【正文】 燈的中景，凸顯探照燈的明亮和夜晚中強有力的光束，寓意參與者鏡頭的客觀揭示和解救海豚的堅定信念；第二個鏡頭的海灣全景，則表現(xiàn)了漫漫黑夜中探照燈光束的渺小，蘊含了創(chuàng)作者力量單薄、前進阻力大的現(xiàn)實狀況。(二)、聲音語言采訪同期聲作為紀(jì)錄片，同期聲的運用是必不可少的。緊張音樂多用在紅外拍攝的場景，在生命都得不到保障的前提下，參與者的勇敢和無畏讓觀者感到揪心，成功營造了緊張刺激的“黑暗中舞者”的氛圍；與緊張音樂相對，片中的輕松音樂則多用于在海洋中游玩嬉戲的無憂無慮的海豚們，碧海純凈的背景、憨態(tài)可掬的身型加上不必偽裝的笑容，那種情景則是“和諧”最好的名詞解釋；片中的諷刺音樂使用不多，最為突出的是日本政府為了掩人耳目，以利益誘惑發(fā)展中國家而采取的種種可笑之舉，此處配以滑稽表演時的音樂，更使這種利益交換話語權(quán)的交易變得讓人唾棄?！逗ｋ酁场吠ㄟ^恰當(dāng)?shù)倪x擇畫面接點，使其動作連貫、形象逼真、鏡頭轉(zhuǎn)換自然流暢，使其內(nèi)容和情節(jié)既合乎生活邏輯、有富于藝術(shù)節(jié)奏。《海豚灣》在別人沒有涉及的領(lǐng)域和視覺角度，用別人沒有用過的技術(shù)手段，拍攝出別人沒有拍攝的畫面?！逗ｋ酁场吩诒憩F(xiàn)漁民們捕殺的場景時，抓住了漁民們最本性的心態(tài)，這些看似冷靜的畫面所詮釋的人性的感悟是非常有沖擊力的。在敘述過程中，制作者盡量躲避到事件的背后，使觀眾有一種身臨其境的現(xiàn)場感，它是要觀眾自己多看多想，而不是由制作者代替觀眾去思考，不是誰在說教，它只提供事實，由觀眾自己在思考中接受。漁民們將海豚驅(qū)趕到靠近岸邊的一個地方，來自世界各地的海豚訓(xùn)練師挑選合適的對象，剩下的大批海豚則被漁民毫無理由地趕盡殺絕。在這部紀(jì)錄片中，導(dǎo)演無疑是要號召全世界一起行動起來保護海豚免遭殺戮。當(dāng)然，我們還看到了主創(chuàng)人員們堅持不懈，勇敢強大的內(nèi)心。同時讓觀眾在情感和心靈上達到了極大的共鳴。在涉及到“吃海豚肉是否是日本大和民族的傳統(tǒng)”這個問題時，導(dǎo)演上街頭問了很多日本民眾這個問題，得到的答案幾乎都是否定的。但是從我的角度來看這部紀(jì)錄片還有些許不足。其實，我們不難發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演為了表現(xiàn)“太地町罪惡的行徑”故意丑化了日本當(dāng)局。人們總是為了眼前的利益或是個人的小利就干一些異常殘忍的事，我們賴以生存的環(huán)境或是和我們一同生活在地球上的生物往往成了受害者。保護海豚的事業(yè)怎么能交給這樣的一個組織？當(dāng)前一秒還在為屠殺海豚辯護的日本捕鯨協(xié)會會長看到Rick偷拍屠殺海豚的視頻時，他問了一句：When and Where do you take this？多么輕描淡寫的一句話啊。真是很疑惑，既然他們都說這個是日本的傳統(tǒng)和文化，為什么會這么不愿意公布于眾，為什么政府也要百般阻撓皮斯霍斯他們的拍攝，這不是明顯的心虛么？影片最讓人觸目驚心的場景便是看到鮮紅的海水，被海豚血染紅的海水。汞中毒的危害可以導(dǎo)致死亡，日本的漁民、企業(yè)、政府都可以坐視不管，甚至還在各小學(xué)中免費贈送海豚肉?