【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 代感使他成為人們永遠(yuǎn)不會(huì)忘記的一位優(yōu)秀的人民音樂(lè)家。劉天華劉天華選擇二胡作為改革國(guó)樂(lè)的突破口，借鑒了小提琴的大段落顫弓等技法和西洋器樂(lè)創(chuàng)作手法，融合了琵琶的輪指按音、古琴的泛音演奏等技巧，并確立和運(yùn)用了多把位演奏法。所有這些，使二胡從樂(lè)曲到演奏上都增添了藝術(shù)表現(xiàn)的深刻性，從而使這件古代并不受人重視的民間樂(lè)器變成近代專(zhuān)業(yè)獨(dú)奏樂(lè)器，成為中國(guó)民樂(lè)的主角與代表，因而劉天華被視為近現(xiàn)代二胡演奏學(xué)派奠基人。著名歌劇院歌劇院是一個(gè)建筑,歌劇或者其他形式的行為藝術(shù)在其中進(jìn)行表演。悉尼歌劇院悉尼歌劇院不僅是悉尼藝術(shù)文化的殿堂，更是悉尼的靈魂，是公認(rèn)的20世紀(jì)世界七大奇跡之一，是悉尼最容易被認(rèn)出的建筑，來(lái)自世界各地的觀光客每天絡(luò)繹不絕前往參觀拍照，清晨、黃昏或星空，不論徒步緩行或出海遨游，悉尼歌劇院隨時(shí)為游客展現(xiàn)不同多樣的迷人風(fēng)采。悉尼歌劇院的外型猶如即將乘風(fēng)出海的白色風(fēng)帆，與周?chē)吧嘤吵扇ぁ０屠韪鑴≡喊屠韪鑴≡壕哂惺謴?fù)雜的建筑結(jié)構(gòu)，劇院有2531個(gè)門(mén)，7593把鑰匙，6英里長(zhǎng)的地下暗道。歌劇院的地下層，有一個(gè)容量極大的暗湖，湖深6米，每隔10年劇院就要把那里的水全部抽出，換上清潔的水。由法國(guó)記者寫(xiě)下的驚險(xiǎn)小說(shuō)，后又搬演成眾多電影、音樂(lè)劇的《歌劇魅影》正是發(fā)生在眼前這座金光燦燦的建筑里。維也納國(guó)家歌劇院維也納國(guó)家歌劇院自從建院以來(lái)，一直聘用那些德高望重、技藝超群的音樂(lè)大師作為劇院經(jīng)理，又以樂(lè)壇稱(chēng)雄的維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)作為常任歌劇樂(lè)隊(duì)，并不惜重金聘請(qǐng)世界著名歌唱家擔(dān)任歌劇主角。劇院還規(guī)定，不準(zhǔn)上演不出名的作品或處女作，只能演出那些早已被肯定的名作。這些規(guī)定和措施使它贏得了國(guó)際聲望，國(guó)家歌劇院成為維也納這個(gè)音樂(lè)之鄉(xiāng)的重要象征。到維也納國(guó)家歌劇院欣賞歌劇，是萬(wàn)千游客及來(lái)訪使團(tuán)必不可少的一項(xiàng)活動(dòng)內(nèi)容。中國(guó)國(guó)家大劇院國(guó)家大劇院主體建筑由外部圍護(hù)結(jié)構(gòu)和內(nèi)部歌劇院、音樂(lè)廳、劇場(chǎng)和公共大廳及配套用房組成。在地面層坐落著三幢建筑：歌劇院、音樂(lè)廳和劇場(chǎng)，它們由道路區(qū)分開(kāi)，彼此以懸空走道相連，恍若在水面上的地面建筑是一個(gè)巨型殼體，覆蓋、庇護(hù)、包圍和照亮著所有的大廳和通道。建筑物在水面中的倒影構(gòu)成了大劇院的外部景觀。