【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 是人類揮之不去的咒詛呢！七、德沃夏克e小調(diào)第九號(hào)交響曲《自新大陸》——許多大藝術(shù)家似乎或多或少都有一種自虐傾向?？纯簇惗喾?、布拉姆斯、舒曼、柴科夫斯基、梵高、尼采?；蛟S，經(jīng)過(guò)情感的壓抑，工作上的自律，藝術(shù)本身的最美質(zhì)地才會(huì)被擠壓出來(lái)？德沃夏克卻不是這么回事。身為屠夫之子，長(zhǎng)得又像拳師犬，德沃夏克開朗、樂觀、溫文、隨緣；他喜歡鴿子咕咕叫的聲音、喜歡“看火車頭移動(dòng)”，偶爾還會(huì)喝個(gè)爛醉。一八九二年，德沃夏克接受了美國(guó)紐約國(guó)家音樂院的邀請(qǐng)，到新大陸做起了旅行學(xué)者。三年下來(lái)，鄉(xiāng)愁小小，譜成了這首質(zhì)樸、誠(chéng)懇、優(yōu)美兼粗獷的《自新大陸》交響曲。不過(guò)不要被標(biāo)題誤導(dǎo)了！原文是“From the New World”，而非“The New World”——它并不是描寫美國(guó)的寫景音樂，而是一封來(lái)自異鄉(xiāng)的濃郁家書！八、馬勒 第二號(hào)交響曲《復(fù)活》——馬勒，唉！該怎么說(shuō)這個(gè)人呢？一個(gè)擁有無(wú)與倫比的意志力的指揮家，一個(gè)卯起勁來(lái)寫作時(shí)六親不認(rèn)的癡狂作曲家，一個(gè)飽覽十九世紀(jì)末維也納的墮落、糜爛和虛矯的旁觀者，一個(gè)經(jīng)歷許多至親的人死亡的悲傷的人，一個(gè)兼矛盾復(fù)雜的難以復(fù)加的憂心靈魂。馬勒“第二”的威力我可以作證。一九九九年八月的一天，我的一位師兄在薩爾茲堡聽了拉圖（Simon Rattle）指揮維也納愛樂演奏這首曲子。據(jù)說(shuō)這一天也是他的藝術(shù)良知重生的日子。音樂進(jìn)行到中樂章時(shí)，他被音樂重重地?fù)舸?、質(zhì)詢；他知道自己努力得不夠，投入得不夠，丟掉的東西太少，渴望的力道太弱。他說(shuō)當(dāng)時(shí)深切的感受到平日里老師一再?gòu)?qiáng)調(diào)的藝術(shù)是沒得妥協(xié)的，而平庸（mediocricy）正是藝術(shù)的頭號(hào)殺手！當(dāng)時(shí)他無(wú)法控制地嚎淘大哭了起來(lái)，帶著痛苦、自責(zé)、羞愧。更多的卻是被“敲醒”的喜樂和重生的興奮。末了，隔座的德國(guó)老先生緊握著他的手，同樣眼眶紅腫的說(shuō)：“我知道！我知道！”事后我的那位師兄對(duì)我說(shuō)：“瞧！音樂無(wú)國(guó)界，是你、我、他共同的語(yǔ)言?！本?、西貝柳斯D大調(diào)第二號(hào)交響曲——北歐人幾乎都有一種罕見的優(yōu)美特質(zhì)：安靜、內(nèi)在沉穩(wěn)、理性而開朗。是否和他們所處的嚴(yán)酷自然環(huán)境有關(guān)系我不知道，但從社會(huì)主義可以在北歐諸國(guó)行得通甚且繁榮安定，我們多少可以看出，北歐民族個(gè)體的私心是比較少的。西貝柳斯做為芬蘭音樂的代表，作品永遠(yuǎn)忠實(shí)地呈現(xiàn)他心愛的土地的風(fēng)貌和他心愛的同胞的內(nèi)在質(zhì)地。第二號(hào)交響曲是西貝柳斯的作品中除了著名的小提琴協(xié)奏曲之外，比較容易切入的。空曠、冷冽、嚴(yán)峻固然是基本的氛圍，偶爾滲透進(jìn)來(lái)的溫暖、赤誠(chéng)、熱情，以及終樂章的磅礡，保證令您招架不住！十、肖斯塔科維奇d小調(diào)第五號(hào)交響曲《革命》與其說(shuō)這首交響曲是一首極權(quán)政治底下的抗暴史詩(shī)，不如說(shuō)是一位誠(chéng)實(shí)的藝術(shù)家在鋪天蓋地的謠言中，消耗內(nèi)在的自由生氣所寫出來(lái)的一部狂人日記。當(dāng)中，我們嘗到了血、喝足了淚聽到震耳欲聾的控告和超現(xiàn)實(shí)的嘲諷，更感受到錐心的疼痛和幾近無(wú)助的吶喊，即使如此，稍縱即逝的樂觀和希望，卻不吝為我們開啟一扇可以窺見那奶與蜜質(zhì)地的窗戶。