【文章內(nèi)容簡介】 作大面積的天空，地面和墻面，然后用馬克筆刻畫細部或點綴景物，以揚長避短，相得益彰。噴繪及綜合表現(xiàn)技法 噴繪是指使用壓縮空氣的噴筆進行描繪的方法。其原鞏是利用壓縮空氣把顏料的顆粒均勻地散布在紙面上，造成一種特殊的畫面效果。噴繪的工具需要專用噴筆和壓縮空氣泵，顏料一般選用顆粒 細膩的水粉色或水彩色，市場上也有專用的噴繪顏料出售。 用噴繪的方法繪制室內(nèi)表現(xiàn)圖，畫面細膩、變化微妙，有獨特的表現(xiàn)力和現(xiàn)代感。通常的作畫方法是采用幾種技法結(jié)合，利用噴繪微妙的色彩過渡效果，繪制大面積的背景或局部，然后運用水粉或其他方法描繪景物和其他局部；也可以利用噴筆的技法來表現(xiàn)光感、質(zhì)感和空氣感。噴繪的另一個特點就是采用遮擋的力 ‘法，制作出各種不同的邊緣和退暈效果。常用的方法有采用專門的 覆蓋膜 ，預先刻出各種場景的外形輪廓，按照作畫的先后順序，依次噴出各部分的色彩變化，然后再用筆加以調(diào)整。也可以在作畫的 過程中，局部采用覆蓋、遮擋的方法，制造出特殊的噴繪效果。 用噴繪的方法雖然能表現(xiàn)出細膩和微妙的畫面效果，但其繪制的過程比較麻煩、費時。因此在實際使用中，常常是結(jié)合幾種力法共同使用，取長補短，來提高繪制表現(xiàn)圖的效率。通常與噴繪技法結(jié)合應用的是水粉畫表現(xiàn)技法，兩者的材料基本一致，能夠很好地融合在一起。 設計風格與手法 設計師在設汁過程小，通過對室內(nèi)空間的功能和有關環(huán)境問題的研究逐步深化廠對設計對象的認識，在此基礎上，設計意圖也逐漸明朗，從而具備了深入設計的條件。畫設計圖是一個將認識轉(zhuǎn)變?yōu)閳D形的思維轉(zhuǎn)化過程 。在這個階段，設計的形式美問題變成了主要矛盾。由于功能的制約和環(huán)境的影響，所謂空間形式美的問題并非純形式的研究，而是一種用抽象圖形所描繪的，有待用材料、構件、設備或者藝術晶宋體現(xiàn)室內(nèi)空間關系的實現(xiàn)過程。在現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境的設計中，設計師也與建筑師及其他藝術家一樣，面臨著空間藝術的各種處理手法的運用，也面臨著設計形式與風格的問題。 室內(nèi)設計中的風格與流派往往與建筑或家具的風格及流派緊密結(jié)合在一起，有時也以相應時期的繪畫、造型藝術、文學、音樂等其他藝術的風格有關。風格的形成，往往是不同時代思潮和地域特點，通過設計者 的構思和實施，逐漸成為具有代表性的設計形式。設計風格的形成通常具有地域和時代的人文因素和自然因素， 又具有設計的構思和造型的特點。從這個角度來看，室內(nèi)設計中的風格往往具有 — 定的藝術、文化及社會發(fā)展的內(nèi)涵，從這 — 一層意義上來說，風格又不完全是一種形式的體現(xiàn)。一種風格或流派形成，它在一定的時期和環(huán)境下，能夠影響藝術、文化和其他社會因素，并不僅僅局限于 — 種形式表現(xiàn)和視覺上的感受。在室內(nèi)設計的過程中，一個沒計師不可能回避流行風格的影響，當然也可能以自己的設計形成風格去影響流行。因此研究室內(nèi)設計歷史上形成的風格與流派 ，對于設計師把握設計潮流、創(chuàng)造個人風格也是非常重要的。 第一節(jié) 現(xiàn)代主義 設計風格 所謂的 現(xiàn)代主義 風格，主要指起源于 20世紀 20年代前后，以德國包豪斯學派為代表的建筑設計為標志的設計風格。該學派在當時的歷史背景下，強調(diào)突破舊的傳統(tǒng)，創(chuàng)造新的建筑，并反對多余的裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，重視建筑結(jié)構自身的結(jié)構形式美。在包豪斯的影響下，當時的歐洲形成了造型簡潔，功能合理，布局以不對稱的幾何形態(tài)為特點的建筑設計風格及與此相對應的室內(nèi)設計風格。這是一種與現(xiàn)代建筑形體最接近的室內(nèi)構成手法。工業(yè) 革命之后，機器生產(chǎn)使產(chǎn)品批量化、模數(shù)化。建筑設計作風的變革直接影響到室內(nèi)環(huán)境設計的傾向，為了便于機械化施工，為了與現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品造型作風協(xié)調(diào)，簡單的矩形、三角形、圓形的室內(nèi)空間在世界各地出現(xiàn)，有人稱之為 國際式 。用這種手法來處理室內(nèi)空間，構造簡單，空間結(jié)構清晰，有一種 機器美 的意味。但由于這種風格過于強調(diào)幾何的形式和簡潔，空間效果有時顯得太冷靜，缺少 人情味 。 20世紀 50年代后期受到廣泛的批訐，但它具有關注功能問題等合理的內(nèi)核，使它一直影響著不少室內(nèi)設計師。 第二節(jié) 后現(xiàn)代主義 設計風格 這種設計手法可視為對 現(xiàn)代主義 風格傾向的反動。 20世紀 50年代后，美國在所謂現(xiàn)代主義衰落的情況下，出現(xiàn)丁一種對現(xiàn)代主義純理性的逆反心理，并逐漸形成了后現(xiàn)代主義的文化思潮。