【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 和“尾聲”)。它通過(guò)周、魯兩個(gè)家庭，8個(gè)人物，前后30年間復(fù)雜的糾葛，寫出舊家庭的悲劇和罪惡。在作者看來(lái)，這場(chǎng)悲劇和罪惡的制造者正是那些威嚴(yán)體面、道貌岸然的封建階級(jí)和資產(chǎn)階級(jí)。當(dāng)時(shí)作者雖還不能從理論上清楚認(rèn)識(shí)他的人物的階級(jí)屬性和特性，但具體描寫上，已經(jīng)接觸到了現(xiàn)實(shí)階級(jí)關(guān)系的某些本質(zhì)方面。周樸園與侍萍的矛盾分明帶有階級(jí)對(duì)立的性質(zhì)，周樸園與魯大海的沖突，更可看出社會(huì)階級(jí)斗爭(zhēng)對(duì)作者的直接影響。劇本雖然從性愛(ài)血緣關(guān)系的角度寫了一出家庭的悲劇，但客觀上也反映出中國(guó)半封建半殖民地社會(huì)的某些側(cè)面。充滿不義和邪惡的舊家庭正是整個(gè)舊社會(huì)舊制度的縮影?！独子辍吩谒囆g(shù)上達(dá)到了很高的成就。作者對(duì)舊家庭的生活非常熟悉，對(duì)所塑造的人物有著深切的了解，對(duì)人物性格的把握相當(dāng)準(zhǔn)確。周樸園的專橫偽善，繁漪的乖戾不馴，都給人以鮮明的印象?！独子辍方邮芰讼ＥD命運(yùn)悲劇的影響，洋溢著一種不可名狀的悲劇氣氛。作者善于把眾多的人物納入統(tǒng)一的情節(jié)結(jié)構(gòu)之中，制造出一個(gè)又一個(gè)緊張的場(chǎng)面和強(qiáng)烈的戲劇沖突，再加上語(yǔ)言的活潑和生動(dòng)，使《雷雨》獲得空前的成功。1935年4月《雷雨》首次在日本東京演出，同年秋在國(guó)內(nèi)上演。從此，《雷雨》成了最受群眾歡迎的話劇之一，一直保持旺盛的藝術(shù)生命力?！独子辍返娜宋锖蛻騽_突曹禺在《雷雨》中，描寫五四以后一個(gè)帶有封建性的資產(chǎn)階級(jí)家庭的黑暗生活，以封建家長(zhǎng)和資本家的周樸園為中心，展開(kāi)了他所直接和間接造成的各種復(fù)雜尖銳的矛盾沖突，揭露了舊中國(guó)的家庭和社會(huì)的罪惡。30年前，周樸園還是一個(gè)“大少爺”的時(shí)候，曾經(jīng)勾引使女梅侍萍，后來(lái)為了要娶“一位有錢有門第的小姐”，將她和新生的第二個(gè)兒子趕出門去。18年前，他又娶了繁漪。繁漪不堪忍受他像“閻王”似的壓迫和“監(jiān)獄”似的家庭生活，3年前就和他的長(zhǎng)子周萍發(fā)生戀愛(ài)。但是周萍像他父親一樣，不久就厭棄了她，又去勾引使女魯四鳳。同時(shí)，繁漪的兒子周沖也在愛(ài)著四鳳。周樸園繼續(xù)壓迫繁漪，她就只好抓住周萍不放，而周萍卻竭力逃避。繁漪就叫四鳳的母親來(lái)帶走四鳳，以此向周萍報(bào)復(fù)。梅侍萍后來(lái)嫁給魯貴，生了四鳳。因此，周萍和四鳳原是異父同母兄妹，這種亂倫關(guān)系一經(jīng)發(fā)現(xiàn)，家庭悲劇就無(wú)可避免地發(fā)生了?！独子辍芬灾軜銏@和婦女尤其是勞動(dòng)?jì)D女的矛盾為主要矛盾，同時(shí)還表現(xiàn)了資本家和工人之間的階級(jí)矛盾。周樸園一貫剝削工人，“發(fā)的是絕子絕孫的昧心財(cái)”。