反觀我們今日所處的狀況，“自由”早已成了天賦人權(quán)，許多的事情垂手可得。第二題：男女人聲的差異由於男女的生理結(jié)構(gòu)的不同,男女聲的聲帶長(zhǎng)度略有差異。,。,因?yàn)槁晭Ъ?xì)長(zhǎng)的聲樂家唱出來(lái)的高音可能比聲帶寬短的歌者更高更美妙,所以自然歌唱的高低音決定於肌肉筋骨拉動(dòng)聲帶的能力,音質(zhì)和音色是兩種不同的聲音觀念,音質(zhì)在成人定型後較難改變,但音色,強(qiáng)弱,力度,：“合唱”與“大合唱”不可混淆為數(shù)不少的人對(duì)于“合唱”與“大合唱”概念不清，把它們混為一談，例如把人數(shù)較多、有“氣勢(shì)”的合唱寫成“大合唱”；把男聲與女聲、童聲合在一起的合唱也說(shuō)成“大合唱”。那么，二者究竟有何區(qū)別與聯(lián)系呢？合唱：一種演唱形式，指多人合在一起演唱。按聲音組合，可分為男聲合唱、女聲合唱、童聲合唱和混聲合唱（女聲、童聲與男聲混合）等，按作品聲部則可分為齊唱（單聲部）、二部合唱、三部合唱、四部合唱（當(dāng)然，還可分部）等。人數(shù)再多，比如一千人同時(shí)演唱，也稱為“合唱”，如《歌唱祖國(guó)》。大合唱：一種聲樂體裁，指大型多樂章聲樂套曲，又稱“康塔塔”。包括領(lǐng)唱、獨(dú)唱、重唱、對(duì)唱、齊唱和合唱等，有時(shí)穿插朗誦，一般用來(lái)表現(xiàn)重大歷史或現(xiàn)實(shí)題材，內(nèi)容富于史詩(shī)性和戲劇性，如大家較熟悉的《黃河大合唱》。當(dāng)然，合唱這種演唱形式，也可應(yīng)用領(lǐng)唱、輪唱，甚至朗誦等形式，如《祖國(guó)頌》。但單純的“合唱”所演唱的作品一般為單樂章（一首）。更重要的，它是一種“演唱形式”，而大合唱?jiǎng)t為“聲樂體裁”。以上介紹可知，“合唱”與“大合唱”是兩種概念，不可混為一談。第四題：稱王的音樂家 意大利作曲家、小提琴家伯格尼尼，被譽(yù)為“小提琴之王”。奧地利作曲家舒伯特，一生創(chuàng)作了567首藝術(shù)歌曲，被譽(yù)為“歌曲之王”。3 德國(guó)作曲家舒曼，他寫的藝術(shù)歌曲與鋼琴伴奏本身就是一首首鋼琴小品，被譽(yù)為“小品之王”。匈牙利作曲家、鋼琴家李斯特，被譽(yù)為“鋼琴之王”。5 奧地利作曲家約翰?施特勞斯，被譽(yù)為“圓舞曲之王”。6 美國(guó)作曲家蘇薩，被譽(yù)為“進(jìn)行曲之王”。意大利男高音歌唱家卡魯索，被譽(yù)為“男高音之王”。8 西班牙大提琴家卡薩爾斯，被譽(yù)為“大提琴之王”。9 奧地利指揮家卡拉揚(yáng)，被譽(yù)為“指揮之王”。意大利男高音歌唱家帕瓦羅蒂，被譽(yù)為“高音之王第五題：什么是交響曲器樂體裁的一種。管弦樂隊(duì)演奏的大型（奏鳴曲型）套曲。源于意大利歌劇序曲，海頓時(shí)定型?；咎攸c(diǎn)為：第一樂章快板，采用奏鳴曲式；第二樂章速度徐緩，采用二部曲式或三部曲式等；第三樂章速度中庸或稍快，為小步舞曲或詼諧曲；第四樂章又稱“終樂章”，速度急速，采用回旋曲式奏鳴曲式等。海頓作有交響曲一百余部，莫扎特作有五十余部，貝多芬的九部交響曲被稱為交響曲的不朽之作，舒伯特作有《未完成交響曲》等八部。浪漫樂派的其他作曲家如柏遼滋、舒曼、門德爾松、勃拉姆斯、柴可夫斯基、鮑羅廷、德伏夏克、西貝柳斯、布魯克納、馬勒等均作有著名交響曲作品。近現(xiàn)代的著名交響曲作曲家有奧涅格、伏昂?威廉斯、格拉祖諾夫、斯克里亞賓、拉赫瑪尼諾夫、米亞斯科夫斯基、普羅科菲耶夫、蕭斯塔科維奇、恰恰圖良等第二篇：音樂教師招聘考試試題資料和答案2011年音樂教師招聘考試試題資料和答案一、單項(xiàng)選擇題（本大題共10小題，每題2分，共20分）1．按音的分組三個(gè)音，應(yīng)標(biāo)記為（）A．ce、e2B．cge 2C．cec3D．cee32．下列各拍子中，屬于混合拍子的是（d）A．3/4拍B．2/4拍C．6/8拍D．7/8拍3．