【文章內(nèi)容簡介】 悲情與現(xiàn)實鋪墊的，而花費最大筆墨去深化的就是——無助。最后的反轉(zhuǎn)繼續(xù)會給人無力感，卻是絕對的升華，因為它這才告訴你，這種無助的感覺從何而來，同時也是這部電影想要表達(dá)的東西。在他無助的時候，連唯一伸出援手的人都是虛偽的同謀。熬過了整整一天的陰、晴、動、靜之后，善意被世俗狠狠磨光。一股火熱促使他決定，犯下罪行。而從那樓梯口沖出來的、所謂聲張正義的人卻如撒旦的手下一般迅猛，仿佛一切早已注定并準(zhǔn)備就緒。如話劇一般、一切看起來都是排練好的，如果你能領(lǐng)會導(dǎo)演的用意，你就不會覺得不合邏輯，即使第一個從樓梯口跑出來的人是那么的突兀，甚至是有點偷偷摸摸的。最終他幸免于法律與公正的懲處——這是整部電影最驚艷的地方，如果讓你續(xù)寫劇本，如果你真的要無休止的煽情，你會如何編寫故事的結(jié)局？顯然，何不讓父親坐牢？讓他那沒有任何過錯的、可愛的兒子撕心裂肺地跪在路上哭泣？讓兒子和臉色蒼白、辛勞的妻子相依為命？這不是更能讓觀眾淚如泉涌嗎？可那又有什么意義？哭過就過。可當(dāng)他深邃的眼睛留下一滴淚，人群中落寞的一高一矮的影子，我們會看見，上帝永恒存在的不公—— 一個身份下等的人，甚至就意味著他連重蹈別人罪惡的資格都沒有。何況奢侈地希望，不正當(dāng)?shù)厥斋@點什么?；蛟S一毛不拔不適合用來形容人，而是這個社會。1971~2013初選： 頤和園2006 血色將至2007 教父3 1990 美國往事1984 辛德勒的名單1993 老男孩2003 鋼琴家2002 美麗心靈2001 教父2 1974 教父 1972 憤怒的公牛 1980 撞車2004 獨行殺手1967 出租車司機(jī)1976 點球成金2011 盜火線1995 千鈞一發(fā)19971971~2013 There Will Be Blood(2007)(1997)配樂神似太空漫游；丹尼爾的演繹奪人魂魄；PTA長鏡頭重癥患者。不去塑造一個人，而是讓一個人去映射千萬人，傳教士、合作者乃至血肉親情都是過客浮云，這是以人物傳記的載體，刻畫社會范圍的貪欲。對宗教信仰的質(zhì)疑簡單粗暴，沒有探討的余地，一切都是直白的?！拔覐牟粸橛位厝ケ４骟w力”——浪子不回頭，只管往前游。黑色未來大幕下，詩意地老調(diào)重彈小人物大勵志。硬性基因定義人權(quán)的科幻設(shè)定已然淪為陳詞濫調(diào)，但每每回首仍然大呼過癮，只是因為某種老情懷在新一代狂轟濫炸的大片沒了影兒了。 A Beautiful Mind(2001)(2011)入門電影含羞補看計劃。愛永遠(yuǎn)是庸俗而明智的升華，你以此生死以此悲歡，理智與情感的每一次對決，都毫無懸念。朗霍華德的作品很大眾，在沒有強(qiáng)烈風(fēng)格的同時，讓人暖心且無從挑刺，我一度陶醉黑暗的開放式結(jié)局，這次卻在同樣以精神分裂為主題的電影里，被最質(zhì)樸的情感洗成淚人。當(dāng)體育片和熱血橋段已經(jīng)成為固定搭配時，這個視角簡直堪稱奇特。聚焦球隊經(jīng)理，奪得全美冠軍的結(jié)局只是一行白色字體，最后伴隨一首苦中作樂的清淡小歌落下帷幕。不為勵志而勵志，不為稀罕的成功煽情，這個已經(jīng)成功卻失敗過的人生，在演繹更加寶貴的東西：享受失敗。 Crash(2004)劇本是殿堂級的，表演是忘本式的，原來《斷線》只是一部失敗的模仿作。電影客觀地把每個人的善惡均勻表現(xiàn)出來，于是當(dāng)我們不再以非黑即白的心態(tài)去看待時，才發(fā)現(xiàn)這些人就是自己的影子。所有糾纏不清的痛楚真正迸發(fā)的時候，便能輝映人性中殘余的溫暖。 Le samoura239。(1967)一封寫給殺手的情書。構(gòu)圖雅致，氛圍太贊，漏洞完全可以忽視。想想，如果現(xiàn)實中的某個殺手看了這部，會不會潸然淚下。沒有子彈的槍，偽狩獵引來真刺殺，死在此生的不歸路上，或許這就是一個殺手唯一想要維護(hù)的尊嚴(yán)吧。他孤獨，卻也因此而有別于庸人。 Heat(1995)前戲慎密鋪墊，半路死命耍帥，最后一手處理后事一手揮灑情懷，警匪情點到即止卻回味無窮。街區(qū)槍戰(zhàn)名副其實，教科書級別的動作群戲足以捧上神壇。邁克爾曼把對英雄相惜的理解放進(jìn)都市，少了燃點，多了對其精神世界、崩裂家室的刻畫，拿槍支寫詩，悲壯動人，超越精彩。