【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 應(yīng)具有的美學(xué)品格；電影藝術(shù)與其他藝術(shù)的關(guān)系；電影藝術(shù)的審美價(jià)值和社會(huì)功能；鑒賞電影藝術(shù)的心理機(jī)制、過(guò)程、特點(diǎn)、意義和方法等。）在電影《我的父親母親》中我們能明顯地感受到影片中濃濃的鄉(xiāng)村詩(shī)情，整個(gè)影評(píng)如同一首散文詩(shī)，抓住影片這個(gè)藝術(shù)風(fēng)格，然后分析電影在鏡頭應(yīng)用、情節(jié)安排、人物造型、敘述節(jié)奏上制造出的詩(shī)意化就比較準(zhǔn)確和深入了。（四）從電影的特性進(jìn)行評(píng)論 這類(lèi)評(píng)論寫(xiě)作具有較強(qiáng)的專(zhuān)業(yè)性，如對(duì)電影的語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)、修辭、懸念、音響、色彩、音樂(lè)、攝影、特技、表演、導(dǎo)演等方面的評(píng)論。主要的評(píng)論的方式和內(nèi)容有：電影導(dǎo)演評(píng)論，電影表演評(píng)論，電影語(yǔ)言評(píng)論，電影結(jié)構(gòu)評(píng)論，電影修辭評(píng)論，電影節(jié)奏評(píng)論，電影懸念評(píng)論，電影音響評(píng)論，電影色彩評(píng)論，電影細(xì)節(jié)評(píng)論，電影音樂(lè)評(píng)論。當(dāng)我了解和熟悉了電影的特性，我們可以從這些重要元素出發(fā)，或者著重一點(diǎn)或者幾點(diǎn)綜合探討影片的藝術(shù)性、技術(shù)構(gòu)成等。第四講，觀影的方法和技巧在觀看影片時(shí)一定要集中注意力于這部影片最打動(dòng)你或者你最擅長(zhǎng)的那些方面，如它的立意、人物、選材、情節(jié)構(gòu)思、細(xì)節(jié)應(yīng)用等等各個(gè)放面。具體方法如下：（一）做好筆記，注意細(xì)節(jié)、人物的性格特征、故事情節(jié)、主題（二）確立論述中心，選擇素材有了記錄，就有了素材，我們就可以在動(dòng)筆前選擇最合適的素材了。學(xué)生們?cè)诿鎸?duì)很多素材時(shí)，往往不知道如何下手，或者看到許多素材，情不自禁都想用上，結(jié)果也造成寫(xiě)作失敗。首先，所評(píng)論的內(nèi)容必須是影片提供的，而不能從說(shuō)明書(shū)和報(bào)刊故事中尋找。要抓住電影藝術(shù)的特質(zhì)，評(píng)論的對(duì)象要有畫(huà)面感、運(yùn)動(dòng)感。要展開(kāi)評(píng)論、明確中心，嚴(yán)密地進(jìn)行說(shuō)理與論證，切忌“故事加感想”或有觀點(diǎn)無(wú)論證。另外，我們需要先對(duì)一部影片有正確的總體評(píng)價(jià)，再次基礎(chǔ)上選擇一個(gè)較小的視角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鑒入微。避免面面俱到，人云亦云。影評(píng)寫(xiě)作中難度最大的恐怕是中心論點(diǎn)的提出。如何保證中心論點(diǎn)既鮮明又突出，而且正確呢？開(kāi)頭開(kāi)好了，評(píng)論就成功了一半。影評(píng)的開(kāi)頭關(guān)鍵是亮出你的中心論點(diǎn)。