形式。②以四言為基本句式。③節(jié)奏鮮明，音韻諧洽，有天然的音樂(lè)美感。④語(yǔ)言也很有特色。一是詞匯十分豐富，二是大量運(yùn)用雙聲疊韻的聯(lián)綿詞和疊字，不但增加了詩(shī)歌的韻律美，更細(xì)膩地傳達(dá)出詩(shī)人曲折細(xì)微的情感和物象的活潑情狀。2．（1）文學(xué)性的剪裁和歷史事件的故事情節(jié)化。（2）刻畫(huà)人物性格神形畢現(xiàn)，有立體感。（3）生動(dòng)的場(chǎng)面描寫(xiě)和傳神的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。（4）善于敘寫(xiě)外交辭令，理富文美。3．（1）雄辯色彩。具有兩個(gè)特點(diǎn)：一是把握對(duì)方心理，循循善誘，引導(dǎo)對(duì)方不知不覺(jué)地投人到自己設(shè)置的機(jī)彀中來(lái)，便對(duì)方心悅誠(chéng)服；二是氣勢(shì)豐沛，是非鮮明，一旦被納入機(jī)彀，便鋪張揚(yáng)厲，縱橫恣肆，步步緊逼，不給對(duì)方辯駁的機(jī)會(huì)。兩個(gè)特點(diǎn)在文中配合，構(gòu)成了孟子的雄辯。（2）善于以典型事例、比喻和寓言說(shuō)理。4．（1）奇幻譎詭的想象。（2）人物形象的出神刻畫(huà)。（3）細(xì)膩逼真的描寫(xiě)。（4）諧趣和譏刺橫生。5．（1）“美政”理想。（2）深沉的愛(ài)國(guó)情感。（3）追求理想九死不悔的堅(jiān)韌品格。（4）疾惡如仇的批判精神。6．（1）精巧的剪裁和安排，使用“互見(jiàn)法”。（2）人物之間相互對(duì)比映襯。（3）在特定的環(huán)境和場(chǎng)面中凸顯人物特點(diǎn)。（4）出色的細(xì)節(jié)描寫(xiě)和心理描寫(xiě)。7．（1）敘事成分相對(duì)增加。（2）抒情真摯濃烈。（3）在形式和語(yǔ)言方面，突破了《詩(shī)經(jīng)》四字句格式，以五言和雜言為主。8．（1）《古詩(shī)十九首》遣詞用語(yǔ)非常淺近明白，“平平道出，且無(wú)用工字面，若秀才對(duì)朋友說(shuō)家常話”（明人謝榛《四溟詩(shī)話》卷三），卻涵詠不盡，意味無(wú)窮。（2）質(zhì)樸自然，沒(méi)有雕飾的痕跡。從情感說(shuō)，《古詩(shī)十九首》感情醇厚真摯，沒(méi)有矯揉造作；從藝術(shù)表現(xiàn)說(shuō)，它的寫(xiě)境用語(yǔ)好像都是信手拈來(lái)，沒(méi)有錯(cuò)采鏤金式的加工，而是出水芙蓉般的自然詩(shī)境。（3）《古詩(shī)十九首》所描寫(xiě)的景物、情境與情思非常切合，往往能夠形成情景交融、渾然圓融的藝術(shù)境界。（4）《古詩(shī)十九首》語(yǔ)言淺近自然，卻又極為精練準(zhǔn)確。傳神達(dá)意，意味雋永。無(wú)論敘述描寫(xiě)，全都明白如話，而細(xì)加體味，又無(wú)不含蘊(yùn)豐富，表現(xiàn)了多層次的真摯情感。9．以建安二十五年（220）曹操死為界，曹植的詩(shī)歌創(chuàng)作明顯地分為前后兩期。（1）前期多抒發(fā)遠(yuǎn)大理想和宏偉抱負(fù)之作。他前期作品，在抒寫(xiě)志向與抱負(fù)的同時(shí)，也常常彌溴著戰(zhàn)亂環(huán)境所賦予的悲涼慷慨情思和人生無(wú)常的嘆息。即使他前期的宴游詩(shī)，也時(shí)帶一種蒼涼意味。（2）曹植后期的作品則多是表現(xiàn)自己壯志難酬，倍受壓抑的郁憤心情