，F(xiàn)在里克”日本的這種變態(tài)行為也可能是由于某些被誤導(dǎo)的民族自豪感所致，實質(zhì)則是缺乏一種民族歸屬感和安全感，希望日本也能早點醒悟。皮斯霍斯說：“這是一個好的征兆，但是這還不夠。日本人應(yīng)該也還記得，當(dāng)初汞中毒事件首次出現(xiàn)是在1933年的日本九州熊本縣，又稱“水俁病”。為了能順利地拍攝完整個紀(jì)錄片，皮斯霍斯找來了自己一眾好友——他們都是拍攝、潛水和動物保護方面的精英人士。我們看到的只是國家之間的商談，微笑，握手。從這部紀(jì)錄片中我們會得到很多啟發(fā)，最容易聯(lián)想到的就是“沒有買賣就買有殺戮”。說自己如果早知道是這樣的情況，當(dāng)年一定會攢錢而不是一年買一輛保時捷。除此之外，在影片的結(jié)尾出導(dǎo)演人就提出了沒有得到解決的問題，比如“日本又將一些國家招至其捕鯨集團”，“太地町海豚大屠殺計劃于每年九月繼續(xù)進行，除非我們能有所行動”。第三，全面性。還有就是理查德?貝瑞說，海豚是一種很聰明的動物，它的呼吸是有意識控制的，當(dāng)它覺得自己沒必要再呼吸時，它就會停止呼吸沉入海底，類似于自殺。因此，片中的每個鏡頭都顯得很真實可信。首先，這部紀(jì)錄片的確是有很多的優(yōu)點?！逗ｋ酁场分v述的是日本和歌山縣太地町，一個景色優(yōu)美的小漁村，然而這里卻常年上演著慘無人道的一幕。從表面上看《海豚灣》只是對事件的如實描述，但它在表達的過程中不光只是單單的敘述，同時也包括了情感的抒發(fā)、心意的寄托，甚至還有理念的表達等。塞霍尤斯給了受眾一副特殊的眼力，使受眾從這個特殊的方面去洞察紀(jì)錄片中的角色以及角色所處的情景。主題的選取亦是源于生活中活生生的場景，紀(jì)錄片中的素材不論是選取還是安排都是緊緊圍繞主題的。這就是《海豚灣》這部紀(jì)錄片聲畫一體的表現(xiàn)形式所帶來的震撼效果?！碑?dāng)觀者聽到那位女性環(huán)保人士為了救助海豚，而損害捕魚者的利益被暗殺時，不僅激起了對這些志愿人士的敬仰，更是產(chǎn)生了生還的親歷者（被訪者）安全的擔(dān)憂。通過《海豚灣》的長鏡頭我們再一次的感受到了震撼生命的真實感，它能夠表現(xiàn)真實的對象、真實的空間、真實的時間，保持日本太地町漁民大量捕殺海豚這個事件連續(xù)性、完整性和客觀性，從不同角度展示了當(dāng)時的情景，具有較強的真實感和深刻的現(xiàn)場氣氛。象征意義的鏡頭有些意象鏡頭的使用，會給紀(jì)錄片本身增添深邃的意味，它不單單是客觀事物的簡單再現(xiàn)，而是浸潤了創(chuàng)作者的某種心靈寄語。四、拍攝過程和技術(shù)手段看得見的鏡頭都是記錄的，有聲電影出現(xiàn)后，聲畫關(guān)系問題被視為電影視聽語言的最重要的美學(xué)問題，它們使鏡頭有了自己的語言。這部紀(jì)錄片做到了盡量排除導(dǎo)演等主創(chuàng)人員的主觀觀念干擾，基本還原了漁民捕殺海豚時最自然、最松弛、最真實的生活狀態(tài)和本來面貌。二、客觀再現(xiàn)這部紀(jì)錄片通過對材料精心的選擇、鏡頭的運用、編輯的取舍等整體的把握，客觀的再現(xiàn)了當(dāng)時海豚慘遭屠殺的悲慘情景。