論文寫(xiě)作提綱(編輯修改稿)
2024-10-21 13:18 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 論點(diǎn)，而缺乏切實(shí)有力的論據(jù)。有的材料一大堆，論點(diǎn)不明確。有的各部分之間沒(méi)有形成有機(jī)的邏輯關(guān)系，這樣的畢業(yè)論文都是不合乎要求的，這樣的畢業(yè)論文是沒(méi)有說(shuō)服力的。為了有說(shuō)服力，必須有虛有實(shí)，有論點(diǎn)有例證，理論和實(shí)際相結(jié)合，論證過(guò)程有嚴(yán)密的邏輯性，擬提綱時(shí)特別要注意這一點(diǎn)，檢查這一點(diǎn)。畢業(yè)論文的基本結(jié)構(gòu)由序論、本論、結(jié)論三大部分組成。序論、結(jié)論這兩部分在提綱中部應(yīng)比較簡(jiǎn)略。本論則是全文的重點(diǎn)，是應(yīng)集中筆墨寫(xiě)深寫(xiě)透的部分，因此在提綱上也要列得較為詳細(xì)。本論部分至少要有兩層標(biāo)準(zhǔn)，層層深入，層層推理，以便體現(xiàn)總論點(diǎn)和分論點(diǎn)的有機(jī)結(jié)合，把論點(diǎn)講深講透。第二篇：論文寫(xiě)作提綱論文提綱論文題目：淺談?dòng)彤?huà)創(chuàng)作中色彩的運(yùn)用及表現(xiàn)——以后印象派畫(huà)家梵高為例選題的價(jià)值：主觀性色彩在油畫(huà)領(lǐng)域中,已經(jīng)成為具有獨(dú)立審美價(jià)值和表達(dá)主體內(nèi)心體驗(yàn)和情感的繪畫(huà)語(yǔ)言,充分體現(xiàn)了畫(huà)家的藝術(shù)修養(yǎng)、審美情趣、氣質(zhì)和個(gè)性特征,同時(shí)還帶有民族和地域的因素。所以我選擇這個(gè)論文題目,以強(qiáng)調(diào)主觀性色彩在當(dāng)代油畫(huà)發(fā)展、創(chuàng)新中的重要性。所選題目的研究現(xiàn)狀：從野獸派以后的表現(xiàn)性繪畫(huà)，則完全依靠色彩的主觀表現(xiàn)來(lái)建構(gòu)畫(huà)面的空間和創(chuàng)造情感的氛圍，甚至把油畫(huà)色彩作為純主觀的非現(xiàn)實(shí)性的表現(xiàn)手段?，F(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)的主要特征之一，是以色彩來(lái)表現(xiàn)精神。油畫(huà)主觀性色彩的極大地豐富了油畫(huà)藝術(shù)的情感表現(xiàn)力。不管是吸收東方繪畫(huà)色彩神韻的裝飾性色彩，還是意象性、象征性色彩，甚至是抽象性色彩都可以作為油畫(huà)的色彩語(yǔ)言，表達(dá)藝術(shù)家的情感意念和內(nèi)心體驗(yàn)，色彩的精神性和表現(xiàn)價(jià)值得到了充分的體現(xiàn)。隨著抽象繪畫(huà)的產(chǎn)生，西方主觀性色彩越來(lái)越注意反映人的內(nèi)在色彩，無(wú)論是帶有浪漫主義傾向的“熱抽象”，還是理性單純的“冷抽象”，抽象主義在摒棄了具有再現(xiàn)要素的形象與色彩時(shí)，更加依賴于以主觀性色彩來(lái)表達(dá)對(duì)客觀的理解與感受，色彩成了形式語(yǔ)言中最為突出的部分。摘要：創(chuàng)作中對(duì)色彩的應(yīng)用是憑著自己對(duì)客觀世界的觀察、探索所逐步積累下來(lái)的經(jīng)驗(yàn)，還是要靠有意識(shí)的培養(yǎng)和訓(xùn)練，主觀感受的自由表達(dá)所獲得的。關(guān)鍵詞: 主觀配置色彩 色彩的表現(xiàn)性目錄：摘要—————————————————————300字 引言—————————————————————500字一、主觀感受與客觀規(guī)律的統(tǒng)一性(1000字） 在油畫(huà)中正是有了形體結(jié)構(gòu)的承載和支撐，色彩才具有了說(shuō)服力和表現(xiàn)力。在注重物體內(nèi)在的形體結(jié)構(gòu)的同時(shí)，也應(yīng)該對(duì)色彩有到位的認(rèn)識(shí)、理解和運(yùn)用，才會(huì)使兩者更好的結(jié)合為一體，所以用色彩來(lái)造型的畫(huà)面。每一筆色彩都會(huì)影響到整個(gè)畫(huà)面色彩的平衡。當(dāng)找到色彩關(guān)系平衡的同時(shí)其形體也就完美了。色彩與形體結(jié)構(gòu)在油畫(huà)造型藝術(shù)中對(duì)體積空間的塑造和內(nèi)在情感的傳達(dá)都起著很重要的作用。不管是寫(xiě)實(shí)還是表現(xiàn)，具象還是抽象，繪畫(huà)的過(guò)程實(shí)質(zhì)上是不斷的調(diào)整色彩之間，形體之間以及形色之間的關(guān)系，從而實(shí)現(xiàn)與某種創(chuàng)作意圖相應(yīng)的形式和秩序的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中，忽視任何一面都不會(huì)體現(xiàn)油畫(huà)真正的內(nèi)在精神價(jià)值。二、色彩的表現(xiàn)性（2500字）版權(quán)所有 只可借鑒 論文提綱在油畫(huà)創(chuàng)作中空間的創(chuàng)造和表達(dá)不僅可以通過(guò)形體的透視變化來(lái)表達(dá)，而且可以通過(guò)色彩的變幻來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面中的空間。，活躍畫(huà)面的功能在油畫(huà)創(chuàng)作中色彩好比音符，色調(diào)好比樂(lè)章，豐富變化的色彩各有特點(diǎn)，但又統(tǒng)一在和諧的色調(diào)之中。油畫(huà)中號(hào)的色調(diào)既能表現(xiàn)豐富的色彩變化，又能以色抒情、以色傳神。畫(huà)家，善于發(fā)現(xiàn)和應(yīng)用色調(diào)，使之與人的心境之間產(chǎn)生共鳴，使欣賞者受到感染、產(chǎn)生聯(lián)想，進(jìn)入審美的境界。畫(huà)家通過(guò)色彩的應(yīng)用表達(dá)
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