下列選項(xiàng)中，屬于D大調(diào)的近關(guān)系小調(diào)的是（c）A．c小調(diào)B．g小調(diào)C．b小調(diào)D．bf小調(diào)4．下列選項(xiàng)中，屬于鋼琴協(xié)奏曲作品的是（c）A．《梁?！稡．《春江花月夜》C．《黃河》D．《長(zhǎng)江隨想曲》5．《月亮頌》（選自歌劇《水仙女》）的曲作者是（b）A．韋伯B．德沃夏克C．鮑羅丁D．古諾6．在五聲調(diào)式基礎(chǔ)上，加入“清角”和“閏”成為（b）A．雅樂音階B．燕樂音階C．清樂音階D．古音階7．體裁“無(wú)詞歌”的獨(dú)創(chuàng)者——門德爾松，其國(guó)籍是（a）A．德國(guó)B．奧地利C．波蘭D．挪威8．威爾第之后最重要的意大利歌劇作曲家是（b）A．托斯卡尼尼B．普契尼C．瓦格納D．亨德爾（吉亞卡摩?普契尼）是繼威爾第之后意大利最偉大的歌劇作曲家,是“真實(shí)主義”歌劇樂派的代表人物。共有12部歌劇作品，成名作是1893年發(fā)表的《曼儂?列斯科》，著名的還有《藝術(shù)家的生涯》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《西方女郎》等。代表作：（三大歌?。逗蛉恕贰ⅰ端囆g(shù)家的生涯》（又名《繡花女》或《波西米亞人》）、《托斯卡》。美聲三杰（多尼采地、羅西尼和貝利尼）9．小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》的首場(chǎng)演奏者是（a）A．俞麗娜B．盛中國(guó)C．盛中華D．劉詩(shī)昆10．我國(guó)兒童歌曲《一分錢》的詞曲作者是（a）A．潘振聲B．丁善德C．馬可D．印青潘振聲（panzhensheng 1932）著名作曲家。蒙古族。上海青浦人。1955年開始從事兒童音樂創(chuàng)作。當(dāng)過(guò)小學(xué)音樂教師，少先隊(duì)輔導(dǎo)員，編輯等。曾任音協(xié)寧夏分會(huì)主席、寧夏文聯(lián)副主席、中國(guó)音協(xié)第四屆常務(wù)理事。曾獲“全國(guó)優(yōu)秀兒童少年工作者”稱號(hào)。作有兒童歌曲《小鴨子》、《一分錢》、《好媽媽》、《紅太陽(yáng)照山河》詞曲及曲作《嘀哩嘀哩》、《雷鋒叔叔請(qǐng)聽我的回答》、《太陽(yáng)月亮不能忘》等。出版有少兒歌曲專輯。第三篇：2011年音樂教師招聘考試試題資料和答案2011年音樂教師招聘考試試題資料和答案一、單項(xiàng)選擇題（本大題共10小題，每題2分，共20分）1．按音的分組三個(gè)音，應(yīng)標(biāo)記為（b）A．ce、e2B．cge 2C．cec3D．cee32．下列各拍子中，屬于混合拍子的是（d）A．3/4拍B．2/4拍C．6/8拍D．7/8拍3．下列選項(xiàng)中，屬于D大調(diào)的近關(guān)系小調(diào)的是（c）A．c小調(diào)B．g小調(diào)C．b小調(diào)D．bf小調(diào)4．下列選項(xiàng)中，屬于鋼琴協(xié)奏曲作品的是（c）A．《梁祝》B．《春江花月夜》C．《黃河》D．《長(zhǎng)江隨想曲》5．《亮頌》（選自歌劇《水仙女》）的曲作者是（b）A．韋伯B．德沃夏克C．鮑羅丁D．古諾6．在五聲調(diào)式基礎(chǔ)上，加入“清角”和“閏”成為（b）A．雅樂音階B．燕樂音階C．清樂音階D．古音階7．體裁“無(wú)詞歌”的獨(dú)創(chuàng)者——門德爾松，其國(guó)籍是（a）A．德國(guó)B．奧地利C．波蘭D．挪威C．美聲三杰（多尼采地、羅西尼和貝利尼）8．威爾第之后最重要的意大利歌劇作曲家是（b）A．托斯卡尼尼B．普契尼C．瓦格納D．亨德爾（吉亞卡摩?普契尼）是繼威爾第之后意大利最偉大的歌劇作曲家,是“真實(shí)主義”歌劇樂派的代表人物。共有12部歌劇作品，成名作是1893年發(fā)表的《曼儂?列斯科》，著名的還有《藝術(shù)家的生涯》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《西方女郎》等。代表作：（三大歌?。逗蛉恕贰?