【文章內(nèi)容簡介】 化產(chǎn)業(yè)發(fā)展特點的貸款融資方式和相關(guān)保險服務(wù)。參考文獻：[1][J].中國科技論壇，2006，(3).[2][J].科技和產(chǎn)業(yè)，2005，(3).[3]中共福建省委辦公廳，[4]，“金融杠桿”撬動[J].人民日報，2010，(1).第三篇：中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀分析中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀分析一、我國文化產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀(一)、這些年中國的文化產(chǎn)業(yè)取得了很大的發(fā)展．特別是文化部門的建設(shè)以及向產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)化方面取得了不少進步，中國文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)出現(xiàn)了較好的發(fā)展勢頭。據(jù)統(tǒng)計，到2o10年底，文化部主管的產(chǎn)業(yè)文化單位就有20多萬個，娛樂行業(yè)、音像行業(yè)、文化藝術(shù)行業(yè)等年上繳稅20多億，創(chuàng)值100多億元，若再加上媒體、出版、培訓(xùn)，文化旅游等產(chǎn)業(yè)一千多億的市場規(guī)模，已經(jīng)具備了進一步產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的基礎(chǔ)。我們的文化產(chǎn)業(yè)雖然剛剛起步，但已有一些發(fā)展比較健康的成功的例子，”超女”的成功運作，它帶來的不僅僅是巨額的經(jīng)濟效益，品牌和開創(chuàng)意識的無形資產(chǎn)也是不可估量的。另外一個突出的典型就是張藝謀的電影特別在九十年代末期以后他的電影的產(chǎn)出與運作無不在與市場結(jié)合多采取商業(yè)化的運作模式。我們從數(shù)千萬的票房收入上就能感知到這種娛樂文化在商業(yè)運作中所產(chǎn)生的效益，盡管從嚴格意義上來說它離真正的文化產(chǎn)業(yè)還有一段距離．但從這我們就能看出文化所能創(chuàng)造的傳奇：文化一旦成為一種產(chǎn)業(yè)所產(chǎn)生的巨大的經(jīng)濟效益是其他資本所無法比擬的。(二)、我國文化產(chǎn)業(yè)面臨的嚴峻形勢我國從1994年開始就開始探討中國文化產(chǎn)業(yè)的問題，基本上與曰本、韓國把文化作為立國方略同時提出。但由于體制上和理論上以及思想認識上的一系列原因，中國的文化產(chǎn)業(yè)卻遠遠落后于世界發(fā)達國家?，F(xiàn)在的日本和韓國游戲軟件、動漫畫、日劇韓劇等文化產(chǎn)業(yè)在幾年內(nèi)已經(jīng)迅速成長為本國國民經(jīng)濟的支柱產(chǎn)業(yè)．而中國卻被甩得很遠。特別是娛樂文化的商業(yè)化運作．當國外已經(jīng)走向成熟的發(fā)展階段的時候．國內(nèi)的文化產(chǎn)業(yè)尚在起步階段甚至說還沒有形成一種產(chǎn)業(yè)．大多零散的存在于市場而且在市場中的生存周期特別短暫。中國文化產(chǎn)業(yè)的各個領(lǐng)域都不容樂觀．包括媒體、動漫游戲等．都是無法與國外先進國家相比的。中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展滯后的另一個表現(xiàn)是對傳統(tǒng)文化的發(fā)掘上的碎片化庸俗化定位嚴重失衡。它只是定位在一個純商業(yè)性的附屬物的地位上。比如近幾年鬧得比較火的山東曲阜”祭孔大典”．便完全是純商業(yè)的運作是真正的”文化搭臺．經(jīng)濟唱戲”．在辦節(jié)的同時．大張旗鼓地搞招商引資經(jīng)貿(mào)洽談、企業(yè)論壇．而且搞得熱火朝天．決策者和當?shù)孛襟w也對舉辦活動所帶來經(jīng)貿(mào)上的收益津津樂道。