【正文】 2嵌入字體格式當(dāng)我們將制作好演示文稿復(fù)制到其他電腦中進(jìn)行播放時，由于其他電腦沒有相應(yīng)的字體，必然會影響文稿的演示效果。注意：仿照上面的操作，可以超鏈接到其他文檔、程序、網(wǎng)頁上。1隱藏幻燈片對于制作好的 Powepoint演示文稿，如果希望其中的部分幻燈片在放映的時候不顯示出來，我們可以將其隱藏起來。或點擊“插入”→“對象”→“由文件創(chuàng)建”→“瀏覽”，雙擊所需文件即可插入表格。如果選中相應(yīng)的選項（如“矩形”），然后在按住“Shift”鍵的同時，拖拉鼠標(biāo)，即可繪制出正的圖形（如“正方形”）。要注意視頻文件的格式。插入聲音為演示文稿配上聲音，可以大大增強演示文稿的播放效果。輸入文本單擊“單擊此處添加標(biāo)題”直接輸入標(biāo)題；單擊“單擊此處添加文本”直接輸入文本。點擊“設(shè)計”→在設(shè)計菜單的“主題”中選取所需樣式。而對于貴公司的企業(yè)文化和社會聲譽一定會有很大地提升二：擴大點盛魔方在高校的影響力，這次三下鄉(xiāng)匯集了華農(nóng)與廣外學(xué)子。二者的歧異源于電影同現(xiàn)實的關(guān)系。三大階段電影是工業(yè)時代的產(chǎn)物，它從產(chǎn)生直至現(xiàn)在，大體經(jīng)歷了三個階段：第一階段從1895～1926年，電影誕生并開始形成為一種藝術(shù)。視聽語言的讀解和分析，要善于抓住印象最深刻的畫面和段落，或他們在開頭，結(jié)尾高潮中的綜合運用。描述結(jié)尾法 這種不常見的結(jié)尾是借著自然的敘述來完成的。結(jié)尾一般方法：簡要總結(jié)式在許多內(nèi)容復(fù)雜難懂的影評結(jié)尾處常用此法，它不僅可為讀者收攏正文所開諸頭緒，提醒正文內(nèi)容，而且，更可強調(diào)重點。（四）結(jié)尾與開頭受到相近程度重視的是結(jié)尾。沉寂了兩年的張藝謀，以實話實說的《一個都不能少》為國產(chǎn)片打開一絲想象的空間，又一次為國產(chǎn)影片帶來希望。用轉(zhuǎn)折（以示公正和辨證）來開頭比如：電影《我的父親母親》是思想性和藝術(shù)性都獨具特色的影片，他不僅獲得了國際大獎，而且也使觀眾為之感動，但在感動之余，我卻總覺得影片中有些令人遺憾的地方。在挫折面前應(yīng)如何應(yīng)付，影片《背起爸爸上學(xué)》中的主人公石娃，用實際行動給了我們一個明確的答案和深深的啟示。如《——跨文化電影的闡釋學(xué)讀解》（19）詮釋題。（11）擬人題。（4）批評題。? : 全篇跑題與中間拐彎_克服的途徑是在。所謂分析，不是對情節(jié)的重復(fù)，而是在理解情節(jié)的基礎(chǔ)上，對你在情節(jié)中所發(fā)現(xiàn)的問題經(jīng)行分析，是自己給自己提出幾個“為什么“來回答。（五）要重視影片的藝術(shù)分析電影是通過藝術(shù)手段來表現(xiàn)主題、塑造人物、抒發(fā)感情的，所以影評要重視影片藝術(shù)的高下進(jìn)行分析。如觀看了《泰坦尼克號》不能簡單地敘述這場愛情故事，而要從主人公面對的生與死的考研中感悟到人性的光芒。影評的開頭關(guān)鍵是亮出你的中心論點。學(xué)生們在面對很多素材時，往往不知道如何下手，或者看到許多素材，情不自禁都想用上，結(jié)果也造成寫作失敗。兩大派流在這三個階段的發(fā)展過程中，可以明顯看到電影美學(xué)的兩大派流；一是蒙太奇（或稱技術(shù)主義）傳統(tǒng)，一是紀(jì)實性（或稱寫實主義）傳統(tǒng)，二者的歧異源于電影同現(xiàn)實的關(guān)系。