【正文】 德的辦公室杰昆用自己體會的joker 笑征服了在場所有人。放松的執(zhí)導方式導演托德在創(chuàng)作電影時認為和杰昆是一種合作關(guān)系，而不是傳統(tǒng)的導演執(zhí)導演員的從屬關(guān)系，所以他們都給對方很多的創(chuàng)作空間綠色染發(fā)液傾瀉杰昆在染綠自己頭發(fā)的那場戲，本來拍攝畫面里的頭發(fā)沒有達到預期中非常綠的震撼效果，于是化妝師索性遞給他兩小瓶綠色顏料直接倒在了他的頭上，結(jié)果綠色液體滲出趁在慘白色的面容上非常明顯，而且液體所代表的寓意也明顯好于之前僅僅只是綠頭發(fā)的設(shè)計。舉槍之舞杰昆裸露上體在房間里跳舞的那場戲，跳了一次后，他覺得手里很空缺個什么，于是道具遞給他一把槍說，亞瑟現(xiàn)在需要這個。于是，最后畫面亞瑟舉著槍翩翩起舞。廁所的舞蹈有一場在廁所的戲，本來劇本里寫的，亞瑟沖進廁所，關(guān)起門，藏起槍，用水清洗著妝容。杰昆和導演托德在第一次排練后，杰昆問為什么亞瑟要藏起槍，這樣不符合邏輯。于是托德和杰昆在廁所里單獨呆了一個多小時進行思考，外面250個劇組工作人員等著，最后托德拿來音樂家提早給來的電影配樂，放給杰昆聽，杰昆隨著音樂病態(tài)的扭起身體，于是整部電影里最經(jīng)典的一段表演誕生了。一滴眼淚開場畫面里，有一個特寫鏡頭，亞瑟對著鏡子練習笑容，這個鏡頭拍了很多遍，但其中一遍杰昆含淚的雙眼中一滴眼淚流了下來，混著黑色妝色成了一滴黑色眼淚流了下來，寓意一下上升了一個等級，于是這一遍拍攝就被保留了下來。導演托德在評價杰昆的時候也說，他是一個需要自由度，需要合作，共同創(chuàng)作的演員，你無法執(zhí)導杰昆表演像其它演員一樣比如進門，坐下，喝杯水。這樣隨意和自由的導演，突然讓我想起來另一個類似的導演王家衛(wèi)個人想法：但是這里我覺得并不是說這樣的執(zhí)導辦法就一定好或者不好，這是一種執(zhí)導風格而已，而這種執(zhí)導風格的對立是那種要求演員必須要進門，坐下，喝杯水，然后放下，詳細具體的要求演員按著自己對影片的理解嚴格執(zhí)行的導演。其實這樣的執(zhí)導辦法一樣考驗演員的演技，你需要執(zhí)行導演對畫面嚴苛的要求的同時一字不落的念完臺詞，還要保持自然，無表演痕跡的讓觀眾接受你的演出。這個極端例子的導演可以為， 如 《布達佩斯大飯店》同時這兩種風格的導演也可以同時回答知乎曾經(jīng)熱議的另一個問題拍攝電影一定要有分鏡嗎?所以，導演要不要分鏡進行拍攝有一個原因就是導演的執(zhí)導風格，也許導演就需要和主演在現(xiàn)場進行脫稿再創(chuàng)作，這時候他們甚至會篡改一些劇本，那就更別說對劇本進行畫面解讀的分鏡了。，他對畫面構(gòu)圖，色彩，運鏡都有嚴苛要求，那么他就需要在前期各個部門嚴格執(zhí)行，極端到了演員的表演，所以，整個團隊做到無縫配合的基石就是嚴格規(guī)劃過的分鏡。我又想到知乎曾經(jīng)熱議的另一個問題。哪些鏡頭是演員失誤或出現(xiàn)意外成就的經(jīng)典之作?電影joker 因為導演對演員和整個劇組的放松狀態(tài)使整個劇組參與到影片的創(chuàng)作當中。每個鏡頭在導演對框架的整體把控下其實有非常多的隨機性，包括不限于上文提到的那僅有的一滴眼淚，倒在亞瑟頭上的染發(fā)液。以及靈機一動的舞蹈，等等。所以只要最后采用了，我們其實已經(jīng)不能認為他是失誤或者意外了，他就成了創(chuàng)作時的靈光一現(xiàn)，只是我們抓住了，而導演執(zhí)導時給與的寬容度是產(chǎn)生這種靈光一現(xiàn)的意外的數(shù)量的最終原因。最后有很多人提到了一個細節(jié)，亞瑟被人打倒在地時，胸口的花流出了水。我們?nèi)绻袡C會再看到影片，可以看到，亞瑟被人打翻在地時開始的時候想先去夠地上的牌子，但是苦于沒有力氣翻身，接著他出于對自己現(xiàn)狀的調(diào)侃，或者為了表現(xiàn)自己即使身處絕境時不忘自己joker的身份，當然，怎么解讀都可以，最后注意，他是自己伸手到腰下按下了噴水開關(guān)，但是花里的流水并沒有像想象中噴射，而是我們看到的悲慘的流淌。《小丑》電影觀后感影評_2019《小丑》觀影心得3電影《小丑》以同名DC漫畫角色為基礎(chǔ)，由華納兄弟影業(yè)公司發(fā)行，計劃于2019年10月4日上映。