觀點(diǎn)一定要鮮明，切忌含糊不清。在論證過(guò)程中一定要注意，如果側(cè)重于社會(huì)意義的評(píng)論要注意兼顧影片的藝術(shù)性，要用影片提供的銀幕形象進(jìn)行說(shuō)明與論證。最后我們需要講究論證的語(yǔ)言，注意評(píng)論語(yǔ)言的生動(dòng)活潑、形象鮮明，注意句式長(zhǎng)短得當(dāng)，音韻和諧，既要有理論色彩，又要明白流暢，讓理論文章給人語(yǔ)言美感與動(dòng)情力量。綜上所述，就電影談電影，立意要明確，論證 要規(guī)范且做到曉之以情動(dòng)之以理。（三）展開(kāi)論述時(shí)的幾大忌諱三大誤區(qū)：純粹電影技術(shù)的研究和探討，因?yàn)殚啔v和能力還達(dá)不到這樣的研究層次，否則會(huì)出力不討好；忌空洞的溢美或貶損；忌隨意的零碎的沒(méi)有邏輯關(guān)聯(lián)的小感受或脫離影片本身的觀后感。第五講，影評(píng)寫(xiě)作的常規(guī)思路（一）撲捉住感受點(diǎn)一部電影涉及的方面很廣，需要評(píng)的著筆點(diǎn)很多。這就需要對(duì)電影反復(fù)回味思考，用心靈再度感受，把握住影片中最能打動(dòng)人的地方，并使之在自己的筆下得到理性的升華。如觀看了《泰坦尼克號(hào)》不能簡(jiǎn)單地?cái)⑹鲞@場(chǎng)愛(ài)情故事，而要從主人公面對(duì)的生與死的考研中感悟到人性的光芒。（二）抓住細(xì)節(jié)，詮釋其深刻涵義所謂細(xì)節(jié)，是影片畫(huà)面中對(duì)表現(xiàn)對(duì)象的局部或細(xì)微的變化進(jìn)行精要細(xì)致的描繪。細(xì)節(jié)包括人物的舉手投足、一顰一笑、人物聲音的變化、道具的運(yùn)用、色彩的配置、鏡頭的運(yùn)動(dòng)等。典型的細(xì)節(jié)對(duì)展現(xiàn)人物性格、設(shè)置懸念、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展起著積極作用。（三）立意要新，開(kāi)掘要深寫(xiě)影評(píng)要有新意，要有獨(dú)到的見(jiàn)解，抓住要點(diǎn)，有感而發(fā)。要做到有新意，藝術(shù)要抓住影片內(nèi)容，尋找現(xiàn)實(shí)意義；二是要準(zhǔn)確把握影片的精神實(shí)質(zhì)，挖掘影片本身所包含的深刻內(nèi)涵。例如對(duì)張藝謀電影的分析要緊扣住時(shí)代背景，但也不必從思想意義角度分析，如鞏俐在張藝謀電影中的形象塑造，張藝謀電影中男性形象等，都是可以開(kāi)掘的領(lǐng)域。（四）要實(shí)事求是地分析評(píng)價(jià)對(duì)影片作客觀的實(shí)事求是的評(píng)價(jià)，要求我們用全面的觀點(diǎn)，不是顧其一點(diǎn)，而是關(guān)照全片。（五）要重視影片的藝術(shù)分析電影是通過(guò)藝術(shù)手段來(lái)表現(xiàn)主題、塑造人物、抒發(fā)感情的，所以影評(píng)要重視影片藝術(shù)的高下進(jìn)行分析。這種分析應(yīng)具體詳細(xì)，由表及里，言之有物；評(píng)價(jià)則應(yīng)觀點(diǎn)鮮明，實(shí)事求是。在藝術(shù)評(píng)析中，字里行間滲透出電影意識(shí)，盡可能恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用電影藝術(shù)名詞術(shù)語(yǔ)，還需要有對(duì)電影藝術(shù)的深刻感受與理性把握。