【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 入海中，不斷的用力敲打并制造出一排聲浪，目的是讓海豚這種主要依靠敏銳聽(tīng)覺(jué)生存的動(dòng)物受到驚嚇。我不得不說(shuō)當(dāng)我看到這些最具智慧的動(dòng)物在這種折磨下瘋狂的逃竄，拼命地掙扎，發(fā)出讓人心碎的哀鳴，我承認(rèn)，我沒(méi)有辦法控制自己的情緒?！逗ｋ酁场芬哉鎸?shí)客觀的拍攝，微妙精致的剪輯，客觀再現(xiàn)與主觀表達(dá)的有機(jī)結(jié)合，虛與實(shí)的巧妙融合，真實(shí)而又客觀的再現(xiàn)，這些都讓觀眾激活了視覺(jué)運(yùn)動(dòng)，透視了另一種思想感受。紀(jì)錄片以客觀質(zhì)樸的具象闡述深邃，以和諧的存在解構(gòu)沖突，以感性的質(zhì)感詮釋理性，給人心靈的震撼。三、選題新穎其實(shí)縱觀最近幾年的紀(jì)錄片，關(guān)注弱勢(shì)群體，保護(hù)動(dòng)物，珍惜生命等方面的選題并不少見(jiàn)，但是《海豚灣》并不只只局限于這些，它通過(guò)艱難的拍攝，真實(shí)客觀的再現(xiàn)，再一次升華了保護(hù)海豚的主題，同時(shí)又再一次的將全世界的目光集中在日本太地町這個(gè)慘絕人寰的海豚地獄。《海豚灣》擁有龐大而鞏固的信息源，這就保證了它在選題過(guò)程中會(huì)有更多的選擇機(jī)會(huì)和更新穎的選題角度。這部紀(jì)錄片做到了盡量排除導(dǎo)演等主創(chuàng)人員的主觀觀念干擾，基本還原了漁民捕殺海豚時(shí)最自然、最松弛、最真實(shí)的生活狀態(tài)和本來(lái)面貌。故事的線索來(lái)源是10年前，美國(guó)環(huán)保人士理查德奧巴里偶然發(fā)現(xiàn)了太地町的“秘密”，漫長(zhǎng)的反太地町海豚捕殺的行動(dòng)也就由此開(kāi)始。2006年，導(dǎo)演路易塞霍尤斯開(kāi)始用他的鏡頭追蹤紀(jì)錄奧巴里對(duì)太地町屠殺海豚的揭秘行動(dòng)。由此，一個(gè)凄美絕倫的畫(huà)卷在世人震驚的眼光注視下慢慢展開(kāi)了。《海豚灣》在選題過(guò)程中很好的避免了兩極分化，用主流的意識(shí)形態(tài)和生活狀態(tài)去表達(dá)主題，同時(shí)又兼顧了其拍攝主體的個(gè)性以及個(gè)體所表達(dá)的豐富多彩。這部紀(jì)錄片通過(guò)鏡頭中的客觀影像，深刻的表達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)大肆捕殺海豚中具有主題意義相關(guān)的漁民和捕殺事件等的價(jià)值判斷，并依次實(shí)現(xiàn)與觀眾的心靈碰撞和情感交流，很好的避免了描繪現(xiàn)實(shí)的主觀形式。四、拍攝過(guò)程和技術(shù)手段在實(shí)際拍攝的過(guò)程中，《海豚灣》的導(dǎo)演和主創(chuàng)又親赴拍攝地——日本太地町，經(jīng)過(guò)實(shí)地考察，并借助技術(shù)和主創(chuàng)們的私人關(guān)系調(diào)動(dòng)了可以說(shuō)是目前紀(jì)錄片的最高級(jí)的拍攝手段。導(dǎo)演路易塞霍尤斯為避開(kāi)當(dāng)?shù)貪O民的封鎖和驅(qū)趕，他們將攝像機(jī)安裝在遙控飛機(jī)上、巖石間和水下，最終拍到了屠殺海豚時(shí)的血腥場(chǎng)面。拍攝《海豚灣》是一個(gè)非常艱難的過(guò)程，這其中排除拍攝環(huán)境惡劣的自然因素，人為的因素則是構(gòu)成這部紀(jì)錄片拍攝順利進(jìn)行的最大阻礙。導(dǎo)演路易塞霍尤斯曾經(jīng)說(shuō)：“當(dāng)時(shí)感覺(jué)自己就像007。”的確，拍攝這樣一部題材的紀(jì)錄片，正常拍攝顯然是不被允許的，有時(shí)候甚至主創(chuàng)們都是冒著生命危險(xiǎn)去進(jìn)行拍攝的。