【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 社會(huì)內(nèi)涵，揭示了極左路線給人民造成的災(zāi)難，富于人道主義精神。它繼承和發(fā)揚(yáng)了我國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的優(yōu)良傳統(tǒng)，取得了雅俗共賞的社會(huì)效果。評(píng)《芙蓉鎮(zhèn)》 鄒思源 060005021035 《芙蓉鎮(zhèn)》講的是在1963年，憑著熱情周到的服務(wù)，胡玉音與丈夫桂桂經(jīng)營(yíng)的米豆腐攤子前漸漸成為早市上最熱鬧的一道風(fēng)景，加上夫妻倆省吃儉用，手中積攢了一筆數(shù)目可觀的財(cái)富。當(dāng)他們蓋好新房準(zhǔn)備日子更上一層樓時(shí)，迎上“四清運(yùn)動(dòng)”，一直嫉妒胡玉音的原國(guó)營(yíng)飲食店經(jīng)理、今縣商業(yè)局科長(zhǎng)李國(guó)香與二流子王秋赦聯(lián)手，趁機(jī)將她定性為“反革命五類分子”中的“富農(nóng)婆”，將之派去與原縣文化館館長(zhǎng)、今被人稱作“秦癲子”的“右派”秦書(shū)田一起清掃大街，桂桂身亡。運(yùn)動(dòng)中黎滿庚昧著良心將胡玉音背叛，谷燕山則一直以老革命軍人的標(biāo)準(zhǔn)誠(chéng)實(shí)做人。1966年，“文化大革命”開(kāi)始，世道的荒謬從不停調(diào)換角色的李國(guó)香與王秋赦兩人身上便可窺見(jiàn)。一起掃街時(shí)，胡玉音將自己的悲慘遭遇歸罪于秦書(shū)田，后者曾在她與桂桂成親之時(shí)唱了后被認(rèn)為反革命的賀喜歌、在她新房子建成之時(shí)寫了后被認(rèn)為反革命的賀喜聯(lián)。對(duì)于胡玉音的怨恨，秦書(shū)田并不多做辯解，相反時(shí)常暗中將她幫助。慢慢地，兩人生出感情，計(jì)劃著成為一家人好好生活，但前路充滿血風(fēng)腥雨。而在他們最艱難時(shí)，谷燕山從沒(méi)忘記幫助他們。最后，到了文化大革命結(jié)束后，胡玉音依舊經(jīng)營(yíng)那個(gè)米豆腐攤子，也成了個(gè)干干凈凈的人。《芙蓉鎮(zhèn)》是描寫文化大革命時(shí)期的一部力作。首先吸引我們的，是作者手中那支散發(fā)著濃厚泥土香氣的風(fēng)俗畫(huà)筆。那夾岸長(zhǎng)滿木芙蓉的一河綠波，那邊遠(yuǎn)山鎮(zhèn)青石板街上的雞鳴犬吠，那五嶺上脈腹地里悠揚(yáng)的民歌都令人神往，暇思。芙蓉鎮(zhèn)這個(gè)小社會(huì)，其實(shí)也就是一個(gè)小小的性格世界。人物性格刻畫(huà)的深度，決定著作品的思想深度。小說(shuō)《芙蓉鎮(zhèn)》之所以使我們感到有較大的思想深度和容量，具有一般小說(shuō)都難以抵?jǐn)车拿芏群秃穸龋涓驹?，是它?chuàng)造了三四個(gè)血肉豐滿，個(gè)性鮮明，具有豐富社會(huì)內(nèi)涵的典型人物: 胡玉音是比較正面的人物形象。她外貌秀美，心地善良，是個(gè)外柔內(nèi)剛的女人。對(duì)生活充滿熱愛(ài)與向往。雖然一生經(jīng)歷坎坷，卻不乏享受浪漫與愛(ài)情。直到最后那么落魄時(shí)還營(yíng)造了與窮書(shū)生秦書(shū)田之間的落寞愛(ài)情。雖則嫵媚并不妖媚。雖不令人嫌卻也不令人喜。但她身上有許多愚昧的東西，直最后可能也沒(méi)有覺(jué)醒。她始終斷定她的災(zāi)難就是秦書(shū)田的帶來(lái)的。她不同情與她一樣悲劇命運(yùn)的秦書(shū)田。這種愚昧落后呆鈍充斥作品每個(gè)人物性格里?？芍^深刻，卻令人失望。感覺(jué)不到窒息的悲哀也感覺(jué)不到新鮮的陽(yáng)光。使人感受一種十分厭倦灰暗的色彩。而李國(guó)香卻是陰險(xiǎn)狡猾，老奸巨滑。