【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 時(shí)，抓住了漁民們最本性的心態(tài)，這些看似冷靜的畫面所詮釋的人性的感悟是非常有沖擊力的。《海豚灣》很好的捕捉到了正在發(fā)生的事件，主創(chuàng)們很正確的判斷出了日本太地町漁民大量捕殺海豚這個(gè)事件的價(jià)值所在，敏銳的記錄下了捕殺海豚整個(gè)事件的發(fā)生緣由、發(fā)生過(guò)程、發(fā)展過(guò)程及結(jié)果，從而把日本太地町漁民大量捕殺海豚這個(gè)事件作為一個(gè)完整的情節(jié)融合到整部紀(jì)錄片去，用血淋淋的事實(shí)本身去詮釋出主題。五、個(gè)人評(píng)價(jià)這是一部紀(jì)錄片。它成功的記錄了一個(gè)殘忍的事實(shí)。這個(gè)慘不忍睹的事實(shí)發(fā)生在日本。日本有一個(gè)地區(qū)叫做太極。當(dāng)?shù)睾芏酀O民依靠捕殺海豚來(lái)獲得豐厚的利益。但他們的行為是可恥的，是殘忍的，是沒有人性的。他們并沒有迅速的結(jié)束海豚們的生命。只是將其打撈上來(lái)，讓它們慢慢的，慢慢的死去。這種做法是不人道的！在那片海域里，那片死去了很多海豚的海域里。當(dāng)捕殺結(jié)束時(shí)，海水中含有了血水。顏色也改變了！每年將有23000只海豚在太極被捕殺。這是多么龐大的數(shù)字??！多么震驚的數(shù)字??！多么可怕的數(shù)字??！而很多人卻不知道這一切。我們當(dāng)然不能容忍他們的暴行。要制止他們，一定要制止他們！可是我們這些無(wú)能的人又該如何制止呢？我們只能將他們的行為最大范圍的曝光。讓盡可能多的人們知道這殘忍的事實(shí)，讓那些擁有制裁他們能力的且有正義感的人們知道。從而讓那些披著人類軀體的野獸們得到應(yīng)有的制裁！六、聯(lián)系現(xiàn)實(shí)現(xiàn)在在這個(gè)物欲橫流的社會(huì)，人們的保護(hù)環(huán)境和保護(hù)野生動(dòng)植物的思想已經(jīng)越來(lái)越薄弱了，人們可以為了自己的一口吃的去殺害一個(gè)動(dòng)物種族，這是不道德的，隨著生活水平的漸漸的提高，人們不滿足原來(lái)的家禽，漸漸的將自己的那個(gè)黑手伸向了我們的珍惜動(dòng)植物，當(dāng)他們的在酒桌上夸夸其談這道菜的味道的時(shí)候，可曾想到過(guò)為了你們的這個(gè)一口吃的已經(jīng)有許許多多的動(dòng)物被殺害，你們可曾想到過(guò)保護(hù)，沒有，你們只不過(guò)是一群披著人皮的狼，你們?cè)趺磿?huì)有人的思維呢！在此我勸告那些還有良知的人放下你們手中的美味佳肴，去關(guān)心關(guān)心我們可愛的動(dòng)物，他們只想要一個(gè)家，他們只想和你們做朋友，而不是被朋友出賣，被家人背叛，讓我們付出自己最大的努力去保護(hù)那些野生動(dòng)物吧！第三篇：海豚灣賞析《海豚灣》淺析“湛藍(lán)的海豚灣泛起猩紅，日本太地町漁民對(duì)海豚的大規(guī)模血腥屠殺在悄然進(jìn)行……”這是美國(guó)紀(jì)錄片《海豚灣》中震撼人心的一幕。當(dāng)我們被紀(jì)錄片中一幕幕真實(shí)而殘忍的畫面深深震撼的同時(shí)，我們靈魂深處的道德底線又一次的被挑戰(zhàn)了，悲憤的心情久久不能平靜。但當(dāng)我回過(guò)頭來(lái)再次觀看這部幾乎是讓我從頭哭到尾的紀(jì)錄片時(shí)，導(dǎo)演對(duì)紀(jì)錄片的把握和素材運(yùn)用之精湛，更是讓我深深的為之折服。一、真實(shí)這也是這部紀(jì)錄片最震撼我的地方，首先是它對(duì)表現(xiàn)對(duì)象的非虛構(gòu)性。紀(jì)錄片的主角都是真實(shí)的客觀存在，它以日本太地町當(dāng)?shù)氐臐O民肆意的捕殺海豚這一真實(shí)的事件和當(dāng)時(shí)捕殺過(guò)程中真實(shí)的情景為表現(xiàn)對(duì)象，在此基礎(chǔ)上加以選擇和組接，來(lái)表達(dá)作者理查德歐巴和導(dǎo)演路易塞霍尤斯的思想。