他曾經(jīng)命令礦警打死了30多個(gè)礦工，罷工工人魯大海前來(lái)和他交涉，他后來(lái)雖然知道魯大海就是他的第二個(gè)兒子，但他終究毫不留情地鎮(zhèn)壓工潮，并將魯大海開(kāi)除。曹禺所要表現(xiàn)的這種生活過(guò)程，歷時(shí)30年，而且關(guān)系如此復(fù)雜，斗爭(zhēng)如此尖銳，那么他怎樣將這些內(nèi)容組織在一篇四幕劇中去，正如狄德羅所說(shuō)，他怎樣“由主題的中心直入，仔細(xì)分辨劇情開(kāi)始的時(shí)機(jī)”呢?從舞臺(tái)形象的塑造上說(shuō)，近代話劇在時(shí)間和空間上比我國(guó)傳統(tǒng)戲曲受到更大的限制。傳統(tǒng)戲曲的演出，不需要近代話劇舞臺(tái)上所應(yīng)用的布景和幕，即使應(yīng)用，總是帶有虛擬性質(zhì)，因此劇作家可以較自由地來(lái)處理他的內(nèi)容，大致按照矛盾沖突的發(fā)展的自然程序，從頭到尾表現(xiàn)出來(lái)。例如元代雜劇作家紀(jì)君祥在《趙氏孤兒》的楔子和五折戲中，從頭至尾表現(xiàn)了歷時(shí)20年的屠岸賈迫害趙盾祖孫三代以及趙氏孤兒為家族報(bào)仇的故事。曹禺當(dāng)然不能再用這種結(jié)構(gòu)，必須根據(jù)話劇舞臺(tái)的條件采用新的方法，更緊湊更集中地來(lái)組織戲劇動(dòng)作。他在《雷雨》中，將前后30年的舊中國(guó)家庭和社會(huì)的許多矛盾沖突集中在“一個(gè)初夏的上午”到“當(dāng)夜兩點(diǎn)鐘的光景”的一天之內(nèi)以及基本上在周樸園家的客廳來(lái)展開(kāi)，他的這種苦心經(jīng)營(yíng)的結(jié)構(gòu)藝術(shù)，主要是從歐洲的一些劇作家那里得到借鑒的。希臘悲劇作家，由于當(dāng)時(shí)特殊的演出條件以及取材于觀眾早已熟知的神話傳說(shuō)，一般都從戲劇沖突的發(fā)展過(guò)程的中間或者將近結(jié)尾之處著筆，并不從頭演起，而將過(guò)去情節(jié)由歌隊(duì)歌唱出來(lái)。其后，易卜生繼承并發(fā)展了希臘悲劇的結(jié)構(gòu)特征，形成他那特殊的“回顧方法”，將過(guò)去的情節(jié)和現(xiàn)在的情節(jié)交織起來(lái)，以“過(guò)去的戲劇”來(lái)推動(dòng)“現(xiàn)在的戲劇”，甚至在舞臺(tái)上演出的戲劇只是過(guò)去的戲劇的結(jié)果。在《玩偶之家》中是如此，而在《群鬼》中尤為突出：集中在從上午到次日黎明的時(shí)間內(nèi)所表現(xiàn)在舞臺(tái)畫面中的戲劇動(dòng)作，不過(guò)是將近20年前所發(fā)生的事件的結(jié)果，“父親造的孽要在兒女身上遭報(bào)應(yīng)”，等到劇中人阿爾文太太說(shuō)明她丈夫生前的許多荒唐行為并且指出正要結(jié)婚的歐士華和呂嘉納原來(lái)是同父異母的兄妹之后，悲劇就立刻發(fā)生了。曹禺的《雷雨》在某些方面曾受到易卜生的《群鬼》的影響。但是我們應(yīng)該看到，《雷雨》和《群鬼》的結(jié)構(gòu)上的某些相似之處，并不是曹禺任意仿效易卜生，而主要取決于他自己的創(chuàng)作意圖。曹禺所以要從30年前的矛盾著眼，而從一天之內(nèi)的沖突落筆，我們應(yīng)該從《雷雨》的主題思想來(lái)找到解釋。