把文化只看成一種平臺而且這種平臺只是為經(jīng)濟這一主角準備的。文化只是一個相當表面的點，是一個只扮演襯托的配角。從來不曾深入地發(fā)掘這些特色文化的真正的實質(zhì)性的內(nèi)涵和潛力。二、中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展不足的原因(一)從生產(chǎn)者角度看制約因素眾多。一是文化創(chuàng)作環(huán)境不佳。目前國內(nèi)很多文化主體，特別是大學(xué)、藝術(shù)團體等受到體制的限制，條條框框太多，婆婆太多，使得它們的創(chuàng)造性受到戕害，甚至導(dǎo)致缺少創(chuàng)作的活力。二是市場開放程度過低。從出版業(yè)來看，在產(chǎn)品層面上市場化程度已經(jīng)比較高，而企業(yè)化和股份化依然步履蹣跚。最突出的表現(xiàn)在動漫產(chǎn)業(yè)，由于我國電視臺的動畫播出費極低，出現(xiàn)了制作機構(gòu)的經(jīng)營活動難以為繼的局面。三是法制環(huán)境不理想，知識產(chǎn)權(quán)得不到應(yīng)有的保護。以圖書出版為例，正版還沒上市，盜版就已經(jīng)大行其道，甚至有些讀者找作者簽名，拿的就是盜版書。此外，山寨現(xiàn)象也折射出知識產(chǎn)權(quán)保護的尷尬。山寨作品一方面體現(xiàn)了草根的智慧和創(chuàng)造力；另一方面，那些惡意剽竊他人創(chuàng)意的做法確實嚴重挫傷了原創(chuàng)者的創(chuàng)造熱情。如何通過知識產(chǎn)權(quán)立法來既保護創(chuàng)造性的“山寨”活動，又限制“剽竊式”的盜版活動，是擺在中國立法者面前的重大課題。四是中國文化推廣方式過于死板，媒體海外落地后仍難參與主流輿論。目前，中國媒體落地海外的步伐越來越快，然而，此類媒體由于官方色彩較濃，播出內(nèi)容大同小異缺乏特色，在西方國家主流社會中仍然處于邊緣地位。(二)從消費者的角度看是國內(nèi)居民消費不足，國外消費者心存偏見。一是國內(nèi)居民消費不足。目前中國中低收入階層達到11億人左右，是基本的消費群體，居民收入扣除基本生活需要和醫(yī)療、教育、養(yǎng)老、住房等福利支出后，可用于文化消費的收入并不多，消費能力受到了嚴重影響。二是國際各種對華偏見與措施的影響。出于對中國文化、政治、經(jīng)濟的有意無意的誤解，不少國家一直對中國心存偏見，各種“謬論”以及莫名其妙的舉措層出不窮，比如其“黃禍論”、“中國威脅論”、“中國崩潰論”、“去中國化”等等。這都是妨礙其他國家的國民接受中國文化的嚴重障礙，中國文化產(chǎn)品在這些國家自然很難獲得認可。三、關(guān)于發(fā)展我國文化產(chǎn)業(yè)的若干建議(一)尊重文化的價值和尊嚴，改進領(lǐng)導(dǎo)觀念和方法。文化產(chǎn)業(yè)需要良好的環(huán)境，應(yīng)該尊重文化生產(chǎn)的特殊規(guī)律，尊重文化的價值和尊嚴，減少文化領(lǐng)域的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)威和長官意志，把公開、公平、公正的原則真正落實到文化生產(chǎn)之中，把競爭機制全面引人文化生產(chǎn)，讓廣大文化工作者有充分的獨立自主的權(quán)利，有廣闊的自由創(chuàng)造的空間，保證一切優(yōu)秀的、有創(chuàng)造性的產(chǎn)品問世。(二)完善文化產(chǎn)業(yè)的市場化。為完善中國文化產(chǎn)業(yè)的市場化程度并使其產(chǎn)品與服務(wù)的推廣手腕更為靈活、更富有吸引力，應(yīng)當考慮將文化產(chǎn)業(yè)進行多層次的開發(fā)，以吸引各類企事業(yè)單位、諸多確有才干的人才加入文化產(chǎn)業(yè)中來，以推動這一行業(yè)的發(fā)展與成熟。考慮到我國的文化意識形態(tài)，我國的文化產(chǎn)業(yè)市場應(yīng)當遵循分層、分領(lǐng)域逐步開放的原則，逐漸允許境外有實力有影響的影視制作機構(gòu)、境內(nèi)國有電視節(jié)目制作單位合資組建中方控股的節(jié)目制作公司，允許境外制片機構(gòu)同境內(nèi)國有電影制片單位合資組建由中方控股的影片制作公司。