整個(gè)紀(jì)錄片的拍攝是在真實(shí)的環(huán)境和時(shí)間內(nèi)，拍攝著真實(shí)的漁民和海豚，它有效地記錄了客觀自然的真實(shí)形象，在很大程度上消除了認(rèn)為的主觀色彩，并最大限度的滿足了受眾“了解真相”的求知心理。整部紀(jì)錄片中的每一個(gè)凄美而慘烈的鏡頭都滲透著作者對(duì)保護(hù)海豚、關(guān)愛生命的深沉的吶喊，這種適度的情感滲透非但沒有影響紀(jì)錄片真實(shí)性的表達(dá)，反而的渲染、強(qiáng)化、延伸、凸顯客觀的記錄主體，有利于主題的表達(dá)和升華，提升了紀(jì)錄片存在的價(jià)值?！逗ｋ酁场芬砸环N現(xiàn)場(chǎng)目擊的形式，更好的讓事件本身說(shuō)話，真實(shí)具體的展現(xiàn)拍攝對(duì)象在此過(guò)程中具體的情狀，描述真實(shí)的氛圍，讓觀眾自己做分析、判斷，得出自己的結(jié)論。二、客觀再現(xiàn)這部紀(jì)錄片通過(guò)對(duì)材料精心的選擇、鏡頭的運(yùn)用、編輯的取舍等整體的把握，客觀的再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)海豚慘遭屠殺的悲慘情景。作者能夠很正確的抓住所要表現(xiàn)的重點(diǎn)的細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)的展示則更具表現(xiàn)性和震撼力，如：每年9月，海豚捕殺季到來(lái)時(shí)，太地町的漁民們駕著十幾艘小船開往海豚聚集的?？?，人們分乘幾條小船，在海上驅(qū)逐成群的海豚。為了擾亂海豚的聲吶系統(tǒng)，漁民們從船上將一根長(zhǎng)桿置入海中，不斷的用力敲打并制造出一排聲浪，目的是讓海豚這種主要依靠敏銳聽覺生存的動(dòng)物受到驚嚇。我不得不說(shuō)當(dāng)我看到這些最具智慧的動(dòng)物在這種折磨下瘋狂的逃竄，拼命地掙扎，發(fā)出讓人心碎的哀鳴，我承認(rèn)，我沒有辦法控制自己的情緒?！逗ｋ酁场芬哉鎸?shí)客觀的拍攝，微妙精致的剪輯，客觀再現(xiàn)與主觀表達(dá)的有機(jī)結(jié)合，虛與實(shí)的巧妙融合，真實(shí)而又客觀的再現(xiàn)，這些都讓觀眾激活了視覺運(yùn)動(dòng)，透視了另一種思想感受。紀(jì)錄片以客觀質(zhì)樸的具象闡述深邃，以和諧的存在解構(gòu)沖突，以感性的質(zhì)感詮釋理性，給人心靈的震撼。三、選題新穎其實(shí)縱觀最近幾年的紀(jì)錄片，關(guān)注弱勢(shì)群體，保護(hù)動(dòng)物，珍惜生命等方面的選題并不少見，但是《海豚灣》并不只只局限于這些，它通過(guò)艱難的拍攝，真實(shí)客觀的再現(xiàn)，再一次升華了保護(hù)海豚的主題，同時(shí)又再一次的將全世界的目光集中在日本太地町這個(gè)慘絕人寰的海豚地獄?！逗ｋ酁场窊碛旋嫶蠖柟痰男畔⒃?，這就保證了它在選題過(guò)程中會(huì)有更多的選擇機(jī)會(huì)和更新穎的選題角度。這部紀(jì)錄片做到了盡量排除導(dǎo)演等主創(chuàng)人員的主觀觀念干擾，基本還原了漁民捕殺海豚時(shí)最自然、最松弛、最真實(shí)的生活狀態(tài)和本來(lái)面貌。故事的線索來(lái)源是10年前，美國(guó)環(huán)保人士理查德奧巴里偶然發(fā)現(xiàn)了太地町的“秘密”，漫長(zhǎng)的反太地町海豚捕殺的行動(dòng)也就由此開始。2006年，導(dǎo)演路易塞霍尤斯開始用他的鏡頭追蹤紀(jì)錄奧巴里對(duì)太地町屠殺海豚的揭秘行動(dòng)。由此，一個(gè)凄美絕倫的畫卷在世人震驚的眼光注視下慢慢展開了。《海豚灣》在選題過(guò)程中很好的避免了兩極分化，用主流的意識(shí)形態(tài)和生活狀態(tài)去表達(dá)主題，同時(shí)又兼顧了其拍攝主體的個(gè)性以及個(gè)體所表達(dá)的豐富多彩。這部紀(jì)錄片通過(guò)鏡頭中的客觀影像，深刻的表達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)大肆捕殺海豚中具有主題意義相關(guān)的漁民和捕殺事件等的價(jià)值判斷，并依次實(shí)現(xiàn)與觀眾的心靈碰撞和情感交流，很好的避免了描繪現(xiàn)實(shí)的主觀形式。