上海大劇院上海大劇院自1998年8月27日開(kāi)業(yè)以來(lái)，已成功上演過(guò)歌劇、音樂(lè)劇、芭蕾、交響樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、話劇、戲曲等各類(lèi)大型演出和綜藝晚會(huì)，在國(guó)內(nèi)外享有很高的知名度，許多國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人和外國(guó)政要、國(guó)際知名人士光臨大劇院后，給予了高度評(píng)價(jià)，認(rèn)為上海大劇院是建筑與藝術(shù)的完美結(jié)晶。上海大劇院正日益成為上海重要的中外文化交流窗口和藝術(shù)溝通的橋梁。音樂(lè)體裁知多少音樂(lè)的各種表現(xiàn)樣式和類(lèi)別。從簡(jiǎn)短的歌曲到宏大的交響曲，其中包含大小不一，繁簡(jiǎn)各殊的體裁。音樂(lè)作品的體裁大體上可以概括為聲樂(lè)、器樂(lè)和戲劇音樂(lè)三大類(lèi)，其中每一類(lèi)還可細(xì)分。例如器樂(lè)類(lèi)即有幻想曲、前奏曲、托卡塔等即興性體裁，賦格、創(chuàng)意曲等復(fù)調(diào)性體裁，以及組曲、奏鳴曲、室內(nèi)樂(lè)、協(xié)奏曲等套曲體裁。奏鳴曲一種多樂(lè)章的器樂(lè)套曲。亦稱(chēng)“奏鳴曲套曲”。由4個(gè)相互形成對(duì)比的樂(lè)章構(gòu)成，用1件樂(lè)器獨(dú)奏（如鋼琴奏鳴曲）或 1件樂(lè)器與鋼琴合奏（如小提琴與鋼琴合奏的小提琴奏鳴曲，長(zhǎng)笛與鋼琴合奏的長(zhǎng)笛奏鳴曲等）。其中各樂(lè)章的基本特點(diǎn)和曲式結(jié)構(gòu)如下：第1樂(lè)章為快板，用奏鳴曲式；第2樂(lè)章為慢板，用變奏曲式、復(fù)三段式或自由的奏鳴曲式；第3樂(lè)章為小步舞曲或諧謔曲，用復(fù)三段式；第 4樂(lè)章為快板或急板，用奏鳴曲式或回旋曲式。鋼琴奏鳴曲就是用鋼琴?gòu)椀淖帏Q曲。小奏鳴曲是對(duì)奏鳴曲而言,因?yàn)樗鄬?duì)短小、單純,故稱(chēng)為小奏鳴曲。它由一至三個(gè)樂(lè)章構(gòu)成,各樂(lè)章之間有對(duì)比的主題和對(duì)比的速度要求。奏鳴曲式有三個(gè)主要部分：呈示部、發(fā)展部和再現(xiàn)部。在呈示部中，作曲家用了兩個(gè)主要的曲調(diào)或旋律，叫做主題。而這兩個(gè)主題通常在感覺(jué)上是成對(duì)比的。第一個(gè)主題活潑有力；第二個(gè)主題則比較柔和。而通常在兩個(gè)主題之間會(huì)有一個(gè)短暫的過(guò)門(mén)。發(fā)展部中作曲家將主題發(fā)展陳述。在再現(xiàn)部，音樂(lè)又回到呈示部的主題，但稍有變更。呈示部之前通常帶有引子，再現(xiàn)部之后通常帶有尾聲！維也納古典注意樂(lè)派交響曲的第一樂(lè)章大都是標(biāo)準(zhǔn)的奏鳴曲式?；孟肭环N形式自由灑脫、樂(lè)思浮想聯(lián)翩的器樂(lè)曲。117世紀(jì)的幻想曲常由弦樂(lè)器（主要是琉特）或鍵盤(pán)樂(lè)器演奏,多用復(fù)調(diào)模仿手法（基本相同的旋律在高低不同的聲部中輪番出現(xiàn)）自由發(fā)展主題。其后,幻想曲常作為賦格曲和奏鳴曲的前奏，與結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)馁x格曲和奏鳴曲本身形成對(duì)比，《半音階幻想曲與賦格》《c小調(diào)幻想曲》?？裣肭攀兰o(jì)以后，狂想曲運(yùn)用民族民間音樂(lè)素材進(jìn)行發(fā)揮、結(jié)構(gòu)較自由、具有史詩(shī)風(fēng)格和民族色彩的器樂(lè)獨(dú)奏曲或管弦樂(lè)曲。