后現(xiàn)代主義風格的室內(nèi)設計強調(diào)室內(nèi)空間的表現(xiàn)性和個性，強調(diào)設計中應當具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式，執(zhí)意追求地方特色或者在室內(nèi)空間中再現(xiàn)有典型性的歷史場景，并十分注重利用非工業(yè)化材料和非標準化構件來構成個性鮮明的室內(nèi)空間。這一風格的設計常常在室內(nèi)設置夸張、變形的柱式或斷裂的拱券等，或?qū)⒐诺浣ㄖ臉嫾孕碌氖址ńM合在一起，采 用象征、隱喻等手段，以期創(chuàng)造一種融感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代于一體的室內(nèi)環(huán)境。后現(xiàn)代主義的設計風格是一種復雜的文化現(xiàn)象，并不能僅僅以所見到的視覺形象來評價。這些風格的代表人物有 P．約翰遜 (P． JOhnsOn)、 M．格里夫斯 (M． Graves)等。 第三節(jié) 追求奇、素的自然風格 這并不是一種限定很明確的設計風格，一般泛指在設計上倡導 回歸自然 ，在美學上推崇 自然美 ，認為在當今高科技、快節(jié)奏的社會生活中，只有回歸自然、結(jié)合自然，才能使人們的身心取得平衡。為達到室內(nèi)環(huán)境中的自然效果，在設計上多采用天然木 材、石料、藤竹、織物等材料，尤其突出材料的天然肌理。 追求室內(nèi)空間樸素的自然風格是現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境設計活動中很值得研究的創(chuàng)作手法?，F(xiàn)代設計運動搞了近百年。工業(yè)產(chǎn)品遍及世界市場，講究 機器美 的藝術效果有時太冷漠，講究室內(nèi)空間 戲劇性 效果有時也流于俗套?，F(xiàn)代人既想掙脫機器生產(chǎn)所帶來的單調(diào)的生活模式，又離不開便宜而又適用的現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品，于是，易與現(xiàn)代室內(nèi)空間結(jié)合的，更單純、更樸實的民間藝術、原始藝術等便成了設計師們追慕的目標。所謂樸素的自然風格并不是以犧牲現(xiàn)代技術成果，現(xiàn)代人生活環(huán)境舒適度為前提的。它是現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn) 品、工業(yè)材料與原始、自然材料的結(jié)合，是現(xiàn)代構造技術與粗獷的構成手法相結(jié)合的產(chǎn)物。這種樸素、自然的設計風格造就了接近自然、宜于人們生存的室內(nèi)生活環(huán)境。 第四節(jié) 高技風格 的設計 在室內(nèi)空間的設計中講究技術美的表現(xiàn)也是一種頗有生氣、不同凡響的設計手法。人類生活在探索太空奧秘，運用人工智能來輔助工作的時代，民眾與室內(nèi)設計師的自我意識比以前任何時期都強。現(xiàn)代的運載工具為人們了解周圍的世界提供了更快的速度、更多的視點與更寬闊的角度。人們受其影響就會對室內(nèi)設計師提出更新、更高的設計要求。太空飛行艙、新技術實驗室中 設備、管道、電纜、金屬部件的暴露風格也極大地影響了現(xiàn)代室內(nèi)設計師的創(chuàng)作思維。 室內(nèi)設計中的 高技風格 主要受到建筑設計中的 高技風格 (㈩ ch tech)的影響，以崇尚現(xiàn)代技術與機械為其美學特征，設計上突出當代工業(yè)技術的成就，并在建筑與室內(nèi)環(huán)境中加以表現(xiàn)。這一風格的典型實例為法國巴黎的蓬皮杜展覽中心及香港的中國銀行樓等。在這些作品中基本上都是以暴露建筑的梁板、網(wǎng)架等結(jié)構部件及風管、線纜等設備和管線，強調(diào)工藝技術為特征。 除了在與技術有關的室內(nèi)空間里充分體現(xiàn)一種技術的神秘感之外，在一般公共建筑中電纜、風管、結(jié) 構部件 (尤其是金屬結(jié)構 )都被涂上漂亮的顏色，并赤裸裸地表現(xiàn)了出來。室內(nèi)設計師運用這種手法既表現(xiàn)人類的求知欲，又表現(xiàn)這種求知的能力，所謂 時代感 是這類室內(nèi)空間的主要特色。 第八章 室內(nèi)設計的形式法則 第一節(jié) 室內(nèi)空間的體量與尺度 在一般情況下，室內(nèi)空間的體量主要是根據(jù)房間的使用功能要求確定的。對于一般的公共活動來講，過小或過低的空間將會使人感到局促或壓抑，不適當?shù)某叨雀幸矔p害它的公共性。出于功能要求，公共活動的空間一般都具有較大的面積和高度。某些特殊類型的建筑如教堂、紀念堂或某些大型公共建筑，為 了造成宏偉、博大或神秘的氣氛，室內(nèi)空間的體量往往可以大大超出一般使用功能的要求。尤其是一些紀念性建筑和宗教建筑等，都要求有巨大的空間，這里功能要求與精神要求是一致的。如人民大會堂的觀眾廳，要容納一萬人集會，從空間效果上要達到莊嚴、博大、宏偉的氣氛。歐洲眾多的哥特式教堂以其異乎尋常高大的室內(nèi)空間