外資文化產(chǎn)業(yè)公司精良的制作水準和高超的運作經(jīng)驗最終將有利于提高本土文化產(chǎn)業(yè)公司的運作水平。(三)新媒體時代的知識產(chǎn)權(quán)立法創(chuàng)新。在以互聯(lián)網(wǎng)為代表的新媒體環(huán)境下，復(fù)制變得易如反掌，“山寨現(xiàn)象”的出現(xiàn)有著技術(shù)方面的原因，再妄圖把所有著作權(quán)牢牢控制在作者手中已不現(xiàn)實，“版權(quán)開放”不失為一種合理有益的探索。最終消費者可以讓渡版權(quán)作品的首次傳播帶來的復(fù)制權(quán)利益，通過點擊率分成、二次銷售、衍生產(chǎn)品的開發(fā)而獲得相關(guān)的著作權(quán)收益。這種方法既能使復(fù)制者、山寨者獲得正版授權(quán)，而且使其盈利空間也向縱深發(fā)展。電視臺也獲得一個在互聯(lián)網(wǎng)上擴大其節(jié)目影響力的途徑，還會通過其提供的節(jié)目中的嵌人式廣告得到不菲的收入。這種方式可以不妨作為視頻類網(wǎng)站與電視臺等著作權(quán)人合作的重要方式加以嘗試。(四)完善社會福利制度，減少階層收入差距，增強國內(nèi)民眾的文化消費能力。完善社會福利制度，減輕人民負擔，減少階層收入差距既可以減少社會矛盾與社會沖突，促進社會和諧，又有助于增強民眾的消費能力(其中也包括文化產(chǎn)品的消費)，從而促進內(nèi)需，減輕世界經(jīng)濟危機對我國的影響。(五)面向國外消費者優(yōu)先發(fā)展特種文化產(chǎn)品。一是開發(fā)新型數(shù)碼文化產(chǎn)品。應(yīng)該積極發(fā)展新型數(shù)碼文化產(chǎn)品，如網(wǎng)絡(luò)游戲，韓國就是這方面的榜樣。這種產(chǎn)品因為所表現(xiàn)的某國文化特質(zhì)較少，所以更具普適性；同時所依賴又是全球共通的計算機語言，不存在文化上的暗礁，韓國人做的，一貫以聰敏著稱的中國人沒有道理做不得，做不好；而且，此種文化產(chǎn)品利潤豐厚，對中國物質(zhì)財富的記錄，對經(jīng)濟社會的發(fā)展極為有利。二是開發(fā)富有中國特色的文化產(chǎn)品。全球化時代并非強勢文化一統(tǒng)天下的時代，而是多種文化相互作用、相互競爭、相互融合的舞臺。越是民族的，越是世界的。我們不妨優(yōu)先發(fā)展相對易于外國人理解又極富有中國特色的文化項目，比如中華飲食、中華養(yǎng)生、中國功夫等。但是，要注意的是，不能過度遷就外國人的偏好而任意迎合他們，那樣做得不償失。例如，中華飲食雖然遍布世界，但往往因為過于迎合外國人而失去了地道的中國口味，從而也就失去了外國人認同中國文化的機會。使某人接受某種文化產(chǎn)品，其實就是使之接受該種文化產(chǎn)品所體現(xiàn)的價值觀。第四篇：中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀分析中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀分析摘要高增長背后的隱憂盡管各項統(tǒng)計數(shù)據(jù)喜人，但目前文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展依舊存在著不足：一是文化產(chǎn)業(yè)總量水平不高，對國民經(jīng)濟貢獻份額偏少。二是總體投入不足，基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)落后。三是市場化水平低，產(chǎn)業(yè)集中度和集約化程度都不高。四是文化經(jīng)營人才短缺，投融資支持體系嚴重滯后。五是缺乏專項發(fā)展規(guī)劃，產(chǎn)業(yè)配套政策不完善。六是文化貿(mào)易逆差依然很大，文化傳播力和影響力有待進一步提高。關(guān)鍵詞：文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)引言文化產(chǎn)業(yè)是將文化從無形向有形,從意識