本片的故事將獨立于DCEU之外，故事背景設(shè)置在20世紀80年代，講述了一位生活陷入困境的脫口秀喜劇演員漸漸走向精神的崩潰，在哥譚市開始了瘋狂的犯罪生涯，最終成為了蝙蝠俠的宿敵“小丑”的故事。本片由《宿醉》的導演托德菲利普斯執(zhí)導，他與編劇斯科特西爾弗一起撰寫了編劇。杰昆菲尼克斯本片中飾演主人公“小丑”，其他的主演包括羅伯特德尼羅、莎姬貝茲、馬克馬龍等?！缎〕蟆吩谕崴鼓锚勚舐晞菀粫r無兩，看過的人都不抑制自己的贊美之詞，沒看過的人都在翹首以盼。尤其中國內(nèi)地的影迷，足足等了近3個月才等到《小丑》現(xiàn)真身。毫不夸張地說，能看到《小丑》的那一刻，大家的心情比過年還要激動。而它的觀感也的確值得起這份期待，可以說任何一個生活在當下社會環(huán)境中的人，都能在這部電影里找尋到自己精神狀態(tài)的痕跡。杰昆菲尼克斯飾演的小丑生活在這樣的城市里，他不僅是社會的邊緣人，還患有神經(jīng)系統(tǒng)的疾病，與其說這是他的病癥，不如說這是“城市病”。階級完全固化，精英階層掌握了城市運行的所有話語權(quán)，底層人沒有任何上升的通道，拼盡所有也要面臨生活隨時有可能崩塌的風險。而幻想，成為了這一階層人唯一的快樂獲取來源。但幻想之后，緊接著的就是臆想。小丑的破與立都建立在這份“臆想”之上，臆想自己是喜劇之王、臆想自己是托馬斯韋恩的兒子、臆想自己有一段甜美的戀愛關(guān)系。這是小丑努力自愈的途徑，但現(xiàn)實生活堵死了他所有的途徑。被偶像嘲笑、被精神上的父親毆打、被喜歡的女人驅(qū)逐，他的孤獨感到達了頂峰，而他的解決辦法是把孤獨演化成為恐懼，傳播給每一個人，以達到自己不孤獨的目的。這份恐懼不僅僅表現(xiàn)在電影里，電影里小丑在極端混亂的社會環(huán)境中被抽象成了精神符號，給人以警示。在現(xiàn)實生活里，哪怕有一刻你也體會到了小丑式的孤獨，那么你也該接收到了恐懼的訊息?！缎〕蟆返某晒υ谟谒峭耆谟们楦邢嗤▉韷褐朴^眾，它把我們生活中的沮喪時刻無限放大，再用這份放大后的力量反攻觀眾本身。多殘忍，它就是要留你一人獨自痛苦。有過那么些虛妄的時刻，但也都是幻象而已。在車站怒殺3人之后，小丑敲開了女鄰居的門瘋狂地吻向她，性和暴力密不可分，他在殺人之后建立起來的影像是虛假的，唯有快感是真實的。電影里幾次出現(xiàn)耀眼的陽光，都是在小丑下決心換一種生活方式之后出現(xiàn)的。比如徹底和那份垃圾工作決裂后，比如殺掉母親之后，再比如決意給哥譚市制造些混亂之后。寫到此刻，我想起了我很喜歡的一位影評人對于《小丑》的至高贊許：之前我也懷念希斯萊杰，看完這一版，我就把他忘了。小丑的孤獨與特拉維斯更像，他們都是城市里的異類，都是個體懷疑體制的例證。特拉維斯對著鏡子演練刺殺總統(tǒng)的流程，不斷重復著“你在和我說話嗎?”。小丑亦對著電影自言自語，想要用同樣出位的方式換得別人的注目與尊重。他們都信仰虛無，用拒絕權(quán)威、反抗道德來獲得滿足，無意義就是最大的意義。可以說杰昆菲尼克斯的形象就是羅伯特德尼羅形象的延續(xù)。除了延續(xù)之外，還有一層對抗在。小丑在直播節(jié)目里槍殺了喜劇明星莫瑞，他的行為可以看作是《喜劇之王》中魯帕這個人物的升級版，兩人都堅信“寧做一夜之王，不做一世悶蛋”，都用最極端的形式讓自己迅速達成了目標。而一個比另一個更瘋狂，完成這個迭代關(guān)系是付出了血的代價的。殘酷一點看，我們甚至可以把莫瑞當成是成名已久的魯帕，他在上層階級待得久了，就忘記了上位的艱辛。就像所有朝代的更迭一樣，從有序走向無序，從下邁入到上，都是一個循環(huán)往復的過程。魯帕對抗杰瑞，小丑對抗莫瑞，在不斷冒犯的過程中電影達到了高潮，而有意思的是成功喜劇的精髓也恰好在于冒犯。正如小丑在母親病床前所說的一樣：我曾經(jīng)以為我的生活是一場悲劇，但是我現(xiàn)在知道了，我的生活應該是喜劇。電影本身和喜劇本身在這個點上達到了某種奇妙的互文關(guān)系。除了內(nèi)核傳達上的精妙之外，杰昆菲尼克斯的表演堪稱超神。不論是形銷骨立的身材還是令人五味雜陳的舞蹈，甚至是那陰郁朦朧的眼神，都和小丑這個形象的氣質(zhì)達到了高度的統(tǒng)一。也正是由于杰昆菲尼克斯超乎水準的表演，才使得《小丑》一片的氣質(zhì)變得格外迷人，跟隨著他極度克制、但卻抑制不住的狂笑，每一個觀眾都會被瘋狂與絕望所感染。