在他看來(lái)，一切剝削階級(jí)的罪惡，都有歷史根源，而且愈來(lái)愈嚴(yán)重，因此只有從歷史的發(fā)展過(guò)程中，才能徹底揭露舊中國(guó)家庭和社會(huì)制度的弊害，才能充分表現(xiàn)受害者的悲慘命運(yùn)。這樣描寫，對(duì)于小說(shuō)家來(lái)說(shuō)并不算太困難，但是舞臺(tái)的容量卻有限度，因此對(duì)于曹禺來(lái)說(shuō)，什么是《雷雨》劇情開(kāi)始的最好時(shí)機(jī)，從30年前周樸園勾引和遺棄梅侍萍開(kāi)始，還是從3年前周萍和繁漪發(fā)生不正常的戀愛(ài)開(kāi)始，或者從現(xiàn)在開(kāi)始，這是首先必須解決的問(wèn)題?，F(xiàn)在，他以“現(xiàn)在的戲劇”為主，而將“過(guò)去的戲劇”穿插其間以便產(chǎn)生推動(dòng)作用，這個(gè)“劇情開(kāi)始的時(shí)機(jī)”顯然是十分有利于主題思想的表現(xiàn)的?？墒沁@種結(jié)構(gòu)方法卻給劇作家?guī)?lái)一些困難，他一方面既要揭開(kāi)現(xiàn)在的矛盾，另一方面又有許多前情必須逐步交代，因此他就必須苦心經(jīng)營(yíng)，巧作安排。曹禺先交代3年前的事，到第二幕才揭開(kāi)30年前的帷幕，這樣不但有條不紊，而且使矛盾沖突得到合理的發(fā)展。《雷雨》中的戲劇沖突所以如此尖銳復(fù)雜，原因在于劇中人物之間有階級(jí)的對(duì)立和思想的分歧。曹禺非常熟悉這些人物的性格特征，并選擇最好的時(shí)機(jī)從矛盾沖突中來(lái)表現(xiàn)人物性格。在開(kāi)幕的那“一個(gè)初夏的上午”以前，所有人物像在生活中一樣，都有各自的貫串動(dòng)作。周樸園在3天前剛從礦上回來(lái)，正在設(shè)法鎮(zhèn)壓工人罷工運(yùn)動(dòng)。像父親一樣自私虛偽的周萍，為了擺脫繁漪，正想離家到礦上去。繁漪不甘忍受封建壓迫，可是找不到出路因而采取個(gè)人主義的報(bào)復(fù)手段，為了破壞周萍和四鳳的關(guān)系，早已通知四鳳的母親到周家來(lái)。那個(gè)天真幼稚而曾受到“五四”民主思想影響的周沖，正在愛(ài)著四鳳。四鳳兩年沒(méi)有看見(jiàn)母親，聽(tīng)說(shuō)她要來(lái)很高興，可是想起自己和周萍的事又很著急。她父親魯貴是個(gè)卑鄙惡俗的奴才，想從女兒身上撈一筆錢。而在周家的門房里，工人代表魯大海等著要見(jiàn)煤礦公司董事長(zhǎng)周樸園。至于那個(gè)30年來(lái)含垢忍辱而善良正直的侍萍，本在濟(jì)南一個(gè)學(xué)校里做女工，現(xiàn)在正坐火車趕來(lái)，她唯一的人生理想便是希望女兒不再蹈她的覆轍。我們從曹禺所設(shè)想的各個(gè)人物的貫串動(dòng)作中可以看到，只有當(dāng)劇作家對(duì)于開(kāi)幕以前的人物的活動(dòng)和經(jīng)歷等胸有成竹時(shí)，那么開(kāi)幕以后的戲劇動(dòng)作才能迅速展開(kāi)。而所謂“劇情的開(kāi)始”，并不如亞里斯多德所理解的那樣，“指事之不必然上承他事，但自然引起他事發(fā)生者”亞里斯多德《詩(shī)學(xué)》第七章，人民文學(xué)出版社。因?yàn)樯畋旧砭褪且粋€(gè)不斷發(fā)展的過(guò)程，劇作家所描寫的不過(guò)是有著普遍聯(lián)系而又自成首尾的某一片段而已。