多具有鮮明的民族色彩和敘事性段落，如李斯特的《匈牙利狂想曲第二首》、艾奈斯庫(kù)的《羅馬尼亞狂想曲第一曲》、拉威爾的管弦樂(lè)《西班牙狂想曲》、德沃夏克的管弦樂(lè)《斯拉夫狂想曲》、格什文的《藍(lán)色狂想曲》等。拉夫、拉羅、德彪西、巴爾托克也都作有同類(lèi)樂(lè)曲?！杜粮衲崮嶂黝}狂想曲》是拉赫瑪尼諾夫最重要的作品之一。前奏曲器樂(lè)體裁的一種。早期的前奏曲帶有引子的性質(zhì)，常在同一調(diào)式或調(diào)性的其他樂(lè)曲之前演奏。十七世紀(jì)和十八世紀(jì)中葉，前奏曲常與賦格組成套曲，或用作組曲的第一曲。十九世紀(jì)以后的前奏曲多無(wú)引子的功能，成為獨(dú)立的具有即興特點(diǎn)的中小型器樂(lè)曲，并常匯編成曲集，如肖邦所作《前奏曲二十四首》（）中的樂(lè)曲，有的具有單一動(dòng)機(jī)的練習(xí)曲風(fēng)格，有的具有抒情性的夜曲特征。有時(shí)亦稱(chēng)為前奏曲，有時(shí)也與序曲同義。戲劇種類(lèi)戲劇，指以語(yǔ)言、動(dòng)作，舞蹈，音樂(lè)，木偶等形式達(dá)到敘事目的的舞臺(tái)表演藝術(shù)的總稱(chēng)。文學(xué)上的戲劇概念是指為戲劇表演所創(chuàng)作的腳本，即劇本。戲劇的表演形式多種多樣，常見(jiàn)的包括話劇、歌劇、舞劇、音樂(lè)劇、木偶戲等。按表現(xiàn)形式，可分為話劇、歌劇、詩(shī)劇、舞劇、戲曲等。話劇話劇本是一門(mén)綜合性藝術(shù)，劇作、導(dǎo)演、表演、舞美、燈光、評(píng)論應(yīng)該說(shuō)是缺一不可。更不可缺少的是接受這門(mén)藝術(shù)的對(duì)象———觀眾。當(dāng)然在莎士比亞的年代，話劇的因素要少一些。話劇之所以在歐洲幾百年經(jīng)久不衰，一個(gè)很重要的原因是因?yàn)樵拕∨囵B(yǎng)了一代代的觀眾，而一代代觀眾對(duì)思考和娛樂(lè)這兩者有機(jī)的結(jié)合又促使了話劇的發(fā)展。歌劇歌劇（opera）是將音樂(lè)（聲樂(lè)與器樂(lè)）、戲?。▌”九c表演）、文學(xué)（詩(shī)歌）、舞蹈（民間舞與芭蕾）、舞臺(tái)美術(shù)等融為一體的綜合性藝術(shù)，通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈場(chǎng)面等組成（有時(shí)也用說(shuō)白和朗誦)。詩(shī)劇詩(shī)劇，也可直譯為書(shū)案劇，意為只供閱讀而不適合演出的戲劇，其中場(chǎng)景和對(duì)話都是用詩(shī)寫(xiě)成，甚至一些幕前幕后的介紹都是詩(shī)意的語(yǔ)言。十八、十九世紀(jì)英國(guó)的這類(lèi)詩(shī)劇比較繁榮，一些嚴(yán)肅的詩(shī)人也受到刺激，或者力圖寫(xiě)一些更有詩(shī)歌抒價(jià)值的舞臺(tái)劇，或者通過(guò)模仿古希臘悲劇的杰作，以保持文學(xué)傳統(tǒng)的純粹精神而進(jìn)行詩(shī)劇的創(chuàng)作。舞劇在可供查證的史書(shū)典籍中尚未見(jiàn)有關(guān)舞劇藝術(shù)起源的記載，不過(guò)，具有戲劇因素的樂(lè)舞卻可追溯至公元前11世紀(jì)左右的西周時(shí)期，著名的《大武》就是綜合了舞、樂(lè)、詩(shī)等藝術(shù)形式，表現(xiàn)武王滅商這一歷史事件的情節(jié)性大型歌舞。此后出現(xiàn)的《九歌》，雖具有更強(qiáng)的舞劇因素，但依然不是我們今天所共識(shí)的嚴(yán)格意義的舞劇。