四、拍攝過(guò)程和技術(shù)手段看得見的鏡頭都是記錄的，有聲電影出現(xiàn)后，聲畫關(guān)系問(wèn)題被視為電影視聽語(yǔ)言的最重要的美學(xué)問(wèn)題，它們使鏡頭有了自己的語(yǔ)言?！逗ｋ酁场芬杂涗洖橹骶€，講述了故事、描寫了自由、呈現(xiàn)的殘酷，也觀照了人性。(一)、畫面語(yǔ)言延時(shí)鏡頭片中不止一次地使用了延時(shí)鏡頭，如海豚加工廠的熙攘、市街頭的攢動(dòng)、巒間浮云速移和日月的須臾升降，無(wú)不體現(xiàn)出日子之快，時(shí)間從指縫中流走的匆匆。這些拉快了節(jié)奏的延時(shí)鏡頭，我們能看到的幾秒鐘，則拍攝起來(lái)需要耗費(fèi)數(shù)個(gè)甚至十幾個(gè)小時(shí)，它們展示了時(shí)間的節(jié)奏、生命的出生和隕落，更是讓觀者從分秒的走動(dòng)中，找到了活著的證據(jù)、看到了大自然的表情。CG動(dòng)畫技術(shù)的運(yùn)用雖然在此片中令人記憶猶新CG技術(shù)的運(yùn)用為數(shù)不多，但在解釋說(shuō)明方面，它發(fā)揮了不可小覷的作用。如地圖解析太地海豚銷路之廣、講解進(jìn)入“屠宰場(chǎng)”的關(guān)卡眾多、用歸謬法講解“海豚泛濫”的荒誕等。這些鏡頭都打破了技術(shù)無(wú)法觸及的時(shí)空、彌補(bǔ)了信息的缺失，讓觀者對(duì)要說(shuō)明的事物有了一目了然的了解。此外，CG動(dòng)畫技術(shù)所創(chuàng)造出的動(dòng)感畫面也起到了連接虛擬與現(xiàn)實(shí)的作用，如講解進(jìn)入海豚灣關(guān)卡眾多的最后一個(gè)CG鏡頭就通過(guò)了傳統(tǒng)的剪輯技術(shù)與真正攝影機(jī)所拍攝的電網(wǎng)柵欄的畫面連接在了一起，讓觀者深深了解進(jìn)入海豚灣的不易。象征意義的鏡頭有些意象鏡頭的使用，會(huì)給紀(jì)錄片本身增添深邃的意味，它不單單是客觀事物的簡(jiǎn)單再現(xiàn)，而是浸潤(rùn)了創(chuàng)作者的某種心靈寄語(yǔ)。影片一開始就用了一個(gè)具有象征意義的鏡頭海岸上的探照燈。起先用了探照燈的中景，凸顯探照燈的明亮和夜晚中強(qiáng)有力的光束，寓意參與者鏡頭的客觀揭示和解救海豚的堅(jiān)定信念；第二個(gè)鏡頭的海灣全景，則表現(xiàn)了漫漫黑夜中探照燈光束的渺小，蘊(yùn)含了創(chuàng)作者力量單薄、前進(jìn)阻力大的現(xiàn)實(shí)狀況。這也為后來(lái)救助小組深入海豚灣調(diào)查拍攝埋下了伏筆。長(zhǎng)鏡頭的紀(jì)實(shí)作用《海豚灣》中綜合運(yùn)用的長(zhǎng)鏡頭也是讓我印象深刻的一部分，它記錄的捕殺流程相對(duì)完整，特別是對(duì)事件的來(lái)龍去脈交代得較為清晰。通過(guò)長(zhǎng)鏡頭展示的客觀時(shí)空，彰顯了日本太地町漁民大量捕殺海豚這個(gè)事件的本來(lái)面目，以及營(yíng)造了環(huán)境氛圍和節(jié)奏，在一部分畫面中制造了懸念，很好的調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒。在《海豚灣》中有一個(gè)長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)的是原本蔚藍(lán)純凈的海水被一點(diǎn)點(diǎn)滲透成血紅的顏色，這個(gè)鏡頭在很大程度上包容了許多作者要表達(dá)的內(nèi)容，同時(shí)又給觀眾很大的思考空間。通過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的鏡頭反映了捕殺者的殘忍，給觀眾以強(qiáng)烈的震撼的同時(shí)也給觀眾以生命的思考。通過(guò)《海豚灣》的長(zhǎng)鏡頭我們?cè)僖淮蔚母惺艿搅苏鸷成恼鎸?shí)感，它能夠表現(xiàn)真實(shí)的對(duì)象、真實(shí)的空間、真實(shí)的時(shí)間，保持日本太地町漁民大量捕殺海豚這個(gè)事件連續(xù)性、完整