契訶夫與三姐妹教案(編輯修改稿)
2025-01-13 08:56 本頁面
【文章內容簡介】 ，我們都只勉強出來一次。當時我們認為，演出沒有獲得成功，劇本和表演都沒有為觀眾所接受。要使觀眾理解契訶夫在這個劇本里的創(chuàng)造，是需要很長的時間的。 從演員和導演的創(chuàng)作方面來說，這次演出應該算是我們劇院歷次演出中最好的一次。的確，克尼碧爾、李琳娜、薩維茨卡婭、莫斯克文、卡恰洛夫、格利布寧、維什涅夫斯基、格羅莫夫（后改名列昂尼多夫）、阿爾杰姆、魯日斯基和薩馬 羅娃，都可以被認為是契訶夫的著名形象的模范的扮演者和創(chuàng)造者。我扮演的韋世寧一角也博得了好評，但我自己并不以為然，因為我并沒有在這個角色中找到那種角色和詩人完全融合時所產生的自我感覺和心境。 契訶夫從國外回來以后，對我們頗表滿意，只是對于在失火時沒有鳴鐘和作出軍事信號，感到遺憾。他時時刻刻為這件事發(fā)信和抱怨我們。我們建議他親自改排一下失火的幕后音響，并替他準備了全套舞臺用具。安東巴甫洛維奇高興地擔任了導演的工作，陶醉在這項工作中，他開出了一張為音響試驗所需要的全部物品的清單。我怕打擾他，沒有去看他排練，所 以不知道當時的情形。 演出那天，在失火的那場戲演完以后，安東巴甫洛維奇走進我的化妝室，靜悄悄地而且很客氣地坐到沙發(fā)角上，一聲不響。我很奇怪，就向他探問。 “聽著，不像話！他們罵起來了！”他簡短地向我作了解釋。 原來靠近指揮坐著的一批觀眾，把劇本、演員和劇院狠狠地罵了一頓，而當失火的音響發(fā)出怪聲時，他們不懂這是表現(xiàn)什么，便呵呵大笑起來，還說了些俏皮和挖苦的話，他們不知道劇本的作者和失火音響的導演就坐在他們旁邊。 （選自《斯坦尼斯拉夫斯基全集》第一卷，史敏徒譯，鄭雪來校，中國電影出版社 1979 年版） 二、曹禺論《三姐妹》 寫完《雷雨》，漸漸生出一種對于《雷雨》的厭倦。我很討厭它的結構，我覺出有些“太像戲”了。技巧上，我用得過份。仿佛我只顧貪婪地使用著那簡陋的“招數(shù)”，不想胃里有點裝不下，過后我每讀一遍《雷雨》便有點要作嘔的感覺。我很想平鋪直敘地寫點東西，想敲碎我從前拾得那一點點淺薄的技巧，老老實實重新學一點較為深刻的。我記起幾年前著了迷，沉醉于契訶夫深邃艱深的藝術里，一顆沉重的心怎樣為他的戲感動著。讀畢《三姐妹》，我闔上眼，眼前展開那一幅秋天的憂郁，瑪莎（ Masha）、伊林娜（ Irina）、奧爾加（ Olgu）那三個有大眼睛的姐妹悲哀地倚在一起，眼里浮起濕潤的憂愁，靜靜地聽著窗外遠遠奏著歡樂的進行曲，那充滿了歡欣的生命的愉快的軍樂漸遠漸微，也消失在空虛里。靜默中，仿佛年長的姐姐奧爾加喃喃地低述她們生活的挹郁，希望的渺茫，徒然地工作，徒然地生存著，我的眼漸為浮起的淚水模糊起來成了一片，再也抬不起頭來。然而在這出偉大的戲里沒有一點張牙舞爪的穿插，走進走出，是活人，有靈魂的活人，不見一段驚心動魄的場面，結構很平淡，劇情人物也沒有什么起伏生展，卻那樣抓牢了我的魂魄。我?guī)缀跬Ｗ×藲庀ⅲ恢被杳栽谀潜?的氛圍里。我想再拜一個偉大的老師，低首下氣地做個低劣的學徒。也曾經(jīng)發(fā)憤冒了幾次險，照貓畫虎也臨摹幾張丑惡的鬼影，但是這企圖不但是個顯然的失敗，更使我忸怩不安的是自命學徒的我摹出那些奇形怪狀的文章簡直是污辱了這超卓的心靈。我舉起火，一字不留地燒成灰燼，我安慰著自己，這樣也好。即便寫得出來，勉強得到半分神味，我們現(xiàn)在的觀眾是否肯看仍是問題。他們要故事，要穿插，要緊張的場面。這些在我燒掉了的幾篇東西里是沒有的。 （選自《日出跋》，人民文學出版社 1994 年版） 三、王元化論契訶夫戲劇 我真正開始涉獵文學 作品是在 20 世紀 40 年代，比五四時期晚了 20 年。當時易卜生的劇本已經(jīng)不能滿足我的文學愛好，我喜歡的是契訶夫。畢竟時代不同了。五四時代強烈的功用色彩淡化了?；仡櫰饋恚也⒉徽J為我當時愛好契訶夫有什么偏差，契訶夫的劇本一直是我心愛的文學讀物。契訶夫為什么吸引了我呢？他的五個多幕劇幾乎大同小異，在情節(jié)上都平淡無奇：開頭一些人回到鄉(xiāng)間的莊園來了，在和親友鄰居等等的交往和接觸中，發(fā)生了一些糾葛和沖突，引起感情上的波瀾。這些事件并不令人驚心動魄，正如平凡的日常生活時時所發(fā)生的一樣。最后又是一些人懷著哀愁悵然離去。故事就 這么簡單。但是契訶夫把這些平凡的生活寫得像抒情詩一樣美麗。在他以前，果戈理寫兩個伊凡的吵架，從吵架表現(xiàn)了人把精力消耗在近于無事的悲劇中。果戈理的筆觸是粗壯的、強烈的、尖銳的，小說中處處閃露著作者的諷刺微笑。同樣，吵架也是契訶夫筆下
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