但當(dāng)我回過頭來再次觀看這部幾乎是讓我從頭哭到尾的紀(jì)錄片時，導(dǎo)演對紀(jì)錄片的把握和素材運用之精湛，更是讓我深深的為之折服。當(dāng)捕殺結(jié)束時，海水中含有了血水。它成功的記錄了一個殘忍的事實。這部紀(jì)錄片在表現(xiàn)大量海豚被捕殺的同時不忘表現(xiàn)一些個體的行為，如某只海豚被漁民們用長鉤刀砍殺，用削尖了的長槍將其刺傷，然后拉上小船，割斷它的喉嚨，砍開它的脊髓，當(dāng)記錄者把鏡頭從場面進入到某個具體的海豚，一個血淋淋的事實就被赤裸裸的展現(xiàn)在世人的眼前?！逗ｋ酁场吩谶x題過程中很好的避免了兩極分化，用主流的意識形態(tài)和生活狀態(tài)去表達主題，同時又兼顧了其拍攝主體的個性以及個體所表達的豐富多彩。三、選題新穎其實縱觀最近幾年的紀(jì)錄片，關(guān)注弱勢群體，保護動物，珍惜生命等方面的選題并不少見，但是《海豚灣》并不只只局限于這些，它通過艱難的拍攝，真實客觀的再現(xiàn)，再一次升華了保護海豚的主題，同時又再一次的將全世界的目光集中在日本太地町這個慘絕人寰的海豚地獄。整部紀(jì)錄片中的每一個凄美而慘烈的鏡頭都滲透著作者對保護海豚、關(guān)愛生命的深沉的吶喊，這種適度的情感滲透非但沒有影響紀(jì)錄片真實性的表達，反而的渲染、強化、延伸、凸顯客觀的記錄主體，有利于主題的表達和升華，提升了紀(jì)錄片存在的價值?！罢克{的海豚灣泛起猩紅，日本太地町漁民對海豚的大規(guī)模血腥屠殺在悄然進行??”這是美國紀(jì)錄片《海豚灣》中震撼人心的一幕。這就是《海豚灣》這部紀(jì)錄片聲畫一體的表現(xiàn)形式所帶來的震撼效果?！逗ｋ酁场窙]有去組織矛盾沖突、安排事物的發(fā)展，它只是選擇日本太地町漁民大量捕殺海豚的片段來表現(xiàn)主題。通過長鏡頭展示的客觀時空，彰顯了日本太地町漁民大量捕殺海豚這個事件的本來面目，以及營造了環(huán)境氛圍和節(jié)奏，在一部分畫面中制造了懸念，很好的調(diào)動了觀眾的情緒。這部紀(jì)錄片在表現(xiàn)大量海豚被捕殺的同時不忘表現(xiàn)一些個體的行為，如某只海豚被漁民們用長鉤刀砍殺，用削尖了的長槍將其刺傷，然后拉上小船，割斷它的喉嚨，砍開它的脊髓，當(dāng)記錄者把鏡頭從場面進入到某個具體的海豚，一個血淋淋的事實就被赤裸裸的展現(xiàn)在世人的眼前。他們請一位加拿大潛水女冠軍和自由潛水教練幫助在水下偷偷裝上攝像機和聽音器；他們甚至還找來了加拿大空軍的技師來為他們制作了無人駕駛的遙控飛機模型；他們使用的全部都是只有在軍事領(lǐng)域中才會用到的無熱源的高清攝像機??這一切的高超的技術(shù)手段和先進的技術(shù)設(shè)備，都為拍攝過程中能夠順利的捕捉所需要的畫面提供了支持。導(dǎo)演路易故事的線索來源是10年前，美國環(huán)保人士理查德作者能夠很正確的抓住所要表現(xiàn)的重點的細節(jié)，這些細節(jié)的展示則更具表現(xiàn)性和震撼力，如：每年9月，海豚捕殺季到來時，太地町的漁民們駕著十幾艘小船開往海豚聚集的?？?，人們分乘幾條小船，在海上驅(qū)逐成群的海豚。一、真實這也是這部紀(jì)錄片最震撼我的地方，首先是它對表現(xiàn)對象的非虛構(gòu)性。但當(dāng)我回過頭來再次觀看這部幾乎是讓我從頭哭到尾的紀(jì)錄片時，導(dǎo)演對紀(jì)