【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 了心性，變成了一個(gè)有著“瘋子的審慎和機(jī)智”的狠毒、絕情、病態(tài)的婦人，但其實(shí)是她的人性被所處的環(huán)境逼迫和扭曲的結(jié)果，在當(dāng)時(shí)社會(huì)中具有普遍性，而這種普遍性是與封建社會(huì)的根本相聯(lián)系的。作為女人，除了生活必需的物質(zhì)外，男女之愛是她們最基本的需要，但身處沒落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足。她生命中有三個(gè)男人：丈夫，季澤和兒子。丈夫是個(gè)天生的軟骨病人，在她看來是“沒有生命的肉體”,“要是能有點(diǎn)人氣就好了”,她無法得到愛欲的滿足，甚至連自己都不明白怎么會(huì)有了兩個(gè)孩子，姜家只不過讓她來侍奉他，她因此最終分到了姜家的財(cái)產(chǎn)。季澤是她心里愛的人，喜歡到了身不由己的地步，但季澤雖然在外面尋花問柳，在家里卻不敢造次，他有他的原則。分家后季澤來找過她，向她表白，但她覺得，季澤是來騙錢的，不是真情，于是將她攆走了，可以看出她的渴望除了性愛之外還有情愛，但因?yàn)椴乱?，她失去了這次贏得愛情的機(jī)會(huì)。我不認(rèn)為作者只想表現(xiàn)金錢的勝利，但此后，她拋棄了那么多所獲得的財(cái)產(chǎn)，便成了她生命中的唯一依托。從丈夫和季澤那里得不到愛，她忍受著情欲的煎熬，產(chǎn)生了瘋狂般報(bào)復(fù)的病態(tài)心理，對(duì)所有男女之愛充滿忌妒，包括兒子長(zhǎng)白和女兒長(zhǎng)安。兒子長(zhǎng)白成了她生命中唯一的男人，她讓已婚的長(zhǎng)白陪著她通宵聊天，講小夫妻的性生活，最后逼著兒媳婦自殺身亡。與丈夫結(jié)合只是使她獲得財(cái)產(chǎn)，季澤只給了她愛的煎熬，長(zhǎng)白則在她的管教下成了一個(gè)浪蕩子，連同女兒長(zhǎng)安，都成了她病態(tài)心理的犧牲品。她生命中的三個(gè)男人都不能給她愛，作為女人，她的人生是可悲的。更要說明的是，這個(gè)“黃金的枷”,不是她自己愿意戴的，而是社會(huì)強(qiáng)加在她身上，最后她被金鎖壓瘋了，想摘都摘不掉了。小說的環(huán)境描寫和側(cè)面描寫很有特色，受傳統(tǒng)小說影響很大。小說一開始并不直接就寫，而是通過兩個(gè)下人的床頭閑話點(diǎn)出，把這個(gè)家族的人物關(guān)系和大致情況交代清楚。在下人口中，道出七巧的出身，再借二嫂三嫂的背后冷言閑語，交代了七巧在家族中的低微地位。一系列鋪墊之后，七巧終于出場(chǎng)，開始就寫她因?yàn)樘娑〗阍茲勺雒?，氣得二小姐哭，三言兩語之下，完全通過語言和動(dòng)作來表現(xiàn)七巧的獨(dú)立個(gè)性，還把姜府的錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系交代得清清楚楚。短短四五千字，完全是側(cè)面描寫，就把七巧的出身情況、人物關(guān)系、人物形象交代得非常圓滿清楚，張愛玲生花妙筆，著實(shí)令我驚嘆。其實(shí)這種側(cè)面描寫的方法在小說中應(yīng)用很廣，最妙的一筆是在后面，當(dāng)寫到七巧約準(zhǔn)女婿童世舫見面，要拆散他們。在童的眼中，只見“門口背著一個(gè)小身材的老太太”。在童的心中，他的印象是“直覺感到那是個(gè)瘋子”,而小說在寫七巧老年的時(shí)候，一處都沒有正面去刻畫七巧的形象，而到最后才借旁人的眼睛點(diǎn)出，妙筆如斯，再次嘆服。其外，小說跨度三十年，寫人物和事物的變遷，《金鎖記》里面用的方法更是巧妙。比如小說最后，七巧把手上的鐲子往手臂上推，那鐲子在年輕圓潤(rùn)的時(shí)候是絲毫推不上去的，可是到了老年，油盡燈枯，鐲子能一直推到腋窩，這金鐲子好比一把枷鎖，三十年的壓抑和蒼涼無奈，就在這一推之間，纖毫畢現(xiàn)，實(shí)在是點(diǎn)睛之筆。張愛玲還在小說中不斷地提到“月亮”,月亮是蒼涼的寂寞的象征，而不同的人不同的時(shí)期去看月亮，皆有不同感受。月亮是人內(nèi)心變遷的見證，如開場(chǎng)時(shí)的月亮是“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，象赤金的臉盆沉下去……”,這預(yù)示著一個(gè)沒落的時(shí)代，沒落的家族；“彰影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”是七巧眼中的月亮；“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，像是黑漆的天上的一個(gè)白太陽”是兒媳眼里的月亮。月圓月缺，正是人物命運(yùn)的象征。《金鎖記》所寫姜公館中人，不過因時(shí)代**客居滬上，他們的生活方式，雖然沒有與滬上的生活情調(diào)融合起來；也不同于《傳奇》中其他諸篇，七巧與小叔子季澤，長(zhǎng)安與世舫的愛情，盡管在七巧的性格刻畫中處于重要地位，但“兩性關(guān)系”畢竟只是作品觀察與表現(xiàn)曹七巧的一個(gè)角度，即使是一個(gè)極關(guān)重要的角度。然而，《金鎖記》仍然有一個(gè)方面，以其強(qiáng)烈的主題，籠罩了全書，那就是：金錢對(duì)于人性的腐蝕。小說中曹七巧在不可遏制的金錢欲和無法滿足的情欲的操控下，從純樸健康的女孩子一步步淪為心理畸形的惡毒婦人。張愛玲通過對(duì)曹七巧心理變態(tài)過程的細(xì)致描述，深刻而真實(shí)地揭露了金錢對(duì)人性的摧殘。她曾經(jīng)說過“因?yàn)槎?，所以慈悲?在她筆下，即使是對(duì)這樣一個(gè)徹頭徹尾的“惡”的化身，依然有著一種建立在“懂得”基礎(chǔ)之上的對(duì)人性的寬容和原宥。張愛玲關(guān)注人性，表現(xiàn)人性，《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說充滿了“人生味”,小說沒有痛訴，沒有反抗，只給人一種悲涼的感覺。通篇讀完，也許大多數(shù)讀者和我一樣，并不會(huì)對(duì)七巧種種變態(tài)行徑感到厭惡，而是會(huì)感到一種深深的蒼涼和同情。七巧其實(shí)是一個(gè)很可愛的女子，年輕的時(shí)候，她也曾和街上的走販眉來眼去，享受著生活的歡樂；同時(shí)她是一個(gè)很善良的女子，盡管大哥把她送進(jìn)火坑，她后來再見大哥，哭鬧之后，一樣送給大哥特別貴重的禮物，這時(shí)的她依然是有溫情的……我想，這個(gè)人物也活了，她可愛善良，也可憐可恨，我們對(duì)她不應(yīng)有太多世故的眼光，而需要看到她性格的多面性和所處環(huán)境的熏染作