壓根底就是個(gè)畸形變態(tài)。年紀(jì)輕輕。她的那些仇恨與革命斗志哪里來(lái)？那些整人軟硬兼施的本領(lǐng)哪里來(lái)？她的內(nèi)涵沉府與冷酷哪里來(lái)？也許是時(shí)代造成她的悲劇性格。這方面的豐滿展示她性格里另一面的貧瘠。知識(shí)，現(xiàn)實(shí)理論與心靈的貧瘠。反面的李國(guó)香在受到小紅衛(wèi)兵的恥辱與批斗時(shí)，百思不得其解。但還得處處表現(xiàn)出自己與叢不同?？钙Y沙子，寧愿自己咬著牙齒搞單干，背片石子上腳手架。也不跟胡玉音或秦書(shū)田合伙。她簡(jiǎn)直就是固守在自己狹隘王國(guó)的囚徒。王秋赫卻是丑態(tài)百出，在那個(gè)特殊的歷史舞臺(tái)如一個(gè)蹁躚的魔鬼。這個(gè)人物不乏他的生命力。從古到今這種人物的確富有他的現(xiàn)實(shí)意義。秦書(shū)田的癲狂與發(fā)癡雖從另一個(gè)角度表現(xiàn)出他的幽默與可愛(ài)性。特別是他跳的那段黑鬼舞，以及其他的種種超越現(xiàn)實(shí)的樂(lè)觀表現(xiàn)。連李國(guó)香這么冷酷、革命的人物也覺(jué)得羞辱。他的幽默與癲狂已經(jīng)超越他所要表現(xiàn)的可愛(ài)可尊的一面。《芙蓉鎮(zhèn)》是一部灰色的影片，同時(shí)，因了這灰色保持了難得的美麗與優(yōu)雅，它也成為一部?jī)?nèi)容與形式俱佳的經(jīng)典之作。純粹的人性貫穿全片，放射著耀目的光芒，抵抗著那個(gè)灰色的年代。樂(lè)觀與絕望，欣喜與悲傷，平靜與混亂，真實(shí)與虛假，在片中一一對(duì)照又一一平衡。始終記得的，是這一句驚心動(dòng)魄的臺(tái)詞。是怎樣的年代，才會(huì)有這樣沉重的擔(dān)待？是怎樣的人性，才造就了這樣堅(jiān)忍的信念？年輕一代在這樣的情節(jié)面前，也許會(huì)目瞪口呆，但那么陌生、那么遙遠(yuǎn)的事情，其實(shí)離我們不過(guò)三十來(lái)年！《芙蓉鎮(zhèn)》扯開(kāi)的，就是這一段塵封的記憶，那一道歷史烙下的痕跡。米豆腐攤熱鬧如初，人們兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，歷史仿佛又回到了原點(diǎn)，13年的光陰也恍如黃粱一夢(mèng)。然而，只須望一眼華發(fā)早生，便知道這13年畢竟不是一場(chǎng)夢(mèng)。烏云遮天終又散，芙蓉花謝重又開(kāi)，連瘋子王秋赦還在敲著他的破鑼，幽靈一般徘徊在芙蓉鎮(zhèn)，聲音凄涼地喊著：“運(yùn)動(dòng)了，運(yùn)動(dòng)了——”、“千萬(wàn)不要忘記啊——”這聲音，在《芙蓉鎮(zhèn)》身后這許多年，也一直回響在每個(gè)中國(guó)人耳邊。第三篇：芙蓉鎮(zhèn)影評(píng)社會(huì)壓抑下的人性光輝——《芙蓉鎮(zhèn)》影評(píng)學(xué)院：政治與行政學(xué)院專業(yè)：思想政治教育 姓名：馬亞洲 學(xué)號(hào)：1101100139 指導(dǎo)教師：田猛 完成時(shí)間：2012年4月社會(huì)壓抑下的人性光輝 ——《芙蓉鎮(zhèn)》影評(píng)最開(kāi)始看這個(gè)影片，只是奔著姜文去的，對(duì)謝晉大導(dǎo)演也只是如雷貫耳并沒(méi)有了解多少，而最大的悲哀更是對(duì)那一段文化背景只是基于教科書(shū)的初步了解，前后看了三遍，才真真感覺(jué)到它在中國(guó)電影界的地位。而最讓我感觸的是在哪種特殊社會(huì)壓抑下的人性光輝，如同影片一開(kāi)始胡漢英點(diǎn)燃的那根火柴，更是點(diǎn)燃了新時(shí)期中國(guó)電影的一縷曙光。照亮了古老的，昏暗天空下的小鎮(zhèn)，更照亮了當(dāng)時(shí)社會(huì)壓抑下的藝術(shù)之路。