開(kāi)幕之后，我們看到“在周宅的客廳里”，四鳳在“濾藥”，魯貴在“擦著矮幾上的銀煙具”。這一場(chǎng)很長(zhǎng)，其中穿插著魯大海的上場(chǎng)和周沖的過(guò)常作者在這第一場(chǎng)中，并不平鋪直敘，而是通過(guò)魯貴用威嚇哄騙的手段向四鳳要錢這一動(dòng)作，表現(xiàn)了鮮明的父女兩人的不同性格，而從性格的矛盾中，生動(dòng)地交代了許多幕前情節(jié)。他在交代這些幕前情節(jié)時(shí)，沒(méi)有脫離人物的性格，而將敘述和動(dòng)作結(jié)合起來(lái)，這就使人不會(huì)感到沉悶，而在不知不覺(jué)中被逐步引導(dǎo)到戲劇沖突的中心。這一場(chǎng)很容易使我們想起易卜生的《群鬼》的第一幕第一常易卜生在那一場(chǎng)中，通過(guò)阿爾文家使女呂嘉納和她那庸俗的后父安格斯川的矛盾進(jìn)行了某些必要的交代。而魯貴所講周萍和繁漪“鬧鬼”的事，也會(huì)叫人憶起阿爾文太太的話：“我聽(tīng)見(jiàn)呂嘉納和歐士華在飯廳里說(shuō)話的時(shí)候，我眼前好像就有一群鬼”(第二幕)。但是，曹禺在《雷雨》第一場(chǎng)中并非沒(méi)有獨(dú)創(chuàng)之處。四鳳所“濾”的“藥”一直貫串在第一幕中，到第一幕快要結(jié)束時(shí)，曹禺通過(guò)周樸園強(qiáng)迫繁漪吃藥這一生活細(xì)節(jié)，揭露了夫妻之間的深刻矛盾，表現(xiàn)了兩個(gè)互相對(duì)立的性格。此外，正當(dāng)魯貴恬不知恥逼著四鳳承認(rèn)她和周萍的關(guān)系時(shí)，魯大海突然上場(chǎng)，這一穿插在結(jié)構(gòu)上具有重要意義。從另一方面說(shuō)，魯大海的上場(chǎng)可以使得父女兩人那個(gè)場(chǎng)面富于變化因而更加緊張，而更重要的一方面是在于揭露了資本家周樸園和工人之間的階級(jí)矛盾，展現(xiàn)了這個(gè)“體面”家庭的階級(jí)實(shí)質(zhì)和周萍的腐朽的精神面貌，讀后感《曹禺雷雨讀后感》。至于周沖的過(guò)場(chǎng)，給他以后向母親說(shuō)明他愛(ài)四鳳作了準(zhǔn)備。但是魯貴父女這個(gè)場(chǎng)面很長(zhǎng)，占第一幕三分之一的篇幅，因此難免露出一些雕琢的痕跡——例如魯貴過(guò)于嘮叨，一再攔阻四鳳送藥上樓，曹禺自己后來(lái)甚至嫌它“寫得嗦，不好”張葆華《曹禺同志談劇作》，《文藝報(bào)》1957年第2期。但是由于其中交代前情相當(dāng)生動(dòng)，各種矛盾的線索已開(kāi)始交織起來(lái)，這一場(chǎng)戲頗能引人入勝。曹禺在這以后的幾個(gè)場(chǎng)面中，一方面迅速發(fā)展矛盾沖突，一方面繼續(xù)交代前情?！独子辍芳纫悦鑼戇@個(gè)帶有封建性的資產(chǎn)階級(jí)家庭生活為主，作者就首先要著重表現(xiàn)四鳳和繁漪、繁漪和周萍以及周樸園和繁漪之間的矛盾。周萍明天要離家到礦上去做事，這就使得早已存在的復(fù)雜矛盾更加尖銳化和表面化，而四鳳和繁漪的命運(yùn)，也將因此發(fā)生新的變化。周萍的這個(gè)決定，自然會(huì)使我們聯(lián)想到許多問(wèn)題：他為什么要走?那么四鳳怎么辦?繁漪的態(tài)度怎樣?