敘議要結(jié)合，突出評(píng)論。影評(píng)離不開(kāi)敘事，但切忌過(guò)多地?cái)⑹龉适?，要突出分析?xiě)評(píng)價(jià)。第六講，影評(píng)寫(xiě)作常見(jiàn)的11個(gè)問(wèn)題以及克服途徑復(fù)述代替論述——克服途徑是采取邏輯思路，而不是劇情思路來(lái)構(gòu)思。?面面俱到地“蜻蜓點(diǎn)水”，即結(jié)構(gòu)散——克服的途徑是內(nèi)容，形式兩大塊要融為一體。不會(huì)聯(lián)系具體內(nèi)容——客服途徑是加強(qiáng)影片分析。所謂分析，不是對(duì)情節(jié)的重復(fù)，而是在理解情節(jié)的基礎(chǔ)上，對(duì)你在情節(jié)中所發(fā)現(xiàn)的問(wèn)題經(jīng)行分析，是自己給自己提出幾個(gè)“為什么“來(lái)回答。不會(huì)邏輯地表達(dá)感覺(jué)——克服途徑是在領(lǐng)會(huì)許多意義后，要總結(jié)出文章整體上最根本“意義”，這才會(huì)有邏輯性。觀點(diǎn)陳舊老套——克服的途徑是在內(nèi)容方面要理解得深，藝術(shù)方面要體會(huì)出新。段落的長(zhǎng)短缺少節(jié)奏上的變化，有的甚至一段到底，連標(biāo)點(diǎn)都是“逗號(hào)”——克服的途徑是：說(shuō)完一層意思就另分一段，即寧肯多分段，也別不分段。? ——克服的途徑是開(kāi)頭可奇，深，新，要能引領(lǐng)下文；結(jié)尾可扣題，升華或講究啟發(fā)性，結(jié)尾時(shí)的敗筆最可惜（“總之”之類(lèi)的畫(huà)蛇添足也是敗筆）。文風(fēng)可以哲理化，也可情感化。? ——克服的途徑是，要把人物形象看成一個(gè)體系，找出主人公，然后找出圍繞著主人公的各種人物關(guān)系，在此基礎(chǔ)上來(lái)分析不同人物在劇情中所起的不同作用。? ——克服的途徑是注意看影片，因?yàn)橛械募?xì)節(jié)本身就能構(gòu)成一篇影評(píng)，比如《黃土地》中翠巧的幾次挑水，《我的父親母親》中那只打青花碗和“路”。? : 全篇跑題與中間拐彎_克服的途徑是在。列提綱階段不可缺少邏輯性,在觀點(diǎn)與觀點(diǎn)之間要有自然的過(guò)度感,這也要事先設(shè)計(jì)一下.? ,例如,編劇和導(dǎo)演誰(shuí)更重要,演員和導(dǎo)演誰(shuí)更重要,”對(duì)白”，影評(píng)寫(xiě)作的文本結(jié)構(gòu)（一）標(biāo)題標(biāo)題是電影評(píng)論文章的眼睛。它居于最顯赫的位置、以最具抽象性或概括性語(yǔ)言表意的一句或兩句文辭。它的目的在于揭示內(nèi)容、誘使考官閱讀正文。常見(jiàn)的標(biāo)題（1）贊譽(yù)題。如《大兵電影大師手法》（2）論斷題。如《從女性崇拜的轟毀到理想人格的破滅》（3）論戰(zhàn)題。（4）批評(píng)題。（5）設(shè)問(wèn)題?！稊U(kuò)張？傳播？交流？——從文化角度感受》（6）比較題（7）并列題?！肚榫橙宋飸颉罚?）轉(zhuǎn)折題。如《一個(gè)太陽(yáng)，兩種感受》（9）淺議題。如《淺論中的顛轎》（10）新聞?lì)}。（11）擬人題。如《生活在嘆息》（12）比如題。如《硬吞香蕉皮》（13）哲理題。如《美，是性格和表現(xiàn)》（14）反問(wèn)題。如《兩個(gè)想不通》（15）熟語(yǔ)題。