喜歡看電影的自己，最喜歡品味其中的每一個(gè)經(jīng)典的鏡頭和每一句富含韻味的臺(tái)詞，只因?yàn)樗鼈兛梢砸l(fā)自己的深思。讓自己對(duì)人生以及人性的更深層次進(jìn)行追問(wèn)，我先對(duì)影片中讓自己有所感觸的鏡頭和臺(tái)詞做一下解讀。在影片一開(kāi)始就是主人公在暗夜里劃亮了一根火柴，隨著火光的跳動(dòng)，我看到了在四面都是屋檐的小庭院中，胡玉英開(kāi)始了自己的工作——磨米豆腐。當(dāng)看到影片開(kāi)始的這一幕，我感到導(dǎo)演在暗示著什么，可以想到這個(gè)女人將會(huì)點(diǎn)燃昏暗的小鎮(zhèn)的第一縷火光，照亮每個(gè)人的心。那四周都是屋檐的小庭院似乎在暗示著一個(gè)規(guī)整的社會(huì)體制，或著壓抑的大背景下，而那縷微弱的燈光就已經(jīng)被這四周都是高高的屋檐所遮擋，只是跳動(dòng)著發(fā)出自己的光輝。因此就回到了我所寫的題目，胡玉英和秦書(shū)田在哪種社會(huì)壓抑之下仍然有自己的本性，并在一段段的社會(huì)壓制下仍然發(fā)出了哪種人性深處的光輝。這部影片最大的成功就是每一個(gè)配角也把握的恰到好處，配角的每一個(gè)鏡頭，每一個(gè)臺(tái)詞都是那么的準(zhǔn)確，簡(jiǎn)練，卻又非常重要。而其中最讓我感觸地是臺(tái)詞和鏡頭都不多的桂桂，我仔細(xì)關(guān)注了一下他，他說(shuō)的第一句臺(tái)詞是在懶漢來(lái)吃米粉時(shí)調(diào)侃胡玉英，而他罵哪懶漢“去你媽！的”，導(dǎo)演在這里處理的非常好，他沒(méi)有將懶漢調(diào)侃的話沒(méi)說(shuō)出來(lái)，只是他對(duì)著桂桂的耳畔說(shuō)的，但我們每個(gè)人都可以體會(huì)的到，因?yàn)檫@個(gè)鏡頭太貼近大眾生活了。我們?cè)傧胍幌?，本?lái)桂桂的戲份就不多，而且還是“沒(méi)出息”的，沒(méi)說(shuō)幾句臺(tái)詞就死了，導(dǎo)演卻把一句臟話來(lái)做他的第一句。是不是在其中也蘊(yùn)藏著寓意。作為電影，對(duì)人物是一個(gè)很嚴(yán)密的把握，很明顯他所出來(lái)的第一個(gè)鏡頭第一句臺(tái)詞，就可以讓我們對(duì)這個(gè)人物有一個(gè)很準(zhǔn)確的定位和了解?！盾饺劓?zhèn)》也不例外，而最明顯的刻畫(huà)就在桂桂這個(gè)配角上，他作為一個(gè)本來(lái)就很不會(huì)說(shuō)話也不太說(shuō)話的人，卻在有人冒犯胡玉英的時(shí)候罵了一句臟話，這就很完整的將他對(duì)胡的愛(ài)都表達(dá)了出來(lái)，也為下面桂桂為了他們的新房子努力工作，并冒死去殺李國(guó)香，以自己的死來(lái)詮釋了社會(huì)壓抑下的愛(ài)。對(duì)男女之間的愛(ài)可以說(shuō)是一種以死捍衛(wèi)。作為一個(gè)社會(huì)大背景下的影片，而且剛出來(lái)就飽受爭(zhēng)議的影片，其實(shí)更多的是對(duì)社會(huì)的一種諷刺。我簡(jiǎn)單串一下那些帶有諷刺意味的臺(tái)詞和鏡頭。首先是在第一次五類分子集合點(diǎn)名時(shí)，一個(gè)估計(jì)只有67歲孫子代替病了的爺爺，可以看出當(dāng)時(shí)的階級(jí)斗爭(zhēng)斗得連一點(diǎn)仁愛(ài)之心都沒(méi)了，而旁邊的黎滿庚妻子說(shuō)了一句：“階級(jí)斗爭(zhēng)起碼要搞三代??！”更體現(xiàn)出人們對(duì)未來(lái)的一種態(tài)度和希望。還有導(dǎo)演以較多的鏡頭去描寫胡玉英，當(dāng)他們家蓋了新房，李國(guó)香說(shuō)胡玉英的收入相當(dāng)于一個(gè)省級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的水平,及說(shuō)他家的新房比解放