關(guān)于周萍明天要走這一情節(jié)，曹禺并不用簡(jiǎn)單的方法隨便加以敘述，而是在四鳳和繁漪的場(chǎng)面中結(jié)合人物的內(nèi)心活動(dòng)交代出來(lái)的，這就增強(qiáng)了戲劇的效果。繁漪是主婦而四鳳是使女，但是兩人都愛(ài)周萍，繁漪分明懷著敵意可又不便露出聲色，因此吞吞吐吐地追問(wèn)，而四鳳卻兢兢業(yè)業(yè)地故意回避，這是一場(chǎng)充滿內(nèi)心動(dòng)作的戲，十分耐人尋味。繁漪和周萍過(guò)去的亂倫關(guān)系，系由周樸園間接所造成，而在現(xiàn)在的家庭生活中，他們之間的矛盾表現(xiàn)得很突出。因此，曹禺在第一幕中有必要描寫這兩個(gè)人的場(chǎng)面。一般劇作家，可能開(kāi)門見(jiàn)山直接表現(xiàn)兩人相見(jiàn)的場(chǎng)面，但是曹禺先寫周沖向繁漪說(shuō)明他愛(ài)四鳳，然后再讓周萍上場(chǎng)，因?yàn)橛兄軟_在一起，兩人談話表面上裝模作樣，實(shí)際上皮里陽(yáng)秋，而繁漪所說(shuō)的“我怕你是膽小吧”和“這屋子里曾經(jīng)鬧過(guò)鬼”，已經(jīng)是鋒芒畢露，砭人肌骨。劇作家處理矛盾沖突的發(fā)展，應(yīng)該根據(jù)生活邏輯，既要放得開(kāi)，又能收得祝繁漪在名義上是周萍的母親，這種曖昧關(guān)系當(dāng)然不能隨便公開(kāi)，而她對(duì)于周萍的追求和周樸園對(duì)她的壓迫，在程度上成正比例，只有當(dāng)她繼續(xù)受到壓迫時(shí)，她才會(huì)一步緊一步抓住周萍不放。同時(shí)，曹禺在第一幕中所著重表現(xiàn)的是周樸園這個(gè)反面典型，因此，繁漪、周沖和周萍那個(gè)場(chǎng)面，從某方面說(shuō)來(lái)，只是一個(gè)引子。周樸園以一個(gè)封建家長(zhǎng)和資本家的姿態(tài)，出現(xiàn)在舞臺(tái)上。曹禺從側(cè)面描寫他忙著會(huì)客，暗示他正在設(shè)法對(duì)付工潮，所以等他上場(chǎng)以后，就談到礦上已經(jīng)復(fù)工，魯大海已被開(kāi)除。他會(huì)見(jiàn)家里人，一點(diǎn)沒(méi)有情感，而且看著表說(shuō)，“十分鐘后我還有一個(gè)客來(lái)，”催著兒子說(shuō)話，儼然一副從德國(guó)學(xué)來(lái)的資產(chǎn)階級(jí)講生意經(jīng)的神氣。他一見(jiàn)繁漪的面就說(shuō)她有病，強(qiáng)迫她吃藥，很冷峻地說(shuō)：“當(dāng)了母親的人，處處應(yīng)當(dāng)替孩子著想，就是自己不保重身體，也應(yīng)當(dāng)替孩子做個(gè)服從的榜樣?！痹谶@里就出現(xiàn)了第一幕的高潮。高潮是矛盾沖突發(fā)展的頂點(diǎn)，在每一階段中都有一個(gè)頂點(diǎn)，每一幕的高潮再逐步上升，最后形成全劇的高潮而至解決。曹禺在這一高潮中，從正面和側(cè)面揭露了周樸園對(duì)家庭的專制統(tǒng)治和對(duì)工人的殘酷手段，因而使得戲劇動(dòng)作更進(jìn)一步地向前發(fā)展。戲劇動(dòng)作在第二幕迅速發(fā)展。在侍萍上場(chǎng)以前，作者先寫周萍和四鳳之間以及周萍和繁漪之間的關(guān)系，這樣可以使她在更加緊張的氣氛中出現(xiàn)，形成一觸即發(fā)之勢(shì)。