（電影美學(xué)（aesthetics of cinematography）是電影學(xué)和藝術(shù)美學(xué)的重要分支。（二）從人物出發(fā)這是較為普遍的評論樣式，可分為單一人物評論、同一類人物評論、不同人物的對比評論。人們通常在報刊上看到的評論主要屬于這類評論。（一）介紹式評論介紹式評論主要是對一部影片的介紹，同時帶有一定的評論性，這類評論對于那些沒有看過某部影片或者對影片不是很熟悉，希望得到更多了解的人們尤其需要?？赡芸嫉陌鍓K：文藝類電影，紀(jì)錄片和專題片。構(gòu)思立意如同兵家謀略，“見日月不為明目，聞雷霆不為耳聰”，“出其不意，攻其不備”，以奇制勝?？傮w把握，細(xì)部突破首先對一部影片有正確的總體評價，在此基礎(chǔ)選擇一個較小的視角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鑒入微。力求有獨到見解，深入挖掘。維內(nèi)《卡里加里博士》1919 超現(xiàn)實主義流派否定電影的敘事性，主張“無主題”的電影創(chuàng)作，迷戀于電影技術(shù)與手段的研究。彩色片1935年，世界上第一部彩色故事片《浮華世界》（美國）出現(xiàn)，由此好萊塢開始崛起。鮑特 1902年《一個美國消防員的生活》中，第一次用時空轉(zhuǎn)換的運動關(guān)系來進(jìn)行電影敘事，并將盧米埃爾式的外景和梅里愛的人工布景結(jié)合起來。梅里愛他是對盧米埃爾兄弟第一次電影放映活動深感驚奇的觀眾之一，經(jīng)營一家興旺的專門表演魔術(shù)的劇場，雄厚的經(jīng)濟實力為其電影事業(yè)的發(fā)展奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。刻畫人物性格，烘托情緒氣氛。（介紹故事的發(fā)生時間、地點以及時代背景、對人物的前史作介紹、對影片中沒必要詳細(xì)展開的事件、抒情手段）解說詞：多運用在非劇情片中，如紀(jì)錄片、新聞片等。移動拍攝可產(chǎn)生巡視或展示的視覺效果，如果被攝主體屬于運動狀態(tài)，使用移動拍攝可在畫面上產(chǎn)生跟隨的視覺效果。推鏡頭一方面把主體從環(huán)境中分離出來，另一方面提醒觀者對主體或主體的某個細(xì)節(jié)特別注意。（三）第三部分對影片文化內(nèi)涵的深層次分析遵循原則：用專業(yè)術(shù)語圍繞綱：“形式服務(wù)于內(nèi)容”原則：忌面面俱到影視影像的造型元素是指通過一定的方式使影視的視覺形象特征得以強化的形式或動作。平面構(gòu)圖：有時帶有某種深刻的象征意味和濃烈的表意功能，一般給人一種擁擠感和壓迫感。其中最常見的搖是左右搖，在電視節(jié)目中經(jīng)常使用。高調(diào)光柔和低調(diào)容易形成陰暗表現(xiàn)時代交代時間。色彩體現(xiàn)時空的轉(zhuǎn)換。其他影片有：《工廠的大門》、《水澆園丁》、《嬰兒喝湯》等。（人們開始遵循他那一套從臺本、排練場到攝影棚的流水作業(yè)程序，這樣攝影棚、特技運用、戲劇紀(jì)錄、藝術(shù)電影、電影工業(yè)等電影史上的運作方式和基本概念，全都從梅里愛這里發(fā)端。經(jīng)典的最后一分鐘營救（交叉蒙太奇）。路易佩恩《邦妮和克萊德》 新德國電影運動1965年，德國青年電影董事會正式成立，設(shè)立青年電影基金，開始資助青年電影創(chuàng)作者的拍攝活動，代表人物與作品，法斯賓德《瑪利亞可分為：單一人物評論同一類人物評論不同人物的對比評美學(xué)評論（樣式、風(fēng)格、審美特性等）藝術(shù)樣式評論 藝術(shù)風(fēng)格評論電影特性的評論 審美特性評論 電影語言評論 電影結(jié)構(gòu)評論 電影修辭評論 電影節(jié)奏評論 電影懸念評論 電影音響評論 電影色彩評論 電影細(xì)節(jié)評論 電影音樂評論 電影表演評論問題影視評論要注意什么？