【文章內(nèi)容簡介】 成了一個女性，雖然影像中呈現(xiàn)了兩個女性的存在，但其中一個看到的或募集到的也是尸體、照片或幻覺。正如《蘇州河》的結(jié)尾。“我”并不相信這樣的故事，所以也不會像馬達尋找牡丹那樣去“尋找美美”，而是閉上眼睛，重新開始新的故事。并且將兩段戀情，即“我”和美美，馬達和牡丹的戀愛，在馬達和牡丹的愛情故事中，穿插“我”和美美的愛情，使整個影片更加圓合。并且整部影片絕大部分是以“我”——一個攝影師的眼睛所看到的日常生活片斷構(gòu)成的。所以“我”的樣子至始至終沒有出現(xiàn)在影片中?！短K州河》是一部很典型的作者電影。這讓我聯(lián)想到了安東尼奧尼的《云上的日子》，同樣是夾雜著導(dǎo)演的敘述，有時候，攝影機在記錄別人的故事，有時候，我們會成為故事的一部分。電影在導(dǎo)演的攝像鏡頭之下。影片的敘述者總是不緊不慢地敘述，“我的攝影機不撒謊”、利落。電影人物分析美美這個人物在這部電影中表現(xiàn)出的是一種矛盾的心態(tài)，首先，她十分渴望愛情，希望找到一個像馬達一樣愛自己的人。與此同時，她有對愛情表示懷疑，追問攝影師，是否會去找她，像馬達那樣找她，并且說攝影師在撒謊。也正是這種矛盾心理使她假扮牡丹，后來離開攝影師，來驗證兩人之間的感情。她的這種愛情觀，也是導(dǎo)演對愛情的一種闡釋，這種觀念沒有對錯只是不同人，因為人生閱歷，知識水平等多種因素的影響形成的。馬達作為電影的主要人物馬達表現(xiàn)出了從開始對牡丹的欺騙，到后來對跳河了的牡丹瘋狂尋找。就像影片開始攝影師說的那樣，蘇州河沉淀了太多骯臟的東西，但是人們還在依靠著它生活。馬達就像蘇州河雖然有不盡如人意之處，但是他卻有著對于愛情的執(zhí)著，他又死在了蘇州河也詮釋這一點，表明了他是為愛而生，也呼應(yīng)了片頭對話，馬達會找牡丹找到死。這也正是美美向往的愛情方式，致使美美的最后離開。牡丹牡丹這個人物雖然有著和美美極其相似的容貌但是其境遇不同，在一個單親家庭中缺少母愛的呵護，并且父親對他的關(guān)懷甚少的狀況下她愛上接送她的馬達。然而在這種自以為純真愛情的下，馬達卻利用她，綁架她。使她的純真的心靈收到了摧殘，致使她跳河，并且不愿讓馬達找到。攝影師“我”首先，攝影師這個人物，從頭至尾沒有露面，他更像一個出身上外的第三人，從客觀的視角觀察著整個故事，正如臺詞中說的那樣，你可以不喜歡“我”拍的東西但是真實的。這個人物真實性暫且不論，他與其說是其中人物不如說是一臺攝像機。但是攝影師也參與其中并且也起到一定作用，如與馬達對話，唆使開心館老板毆打馬達，這一系列的活動，也塑造了出了一個鮮活個性的人物，并且在最后美美離開后攝影師說不會去找美美，并且期待下一段愛情。這與美美的愛情觀形成了鮮明的對比，這也表現(xiàn)出導(dǎo)演對愛情觀的全方位多角度的闡釋，使我們了解愛情沒有所謂的真理，只是因人而異的。敘事者我”應(yīng)該不曾真正愛過，就算對美美也是，即使曾經(jīng)有過愛情，也只有短暫的一刻，我們不斷看到美美出門的情景，然后他等待著她歸來。他無法完成馬達所做的種種，因為他不是馬達，他是個現(xiàn)實的愛情者，他知道他與美美的愛情是不會有結(jié)果的，所以他最終決定放棄。語言臺詞一：電影的開頭和結(jié)尾都有一段重復(fù)的對話，既闡明兩個主要人物的觀點也起到了首尾相合作用?！叭绻幸惶煳易吡耍銜耨R達一樣找我嗎？”會啊?！皶恢闭覇?？”會啊?！皶恢闭业剿绬?？”會?！澳闳鲋e??”這既是攝影師與美美分開的原因，也同時在語氣上同時揭露了兩個人對于愛情的不同態(tài)度，形成雖然低沉但有激烈的矛盾沖突。并且在整個影片中得到了更加深入的闡釋。臺詞二：“在這條河流上我們可以看到友誼，看到父親和孩子，看到孤獨，看到一個嬰兒的降生，看到??