至于明、清以后，舞蹈融入戲曲的史實(shí)，也不能說(shuō)舞劇已經(jīng)誕生。作為一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)形式。戲曲戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)的戲劇形式。是包含文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)各種因素綜合而成的。它的起源歷史悠久，早在原始社會(huì)歌舞已有萌芽，在漫長(zhǎng)發(fā)展的過(guò)程中，經(jīng)過(guò)八百多年不斷地豐富、革新與發(fā)展，才逐漸形成比較完整的戲曲藝術(shù)體系。雖說(shuō)它的淵源來(lái)自民間歌舞、說(shuō)唱、滑稽戲三種不同藝術(shù)形式，但區(qū)別一個(gè)劇種所顯示的最大的特色，首先仍表現(xiàn)在它來(lái)自不同聲腔系統(tǒng)的音樂(lè)唱腔。貝多芬路德維希凡貝多芬（Ludwig van Beethoven，(），德國(guó)最偉大的音樂(lè)家、鋼琴家，維也納古典樂(lè)派代表人物之一也是最后一位，與海頓、莫扎特一起被后人稱(chēng)為“維也納三杰”。《降E大調(diào)第三交響曲》（英雄）這部作品是貝多芬最著名的代表作之一，貝多芬降E大調(diào)，第三交響曲《英雄》，此曲完成于1804年春，本欲獻(xiàn)給法國(guó)第一位執(zhí)政者拿破侖，但當(dāng)?shù)弥闷苼鰧⒂谖逶率巳占次换实蹠r(shí)，貝多芬立刻將總譜寫(xiě)有題詞的封面撕下，并憤怒地高喊：“這是一個(gè)獨(dú)裁者!”后來(lái)出版時(shí)他將標(biāo)題改為“為紀(jì)念一位偉大的英雄而作。這部作品于1805年在維也納初演一舉成功，從此貝多芬蜚聲于歐洲樂(lè)壇。：《英雄》交響曲是貝多芬交響曲創(chuàng)作的一大轉(zhuǎn)折，他第一次以心目中的英雄為象征，以全新的風(fēng)格，全面地體現(xiàn)了他的英雄性的構(gòu)思，熱情地歌頌了資產(chǎn)階級(jí)民主革命的英雄主義精神。作品共分四個(gè)樂(lè)章： 第一樂(lè)章，燦爛的快板，降E大調(diào)，3/4拍子。奏鳴曲形式。這一樂(lè)章在當(dāng)時(shí)是自交響曲誕生以來(lái)最宏偉壯大的樂(lè)曲，它外形精致、巧妙，變化無(wú)窮。第二樂(lè)章，葬禮進(jìn)行曲，甚慢板，c小調(diào)，3/4拍子。這個(gè)樂(lè)章具有鮮明的賦格曲效果，響徹著嘈雜的戰(zhàn)斗聲和兇猛的騎兵嬉游曲。本樂(lè)章極為著名，經(jīng)常單獨(dú)演出。第三樂(lè)章，詼諧曲，活潑的快板，降E大調(diào)，3/4拍子，整個(gè)樂(lè)章圍繞著開(kāi)始部分的弦樂(lè)主題而展開(kāi)，力度逐漸加強(qiáng)，顯得樂(lè)曲充滿悠閑自得的氣氛，令人沉醉。第四樂(lè)章，終曲，甚快板，降E大調(diào)，2/4拍子。樂(lè)章的主題采用貝多芬早年的普羅米修斯主題，并以短的經(jīng)過(guò)部和發(fā)展部共同構(gòu)成自由變奏曲形式?！禼小調(diào)第五交響曲》（命運(yùn)）一提到貝多芬的第五交響曲，人們就會(huì)想到一個(gè)聲音，這就是著名的“命運(yùn)的叩門(mén)”。著名的“命運(yùn)的叩門(mén)”，是對(duì)解釋貝多芬第五交響曲的最簡(jiǎn)短而又最形象化的注釋?！