從最外表的層面看，我覺得最優(yōu)秀之處是劇情和演技的相互服務(wù)，影帝坐鎮(zhèn)，達(dá)到了讓觀眾同時寄情于片中正反兩派的境界，扼殺你對結(jié)局的猜想，從容操控你的悲歡。另外，雙雄對戲我更愛帕西諾，小李子好好膜拜人家的咆哮吧。 ????(2003)斷斷續(xù)續(xù)看完，像我這樣先看美版的一定是極少數(shù)，新版相較原版就是什么也沒講，因為這更像一個為了變態(tài)為了氛圍而應(yīng)運而生的故事，米國流水線老老實實講故事的傳統(tǒng)是復(fù)制不來的。我覺得樸贊郁就是個炫技狂，走廊對砍、回校憶舊和結(jié)尾等等將近十個段落都是牛逼到即使單獨扒出來都要給五星的，但把亂倫作為揭幕的導(dǎo)火索、相互恩怨與復(fù)仇循環(huán)，其實就有點失真。原聲帶循環(huán)將近半年，最后還不亦說乎盜取放進(jìn)自己的短片里，影史最佳OST之一。 Taxi Driver(1976)補片之年的領(lǐng)頭羊，四月時剛看完只給四星，好悶。結(jié)果發(fā)現(xiàn)又是一部用時間烘托出厚重感的電影，借用《美國往事》某前排短評的一句話——“一年多以后，我將它從四星改為了五星，期間未曾多看一遍?！?，擱我這呢，改成一年就好了。他并沒有彰顯正義，只是孤獨久了，看盡人生百態(tài)了，不甘做一個不受關(guān)注的屌絲罷。德尼羅笑起來帥萌呆，薩克斯風(fēng)配樂太討人愛。全片克制、黑色、沒有重點、沒有中心、沒有肆意煽情，或許制造劇情沖突并不是演繹這首落寞悲歌的最好方式，唯獨那車前的縷縷煙霧，才能把光影與現(xiàn)實的界線淡淡抹去。 Once Upon a Time in America(1984)每次遇到太好的電影，總會在欣賞時纏繞著繁復(fù)的情緒，來到慣例的短評時又發(fā)現(xiàn)多說無益?；蛟S我能代入他們?nèi)ビX悟未來：何時才能經(jīng)歷那樣豐滿的人生啊，年少的期望，殊不知那些預(yù)示著一生的情誼與方向都在期望中逝去。別因為相似的濾鏡而去相比，《教父》講男人，它講人生。知道自己必須表現(xiàn)得相見恨晚，兩年前就曾一瞥片頭，結(jié)果噴濺的血漿對于當(dāng)時的我還是障礙，看罷覺得，其實我還可以更晚遇見它，畢竟人生還不夠波瀾。藍(lán)光碟里還收錄了一段致敬萊昂內(nèi)的花絮，畫質(zhì)低劣，干貨甚多。詹姆斯伍茲：“拍一部那樣長的電影，卻以那樣的謎題做結(jié)尾，留下觀眾心里的煩躁，逼迫他們承認(rèn)他們其實知道的事情，即使他們以為不知情。令人驚訝。這是一部史上最棒的電影，真希望我沒有參與，這樣我才能更熱烈地贊賞它?！保?972，,1974，1990）在我心中質(zhì)量并列，無謂最愛，第一部以后，磕了藥一樣地把后兩部看完，人生第一次對變態(tài)的電影時長產(chǎn)生好感。Part 1：長評——Part 2：至始至終都是虐心的對比?！翱吕锇杭易濉痹邴溈私y(tǒng)領(lǐng)的時代里被誤稱為“柯里昂犯罪組織”，而道出此等侮辱的，便是曾經(jīng)家父在世時打得火熱的從政人員，難道這很晦澀？一個至少還會微笑，一個則冷血而情商低下，論事業(yè)無疑前輩遜色，然而后輩的威懾力只來源于理智，平衡家室與權(quán)勢的男人才真正具備智慧。Part 3：維多柯里昂死于極樂，旁邊是一個機(jī)靈的毛孩；麥克柯里昂死于極悲，旁邊是一只棕色的小狗。一切服務(wù)于一角，別無雜物。從臺下到臺上的長鏡頭，大量筆墨刻畫的家庭紛爭，分別反映他最極端的雙重面貌。當(dāng)他為了逃避責(zé)任果斷破壞曾經(jīng)為之賣命的榮譽，你再也看不到贊頌或諷刺，輕狂已逝，“我只知道我曾眼瞎，現(xiàn)在重見光明”?；野档溺R頭，豐富的性格色彩。這才叫傳記。馬丁斯科塞斯與德尼羅合作的時期對影史太有貢獻(xiàn)了，除了《好家伙》等幾部略浮夸（當(dāng)然是有意為之）的作品以外，這片跟《出租車司機(jī)》賦予我的觀感一個模樣，魂牽夢縈，蕩氣回腸，時間越長越有味道，最終我經(jīng)歷了猶豫又毫不猶豫地把全年私人觀影十佳的第二個榜首奉獻(xiàn)給它，可能是我太喜歡這類悲觀主義又不至絕望的電影了，就像蝙蝠俠前傳三部曲傳達(dá)的一個觀念一樣：你想要不懼黑暗，首先你要成為黑暗（恐懼）本身，去認(rèn)識它，擁抱它，然后轉(zhuǎn)化為一種繼續(xù)生活的動力，茍延殘喘也可，一路向陽也罷?？吹接腥嗽诙拱晟蠂妱幼髟O(shè)計毫無真實感，簡直過家家，復(fù)制一段羅杰伊伯特的影評來參考吧：《憤怒的公?！凡皇且徊筷P(guān)于拳擊的