看到順水漂流的愛情，看到美人魚?? 看在河的盡頭河流流進大海。”這段臺詞奠定整個影片的基調(diào)，使影片在一種低沉憂傷的氛圍中劇情發(fā)展中，起到了提綱挈領(lǐng)的作用，并且提到美人魚，一對投河的情侶，也對劇情起到了起到了提示作用，同時也起到了吸引觀眾，調(diào)動觀眾興趣的作用。臺詞三：“帶野牛草的沃特加，是幸福，也是毒藥。”這種酒是牡丹的父親發(fā)家致富的來源，來自國外的走私酒，那一次牡丹的生日，馬達送了她一個“美人魚”娃娃，而牡丹偷偷從家里拿了一瓶帶野牛草的沃特加，那一次，牡丹知道，馬達知道，那酒是幸福的味道。第一次坐在馬達的摩托車后座上，牡丹說他速度太慢，不夠刺激，不像個男人，于是他做了個男人，帶著她穿梭大街小巷，然后漸漸地牡丹開始對這個男人有了期待，希望他可以多載著她一些時光。一切的美好都在鏡頭的追溯里慢慢像花一樣地漫開，然而悲劇也在不知不覺里埋下伏筆，當牡丹跳下去的時候，她說，我會變成美人魚來找你的。那眼神，是灰漠而悲哀的，她是那樣的愛馬達，但是或許曾經(jīng)的轟轟烈烈都只是曾經(jīng)，但是牡丹的愛并非轟轟烈烈，只是平靜的出奇，以外的出奇，傷害的出奇。臺詞四：“我們注定只是相遇，最好只是擦肩，但是一切都事與愿違。”馬達遇見美美，應(yīng)該只是緣分來的太容易，因為他是一個送貨的，就只是一個普普通通送貨的，用他的“哈雷”摩托車把一樣?xùn)|西從這個城市送到另一個城市，所以突然有一天他送的東西變成人，變成牡丹也是冥冥之中早已注定的。只是緣分和愛情有時候是糅合在一起的，于是漸漸地接送，漸漸地日久生情，他愛上了這個女孩，但是他卻在金錢的道義上迷惘了，于是他跟著他們綁架了她。臺詞五: 在無法相信的背叛前，牡丹問馬達，“我值多少錢?”“45萬?！薄拔揖瓦@樣不值錢嗎？”帶著無法承受的疼痛，帶著心一片片的撕碎，帶著絕望的瞳孔，她跳下了蘇州河，淹沒在骯臟污穢的河水里，然后有人說，看見了美人魚，是啊，那天河面的船工都看見了，一個金色頭發(fā)的女孩，搖曳著金鱗閃閃的尾巴，在這條河里泛起漣漪。馬達沒有看見，他只知道他的牡丹走了，帶著他送她的“美人魚”，消失了，而他帶著愧疚活在監(jiān)獄里。那個時候，馬達不知道那是愛情，直到牡丹跳下去的那一刻，他才明白他一直是愛著他的，一直都沒變。影片拍攝影片在拍攝時以灰色為主色調(diào)烘托出了整個故事的較為憂郁的基調(diào)，同時在片頭采用了短鏡頭展示蘇州河的掠影，是我們對導(dǎo)演要展示的蘇州河有了一個概括的認識，對色彩的選擇、漸變、轉(zhuǎn)換是導(dǎo)演最用心最經(jīng)典之處。在此，婁燁把自己對感情的細膩體會通過畫面中的色彩，具象的呈現(xiàn)了出來。牡丹生日那天，馬達送她美人魚玩偶，他們坐在車上，駛向日出的方向。牡丹在馬達身后快樂的像只小鳥在飛翔。牡丹要去馬達家，他們坐在沙發(fā)上看盜版光盤，背景是綠色的。那種綠色，像蘇州河的水在陽光下呈現(xiàn)的色彩，神秘詭異而又充滿了誘惑和幻想。之后，牡丹輕聲歌唱，畫面由暗綠切換到一片光明中，兩人騎著摩托車漸行漸遠，非常強烈的視覺沖擊。而當馬達綁架牡丹時，陽臺外不遠處的蘇州河之上懸著一輪慘淡的夕陽，昏聵的光線由黃變暗。美美問馬達：“我是你要找的牡丹嗎？”鏡頭由白變黑，看不清表情和眼神，然后由黑變白，幻化成美美表演美人魚的那片水色。最后，當馬達在一個偏僻的便利店找到牡丹，兩人喝著帶野牛草的沃特伽，坐在蘇州河邊，看著那輪夾在高樓大廈間正在墜下的太陽，夕陽的光灑在身上，落寞而溫暖。這些畫面中的顏色隨著主人公的心情起伏變幻著，像是一首動聽的歌曲，跌宕不定。除此之外，婁燁還加上聲音來襯托。大提琴的陰郁，抒情樂的悵惘，流行樂的時尚等等，