而侍萍的出現(xiàn)，使矛盾沖突更加尖銳復(fù)雜。在“現(xiàn)在的戲劇”開(kāi)幕之后，通過(guò)侍萍揭開(kāi)了“過(guò)去的戲劇”的帷幕，兩者交織起來(lái)，戲劇動(dòng)作于是逐步推向總的高潮。在這過(guò)程中，周樸園的罪惡徹底被揭發(fā)，我們還看到了由于他的罪惡，侍萍和四鳳無(wú)辜遭受了悲慘的命運(yùn)。曹禺在穿插侍萍這條線索時(shí)，在結(jié)構(gòu)上顯然是采用了希臘悲劇家所慣用的形式——“發(fā)現(xiàn)”和“突轉(zhuǎn)”。亞里斯多德根據(jù)他對(duì)希臘悲劇的研究，指出“‘突轉(zhuǎn)’與‘發(fā)現(xiàn)’是情節(jié)的兩個(gè)成分”。他說(shuō)：“‘發(fā)現(xiàn)’，如字義所表示，指從不知到知的轉(zhuǎn)變，使那些處于順境或逆境的人物發(fā)現(xiàn)他們和對(duì)方有親屬關(guān)系或仇敵關(guān)系?！l(fā)現(xiàn)’如與‘突轉(zhuǎn)’同時(shí)出現(xiàn)(例如《俄狄浦斯王》劇中的‘發(fā)現(xiàn)’)，為最好的‘發(fā)現(xiàn)’?！眮喞锼苟嗟隆对?shī)學(xué)》第十一章。在易卜生的《玩偶之家》和《群鬼》的情節(jié)結(jié)構(gòu)中，也有這兩個(gè)成分。曹禺的《雷雨》中，有幾重“發(fā)現(xiàn)”，侍萍發(fā)現(xiàn)周樸園，繼而發(fā)現(xiàn)四鳳的事，周萍和四鳳發(fā)現(xiàn)兄妹關(guān)系，繁漪發(fā)現(xiàn)魯媽就是侍萍，然后急轉(zhuǎn)直下產(chǎn)生悲劇。侍萍自從30年前受到周家“大少爺”的欺侮之后，唯恐女兒再受到同樣的不幸，所以一向不肯叫女兒到“大公館”去當(dāng)使女。假如她一到周家就聽(tīng)到繁漪勸她帶走四鳳的話，按照她的性格，她一定會(huì)帶走女兒，避之唯恐不及。她這一走，也就不會(huì)有所“發(fā)現(xiàn)”。因此，曹禺在她上場(chǎng)之前，事先作了這樣安排：魯貴上來(lái)告訴繁漪“魯媽來(lái)了好半天啦”，同時(shí)又傳周樸園的話要她去找“老爺?shù)呐f雨衣”。作者就這樣將繁漪支出去，讓侍萍上場(chǎng)有所“發(fā)現(xiàn)”之后，她再拿著雨衣進(jìn)來(lái)，而這雨衣又成為侍萍和周樸園相會(huì)的一條線索。曹禺這種安排雖則未免過(guò)于纖巧，但是用心之細(xì)于此可見(jiàn)一斑。侍萍來(lái)到周家客廳，等候繁漪下樓，這樣她就有余暇來(lái)注意那關(guān)閉的窗戶和古老的家具，使她疑心“這屋子我像是在哪兒見(jiàn)過(guò)似的”。曹禺描寫她低頭沉思，雙手冰涼，以顯示她的心理過(guò)程和生理反應(yīng)。她先斷定“我來(lái)過(guò)”，再注視著“那個(gè)柜”，聽(tīng)說(shuō)這一家姓周，最后看到“周家第一個(gè)太太的相片”，終于“驚愕得說(shuō)不出話來(lái)”。她最后叫四鳳出去給她倒水，一個(gè)人自言自語(yǔ)地說(shuō)：“哦，天底下地方大得很，怎么經(jīng)過(guò)這幾十年，偏偏又把我這可憐的孩子，放回到他——他的家里?哦，天哪!”到這里，她已開(kāi)始有所“發(fā)現(xiàn)”。她想帶著女兒就走，繁漪卻叫四