如《美，是性格和表現(xiàn)》（16）格言題。（17）介紹題。如《有什么話(huà)好說(shuō)——張藝謀的（18）自介題。如《——跨文化電影的闡釋學(xué)讀解》（19）詮釋題。如《這就是生活》（20）散文題。如《黑色的太陽(yáng)》標(biāo)題舉例 比如: ? 《真實(shí)的理想永遠(yuǎn)如此多情—電影的膠片訴說(shuō)》 ? 《碎片式的記憶和后現(xiàn)代情感表達(dá)—評(píng)》 ? 《青春 彼岸－評(píng)》? 《時(shí)間，空間和記憶中的愛(ài)情—》 ? 《迷失在“世界”中—評(píng)》 ? 《冬天的綻放—評(píng)》? 《從一秒鐘的動(dòng)心到一輩子的傾心—解讀影片，的情感展現(xiàn)》? 《女性眼中的現(xiàn)實(shí)偶然與未來(lái)必然—評(píng)影片》 ? 《一曲生命的贊歌—從敘事學(xué)角度評(píng)》 ? 《黑暗王國(guó)里的一道光明—評(píng)電影》 ? 《穿越時(shí)代隧道的青春祭奠—評(píng)》? 《羞怯與自虐—的中國(guó)式表達(dá)》 ? 《生命詠嘆調(diào)—評(píng)》 ? 《沉淪中的微芒—評(píng)》? 《雙重人格：無(wú)處逃逸的矛盾—評(píng)》 ? 《邊緣處境中的老人世界—評(píng)》 ? 《平民話(huà)語(yǔ)與表素真實(shí)—評(píng)》 ? 《城市碎片下的平民真實(shí)—評(píng)》 ? 《在民族主義和國(guó)際主義之間—評(píng)》? 《一個(gè)小人物的生命和尊嚴(yán)—評(píng)中的三炮形象》 ? 《自然美，質(zhì)樸美，色澤美—評(píng)電影》 ? 《更完善的散文詩(shī)電影—評(píng)的敘述方式》 ? 《愛(ài)國(guó)情結(jié)的另一種歌詠—評(píng)電影》 ? 《戰(zhàn)爭(zhēng)的悲劇與崇高的美麗—評(píng)的電影意境》 ? 《忽明忽滅的傳說(shuō)—評(píng)的影片氣氛》 ? 《悖論中的情與理—評(píng)》? 《猶在鏡中的現(xiàn)代都市—評(píng)影片》 ? 《那一脈歷史的容顏—評(píng)電影》? 《在情感和文化之間的平衡—從另一個(gè)角度看》 ? 《摯愛(ài)與真情：一部散文詩(shī)式的電影—評(píng)》 ? 《空靈境界 純樸心靈—評(píng)電影》 ? 《此中有真意 欲辯已忘言—評(píng)》 ? 《新浪漫城市童話(huà)—評(píng)》 ? 《對(duì)青春夢(mèng)幻的現(xiàn)實(shí)化理解—評(píng)》標(biāo)題寫(xiě)作如果廣告，它的寫(xiě)作應(yīng)特別注意。要題文相符；要有分寸感，不可太滿(mǎn)；盡可能別致；要生動(dòng)感人；簡(jiǎn)潔，精粹；要有讀者意識(shí)，易于被接受；注意巧用修辭；注意形式上盡可能美化。（二）開(kāi)頭對(duì)于文章來(lái)說(shuō)，好的開(kāi)頭也非常重要，一是影響到意思的表達(dá)，是結(jié)構(gòu)安排的重要一環(huán)，二是可以吸引讀者的閱讀興趣，從而沿著作者鋪設(shè)的道路一覽全景。因此粗糙的、千篇一律的開(kāi)頭，或者令人懊喪的語(yǔ)氣，都是寫(xiě)作中的忌諱，影評(píng)中的開(kāi)頭非常重要，它往往決定著文章的走向，考官在閱卷時(shí)，一般都是先從考生試卷的開(kāi)頭來(lái)尋找這篇文章的中心點(diǎn)。一般來(lái)說(shuō)，開(kāi)頭都與影片的特色聯(lián)系在一起。常見(jiàn)的開(kāi)頭模