從2008年起，長(zhǎng)達(dá)近三年的實(shí)地“偵察”、“潛伏”、“排兵”、“布陣”到“只許成功不許失敗”的決心，最終成功地完成了對(duì)秘密屠殺全程的實(shí)景拍攝和曝光，導(dǎo)演皮斯霍斯走了不同的拍攝路線。2008年他們聚集了一支堪比“十一羅漢”的精英團(tuán)隊(duì)，佯裝成一個(gè)搖滾樂(lè)團(tuán)，再次進(jìn)入太地町。他們請(qǐng)一位加拿大潛水女冠軍和自由潛水教練幫助在水下偷偷裝上攝像機(jī)和聽(tīng)音器；他們甚至還找來(lái)了加拿大空軍的技師來(lái)為他們制作了無(wú)人駕駛的遙控飛機(jī)模型；他們使用的全部都是只有在軍事領(lǐng)域中才會(huì)用到的無(wú)熱源的高清攝像機(jī)??這一切的高超的技術(shù)手段和先進(jìn)的技術(shù)設(shè)備，都為拍攝過(guò)程中能夠順利的捕捉所需要的畫(huà)面提供了支持。為了能夠順利的完成拍攝任務(wù)，主創(chuàng)們還要和當(dāng)?shù)氐木旒靶l(wèi)兵打起了游擊戰(zhàn)，每到夜晚，主創(chuàng)們就要全副武裝，穿著迷彩服，臉上涂抹著彩繪，在夜色的掩護(hù)下秘密拍攝。正是這種堅(jiān)持不懈的努力和將生死置之度外的精神，才讓世界看到了鏡頭下，日本捕魚(yú)船緩緩地在靜止的方格中移動(dòng)，原本蔚藍(lán)色純凈的海水，瞬間被大片大片鮮紅的血色所侵染，當(dāng)眼中最后一點(diǎn)藍(lán)色的溫柔被血腥的味道吞噬，彌漫在觀眾臉上的淚水也都被映成了血一樣的紅色，海豚們瘋狂的的跳躍、掙扎，那慘烈的哀號(hào)聲讓人心如刀絞??五、主題深刻以日本太地町漁民大量捕殺海豚為主要內(nèi)容的《海豚灣》，它所表達(dá)的思想和內(nèi)容是益于社會(huì)進(jìn)步和人類文明發(fā)展的。主題的選取亦是源于生活中活生生的場(chǎng)景，紀(jì)錄片中的素材不論是選取還是安排都是緊緊圍繞主題的。日本太地町捕殺海豚已經(jīng)有著很久的歷史了，但是一直沒(méi)有人來(lái)真正的關(guān)注過(guò)。《海豚灣》在別人沒(méi)有涉及的領(lǐng)域和視覺(jué)角度，用別人沒(méi)有用過(guò)的技術(shù)手段，拍攝出別人沒(méi)有拍攝的畫(huà)面。整個(gè)紀(jì)錄片立意高，形式獨(dú)特，在創(chuàng)作技巧上也有高過(guò)別人的手段，在此基礎(chǔ)上收獲了很好的效果。保護(hù)動(dòng)物、珍愛(ài)生命、反對(duì)肆意捕殺的主題是永恒的，《海豚灣》存在的目的是讓人們對(duì)肆意捕殺海豚尋求一次自身的反省和心靈的啟迪，讓人們更好的從中發(fā)現(xiàn)生命本身的意義所在。這部紀(jì)錄片在表現(xiàn)大量海豚被捕殺的同時(shí)不忘表現(xiàn)一些個(gè)體的行為，如某只海豚被漁民們用長(zhǎng)鉤刀砍殺，用削尖了的長(zhǎng)槍將其刺傷，然后拉上小船，割斷它的喉嚨，砍開(kāi)它的脊髓，當(dāng)記錄者把鏡頭從場(chǎng)面進(jìn)入到某個(gè)具體的海豚，一個(gè)血淋淋的事實(shí)就被赤裸裸的展現(xiàn)在世人的眼前。而紀(jì)錄片所要表達(dá)的主題及其深刻的涵義也就在這一剎那被完全的釋放出來(lái)，震撼著每一個(gè)受眾的心。導(dǎo)演路易塞霍尤斯給了受眾一副特殊的眼力，使受眾從這個(gè)特殊的方面去洞察紀(jì)錄片中的角色以及角色所處的情景?！逗ｋ酁场返闹黝}明顯深刻，這在一定程度上會(huì)對(duì)觀眾的欣賞活動(dòng)有一定的幫助，并進(jìn)而使觀眾對(duì)生活的某一方面進(jìn)行積極的思考?！逗ｋ酁场吩诒憩F(xiàn)漁民們捕殺的場(chǎng)景時(shí)，抓住了漁民們最本性的心態(tài)，這些看似冷靜的畫(huà)面所詮釋的人性的感悟是非常有沖擊力的?！