懊\(yùn)的叩門(mén)”這句話被重復(fù)了不知多少次，幾乎要被某些音樂(lè)“行家”指斥為對(duì)貝多芬音樂(lè)的庸俗化、簡(jiǎn)單化的形容?？墒俏覀冞@里還是要再重復(fù)一遍這句話，因?yàn)檫@句話的確是理解貝多芬第五交響曲的最中肯的斷語(yǔ)，它出自貝多芬本人之口。貝多芬的《命運(yùn)交響曲》原名《第五交響曲》，它是一部哲理性很強(qiáng)的作品，也是最能代表貝多芬藝術(shù)風(fēng)格的作品?！睹\(yùn)交響曲》結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，手法簡(jiǎn)練，形象生動(dòng)，各樂(lè)章之間具有十分清晰的內(nèi)在聯(lián)系。整部作品情緒激昂、氣魄宏大，富有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。作品共有四個(gè)樂(lè)章，分別是：第一樂(lè)章－有活力的快板，奏鳴曲式；第二樂(lè)章－行板，雙主題自由變奏曲；第三樂(lè)章－快板，諧謔曲；第四樂(lè)章－快板，奏鳴曲式。《F大調(diào)第六交響曲》（田園）本曲大約完成于1808年，是貝多芬的代表作之一，并由作曲者親自命名為《田園交響曲》，是他少數(shù)的各樂(lè)章均有標(biāo)題的作品之一，也是貝多芬九首交響樂(lè)作品中標(biāo)題性最為明確的一部。此時(shí)的貝多芬雙耳已經(jīng)完全失聰，這部作品正表現(xiàn)了他在這種情況下對(duì)大自然的依戀之情，是一部體現(xiàn)回憶的作品。這部作品1808年在維也納首演，由貝多芬親自指揮，在首演節(jié)目單上，他寫(xiě)到：”鄉(xiāng)村生活的回憶，寫(xiě)情多于寫(xiě)景。作品共有五個(gè)樂(lè)章，分別是：第一樂(lè)章：到達(dá)鄉(xiāng)村時(shí)的愉快感受；第二樂(lè)章：溪畔小景 ；第三樂(lè)章：鄉(xiāng)民歡樂(lè)的舞會(huì) ；第四樂(lè)章：暴風(fēng)雨 ；第五樂(lè)章：暴風(fēng)雨過(guò)后的愉快和感恩的情緒?！禔大調(diào)第七交響曲》當(dāng)貝多芬創(chuàng)作他的第七交響曲時(shí)，人們正注視著歐洲的版圖被鮮血重新繪制。那是在1811—1812的秋、冬、春三季。這部作品在6月間完成，此時(shí)拿破侖戰(zhàn)事已進(jìn)入最后的高潮，大舉侵犯俄國(guó)，旦夕之間潰不成軍。歷史迅速地向前推進(jìn)。當(dāng)這部交響曲第一次上演時(shí)，拿破侖帝國(guó)已到達(dá)了分崩離析的最后階段。這部交響曲的壽命將超過(guò)卷進(jìn)這場(chǎng)蔚為壯觀的政治大變動(dòng)中的所有帝國(guó)—法蘭西帝國(guó)、神圣羅馬帝國(guó)、俄羅斯帝國(guó)和英帝國(guó)?！兜谄呓豁懬冯m然是無(wú)副標(biāo)題的作品，但是人們通常喜歡把它稱(chēng)之為“舞蹈性的交響曲”、“舞蹈的頌贊”。在貝多芬所有沒(méi)有副標(biāo)題的交響曲當(dāng)中，這部作品也是最受人歡迎的。它擁有貝多芬所寫(xiě)出的 最著名的慢版樂(lè)章以及最著名的快板樂(lè)章，所以它的地位終究是九大交響曲中不可忽視的一部。作品共有四個(gè)樂(lè)章，分別是： 第一樂(lè)章－稍慢板，活潑地“長(zhǎng)大的序奏至急板”； 第二樂(lè)章－小快板；第三樂(lè)章－急板諧謔曲；第四樂(lè)章－朝氣蓬勃的快板?！