二、影評寫作要求緊扣“電影”與“評論”所評論的內(nèi)容必須是影片提供的，而不能從說明書和報刊故事中尋找。側(cè)重于藝術(shù)價值的評論要把握藝術(shù)表現(xiàn)中體現(xiàn)的思想內(nèi)涵。第三篇：影評寫作教案影視評論寫作教程第一講 獨一無二的自我 獨一無二的影評自我介紹1每個人都是一個獨一無二的個體，要展示出個性 2前人的形式前人的說法就是要摒棄的 影視評論1摒棄頭腦中首先想到的評論切入點 2前人的切入點前人的影評就是要摒棄的 3創(chuàng)新的角度，創(chuàng)新的論點是高分的前提 4彰顯專業(yè)性第二講 影視評論的概述和要求影視評論是編導(dǎo)人士必備的素質(zhì)，專業(yè)素質(zhì)的體現(xiàn)，鑒賞影視優(yōu)劣和學(xué)習(xí)的要求。方式三：默評。鑒賞式評論的服務(wù)對象是大眾，目的是讓更多的人通過閱讀文章，獲得對影片較深刻的領(lǐng)悟。主題對于電影劇本有著基礎(chǔ)性的作用，如果沒有這個基礎(chǔ)，那就談不上創(chuàng)作電影劇本?？梢钥紤]任務(wù)是否具有鮮明性、生動性、獨創(chuàng)性，也可以剖析人物性格的發(fā)展和變化；就可以注重人物性格的特征，也可以分析作品是運用哪些藝術(shù)手法來塑造人物形象的，可以從某一方面來把握人物，也可以從多側(cè)面地對人物進(jìn)行綜合把握。第二階段從1927～1945年，電影藝術(shù)有了重大發(fā)展。當(dāng)我了解和熟悉了電影的特性，我們可以從這些重要元素出發(fā)，或者著重一點或者幾點綜合探討影片的藝術(shù)性、技術(shù)構(gòu)成等。避免面面俱到，人云亦云。（三）展開論述時的幾大忌諱三大誤區(qū)：純粹電影技術(shù)的研究和探討，因為閱歷和能力還達(dá)不到這樣的研究層次，否則會出力不討好；忌空洞的溢美或貶損；忌隨意的零碎的沒有邏輯關(guān)聯(lián)的小感受或脫離影片本身的觀后感。要做到有新意，藝術(shù)要抓住影片內(nèi)容，尋找現(xiàn)實意義；二是要準(zhǔn)確把握影片的精神實質(zhì)，挖掘影片本身所包含的深刻內(nèi)涵。第六講，影評寫作常見的11個問題以及克服途徑復(fù)述代替論述——克服途徑是采取邏輯思路，而不是劇情思路來構(gòu)思。文風(fēng)可以哲理化，也可情感化。如《大兵電影戲》（8）轉(zhuǎn)折題。如《美，是性格和表現(xiàn)》（16）格言題。因此粗糙的、千篇一律的開頭，或者令人懊喪的語氣，都是寫作中的忌諱，影評中的開頭非常重要，它往往決定著文章的走向，考官在閱卷時，一般都是先從考生試卷的開頭來尋找這篇文章的中心點。吳子牛的《國歌》，使旋律和故事連在一起，讓觀眾在壯美的感受中，經(jīng)歷了心靈的震撼和感情的傾瀉?！侗称鸢职稚蠈W(xué)》讓我們遠(yuǎn)離瓊瑤、三毛的纏綿柔情，走出金庸古龍們的刀光劍影，真真切切地感受到了血濃于水的人間真情，品味出人生一世的生命真諦。思路的清晰，符合正確的理論前提，采用科學(xué)的思維、邏輯形式才能保證論點的正確性。B、卒章見志。設(shè)置疑問結(jié)尾法這種結(jié)尾法與擴張結(jié)尾法在精神上是相通的，但它卻以最終的一個疑問作為結(jié)尾，留下了不盡的思索。能用最簡潔的語言接受銀幕故