逗ｋ酁场泛芎玫牟蹲降搅苏诎l(fā)生的事件，主創(chuàng)們很正確的判斷出了日本太地町漁民大量捕殺海豚這個(gè)事件的價(jià)值所在，敏銳的記錄下了捕殺海豚整個(gè)事件的發(fā)生緣由、發(fā)生過(guò)程、發(fā)展過(guò)程及結(jié)果，從而把日本太地町漁民大量捕殺海豚這個(gè)事件作為一個(gè)完整的情節(jié)融合到整部紀(jì)錄片去，用血淋淋的事實(shí)本身去詮釋出主題。六、長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用《海豚灣》中綜合運(yùn)用的長(zhǎng)鏡頭也是讓我印象深刻的一部分，它記錄的捕殺流程相對(duì)完整，特別是對(duì)事件的來(lái)龍去脈交代得較為清晰。通過(guò)長(zhǎng)鏡頭展示的客觀時(shí)空，彰顯了日本太地町漁民大量捕殺海豚這個(gè)事件的本來(lái)面目，以及營(yíng)造了環(huán)境氛圍和節(jié)奏，在一部分畫(huà)面中制造了懸念，很好的調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒。在《海豚灣》中有一個(gè)長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)的是原本蔚藍(lán)純凈的海水被一點(diǎn)點(diǎn)滲透成血紅的顏色，這個(gè)鏡頭在很大程度上包容了許多作者要表達(dá)的內(nèi)容，同時(shí)又給觀眾很大的思考空間。通過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的鏡頭反映了捕殺者的殘忍，給觀眾以強(qiáng)烈的震撼的同時(shí)也給觀眾以生命的思考。通過(guò)《海豚灣》的長(zhǎng)鏡頭我們?cè)僖淮蔚母惺艿搅苏鸷成恼鎸?shí)感，它能夠表現(xiàn)真實(shí)的對(duì)象、真實(shí)的空間、真實(shí)的時(shí)間，保持日本太地町漁民大量捕殺海豚這個(gè)事件連續(xù)性、完整性和客觀性，從不同角度展示了當(dāng)時(shí)的情景，具有較強(qiáng)的真實(shí)感和深刻的現(xiàn)場(chǎng)氣氛。同時(shí)通過(guò)鏡頭的運(yùn)動(dòng)，造成了一定的氛圍和節(jié)奏，從而影響觀眾的情緒和心理。七、紀(jì)實(shí)性的敘事手法《海豚灣》讓世界注意到了本該關(guān)注卻一直沒(méi)有關(guān)注的地方，讓人們思考了應(yīng)該思考卻還沒(méi)來(lái)得及思考的問(wèn)題。從結(jié)構(gòu)上看，《海豚灣》通過(guò)對(duì)生活中日本太地町漁民大量捕殺海豚的紀(jì)實(shí)敘述，將觀眾引到對(duì)現(xiàn)實(shí)存在的認(rèn)識(shí)和思考上來(lái)；在語(yǔ)言的運(yùn)用上，《海豚灣》則更為注重對(duì)事實(shí)的陳述，而不是運(yùn)用隱喻、借喻等積極修辭手法；在敘事元素的使用上，《海豚灣》尊重包括時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件等客觀的敘事元素，而非杜撰。《海豚灣》把敘述作為一種手段，以真實(shí)為目的，以客觀為原則，向人們展示發(fā)生過(guò)的事實(shí)，指導(dǎo)觀眾對(duì)自然、社會(huì)、生命等各類問(wèn)題進(jìn)行深層次的認(rèn)識(shí)和思考?！逗ｋ酁场窙](méi)有去組織矛盾沖突、安排事物的發(fā)展，它只是選擇日本太地町漁民大量捕殺海豚的片段來(lái)表現(xiàn)主題。從表面上看《海豚灣》只是對(duì)事件的如實(shí)描述，但它在表達(dá)的過(guò)程中不光只是單單的敘述，同時(shí)也包括了情感的抒發(fā)、心意的寄托，甚至還有理念的表達(dá)等?！逗ｋ酁场分饕勒填}材的取舍詳略，細(xì)節(jié)的形神兼?zhèn)?，鏡頭選擇與轉(zhuǎn)換之間融進(jìn)的情緒意蘊(yùn)以及敘述過(guò)程中的場(chǎng)景感