禿小調(diào)第九交響曲》（合唱）貝多芬作品 d小調(diào)第九（合唱）交響曲，末樂(lè)章的合唱根據(jù)席勒的《歡樂(lè)頌》寫(xiě)成，作品第125號(hào)。直到作曲家的暮年，經(jīng)歷了人生風(fēng)雨歷練之后，貝多芬才真正下苦功開(kāi)始創(chuàng)作自己心目中的最高理想?？鋸埖氖?，為了保持創(chuàng)作激情和狀態(tài)，貝多芬先后搬了四次家。終于在埋頭一年半之后，在1823年的年底，這部凝聚著貝多芬人生哲理的《第九交響曲》完成了！雖然經(jīng)歷的時(shí)間不算短，但作品的創(chuàng)作還是比較順利的，幾乎是一氣呵成。在很多人看來(lái)，這時(shí)候可以迎接歡呼和勝利了。1824年2月，他做了最后的潤(rùn)色。到1824年5月7日第一次在維也納上演時(shí)，貝多芬耳朵已經(jīng)聾得無(wú)法去考慮擔(dān)任指揮。首演獲得巨大成功，雷鳴般的掌聲達(dá)五次之多。貝多芬的《合唱交響曲》不是宗教作品。這個(gè)交響曲是貝多芬的最后一部交響作品。有趣的是音樂(lè)界的一個(gè)傳說(shuō)，叫第九交響曲綜合癥，就是在貝多芬之后再也沒(méi)人能寫(xiě)出九部以上的交響曲了?！兜诰沤豁懬肥秦惗喾胰縿?chuàng)作的高峰和總結(jié)。作品共有四個(gè)樂(lè)章。《升C小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（月光）《月光曲》原名《升C小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，又名《月光奏鳴曲》，創(chuàng)作于1801年，接近于貝多芬創(chuàng)作的成熟期。這部作品有三個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章，那支嘆息的主題融入了他的耳聾疾患，憂郁的思緒。而第二樂(lè)章表現(xiàn)了那種回憶的甜夢(mèng)，也像憧憬未來(lái)的藍(lán)圖。第三樂(lè)章激動(dòng)的急板。而這部作品最美麗的，便是第一樂(lè)章，讓人想起月光?！侗瘣怼坟惗喾业摹侗瘣怼肥卿撉僮帏Q曲。它是鋼琴獨(dú)奏曲目，達(dá)到了貝多芬早期鋼琴奏鳴曲之頂峰的杰作，也是因其戲劇性的優(yōu)美旋律而為世人所熟悉的作品。第一樂(lè)章是宏偉的奏鳴曲式。極緩板，轉(zhuǎn)輝煌的快板，c小調(diào)。開(kāi)頭是一段相當(dāng)長(zhǎng)的充滿悲愴情緒的極緩板，后轉(zhuǎn)為快板，依舊悲愴的旋律中透露出一絲堅(jiān)定。重板的引子充滿古希臘式的悲劇氣氛，雄辯的語(yǔ)調(diào)具有巨人的氣概，絕無(wú)兒女情長(zhǎng)似的纏綿悱惻，對(duì)命運(yùn)的激憤之情和身處絕境卻剛毅不屈的氣度使聽(tīng)者熱血沸騰。第二樂(lè)章如歌似的慢板，降A(chǔ)大調(diào)，2/4拍子。溫馨而虔敬，如同抒情的無(wú)詞歌。本樂(lè)章的主題是人們非常熟悉的一段旋律，它曾被現(xiàn)代輕音樂(lè)隊(duì)改編為輕音樂(lè)曲，成為通俗音樂(lè)中的精品。貝多芬對(duì)生命、對(duì)人類(lèi)的愛(ài)就像阿波羅的陽(yáng)光一樣，明澈地閃耀在每一個(gè)音符上。第三樂(lè)章是回旋奏鳴曲式，快板,c小調(diào)，2/2拍子。樂(lè)章主題與第一樂(lè)章主題動(dòng)機(jī)有相通之處，優(yōu)美的旋律中帶有欠穩(wěn)定的游移情緒，似乎處于一種徘徊不定的心態(tài)之中。一開(kāi)頭便是如雨珠傾瀉而下的連奏，主部主題洋溢著青春的明快和不可抑制的生命活力，而在歡