【文章內(nèi)容簡介】 的中國，攝影者 把更多的鏡頭對準(zhǔn)我們的時(shí)代，記錄下特定時(shí)代豐富多彩的現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。在八十年代末九十年代初我國攝影界掀起一股紀(jì)實(shí)攝 影熱，解海龍的《希望工程》、林永惠的《東北人》、徐勇的《胡 同101像》、劉家林的《云南山里人》、黑氏四兄弟的《看陜北》等都是這一時(shí)期涌現(xiàn)的優(yōu)秀作品，1994年11月，全國攝影理論 年會以紀(jì)實(shí)攝影為中心議題，對紀(jì)實(shí)攝影的現(xiàn)狀，特征、社會 功能等進(jìn)行全方位的討論，這對我國紀(jì)實(shí)攝影的健康發(fā)展起到正確的輿論導(dǎo)向作用，促使紀(jì)實(shí)攝影邁上了新的臺階。隨著紀(jì)實(shí)攝影在理論和創(chuàng)作上漸趨成熟，近幾年來報(bào)道攝影又開始受到攝影界的關(guān)注。特別是1990年在銀川召開的第一 屆全國報(bào)紙、總編輯，攝影記者、圖片編輯攝影理論年會上提 出的“圖文并重、兩翼齊飛”的方針，使我國的報(bào)道攝影進(jìn)入全新的發(fā)展階段。主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。(1)許多報(bào)刊增加報(bào)道攝影的內(nèi)容：《中國青年報(bào)》，《北京青年報(bào)》、《大眾日報(bào)》、《人民日報(bào)》、《羊城晚報(bào)》等承先開辟了攝影專版。《人民攝影》報(bào)、《中國攝 影報(bào)》在1995年、1996年舉辦專題紀(jì)實(shí)攝影比賽。近幾年，特 別是1997年以來，《中國攝影》、《中國攝影家》、《大眾攝影》、《中國攝影報(bào)》、《人民攝影》報(bào)等，都開設(shè)了報(bào)道(專題)攝影 專欄。對國外報(bào)道攝影的作品介紹及理論研究的文章也增加了，如《大眾攝影》在96年第2期，刊發(fā)了對報(bào)道攝影的理論和實(shí)踐都頗有研究的孫京濤先生，據(jù)《生活》1951年12月第三期所 譯的《助產(chǎn)護(hù)士》，使大家能夠從《助產(chǎn)護(hù)士》這個(gè)專題故事中 看到報(bào)道攝影題材的選擇，主題的提煉，表現(xiàn)技巧及組織結(jié)構(gòu)等方面的特點(diǎn)，并以此為例，說明了報(bào)道攝影應(yīng)該遵循的方法 和原則?！吨袊鴶z影報(bào)》在1996年4月26日刊發(fā)了美國《國家 地理》雜志在1992年第二期上刊登的一組題為《酒》的報(bào)道攝影，并分析了其拍攝、撰稿和組版等特點(diǎn)?！吨袊鴶z影家》也曾 于1994年全文轉(zhuǎn)載了尤金史密斯的另一組影響很大的《鄉(xiāng)村 醫(yī)生》。此外，《中國攝影》在1998年也刊登了吳嘉寶的《臺灣的報(bào)道攝影》，致知的《讀＜報(bào)道攝影＞》上、下篇。通過研究 國外及臺灣的經(jīng)典報(bào)道攝影，以促進(jìn)我國報(bào)道攝影理論和實(shí)踐 上的成熟。(2)與國外交流日益增多改革開放以來，中西方文化交流日益增多，1988年“世界，新聞攝影30年”影展首次在北京展出，之后赴全國各大城市巡 展，在中國攝影界激起很大的反響。此后又相繼組織了《wpp‘93 影展》、《wpp’94影展》和《wpp‘96影展》。從以上這些影展的 作品中，我們有機(jī)會領(lǐng)略了西方攝影記者門的獨(dú)特視點(diǎn)和新穎 的構(gòu)圖形式。這對于我國紀(jì)實(shí)、報(bào)道攝影的發(fā)展，縮小我國與世界新聞報(bào)道攝影的差距都起了積極作用。1996年10月在 北京中國美術(shù)館展出了法國著名攝影家馬克里布的《中國四 十年》影展，他的拍攝風(fēng)格、創(chuàng)作手法、工作特點(diǎn)都給中國的攝影同行上了一堂好課。為推動我國報(bào)道攝影的發(fā)展，1996年10月25日，26日，新華社攝影部與世界新聞攝影基金會聯(lián)合舉辦了一次“新聞攝 影座談會”，會間主講人之一，曾在英國《獨(dú)立報(bào)》，用了一個(gè)下午時(shí)間給來自全 國各地的一百多名攝影記者，圖片編輯講如何編輯圖片專題，使大家領(lǐng)略了，圖片編輯不小的作用。在座談會上，幾位外方主講人參與編輯中國攝影師拍攝的圖片故事，展示了一個(gè)圖片編 輯富于操作性和再創(chuàng)造性的工作過程。1997年4月2日至6日，北京中國人民大學(xué)新聞學(xué)院又請雅各布森主持了《報(bào)道攝影與圖片編輯》研討班，80多位來自全國數(shù)十家報(bào)紙、雜志的記者、編輯等參加了這個(gè)研討班。接著在4月7日至11日，雅各布森 作為主講人，在北京又主持了“路透社基金會新聞攝影培訓(xùn)班”，來自首都新聞單位的十余位攝影記者和圖片編輯參加了培 訓(xùn)班，這個(gè)班側(cè)重于攝影記者與圖片編輯的合作完成任務(wù)，5天 的時(shí)間使參加者學(xué)到了一些報(bào)道攝影的務(wù)實(shí)操作經(jīng)驗(yàn)。這三次的交流內(nèi)容豐富，注重實(shí)踐，加深了國內(nèi)的攝影記者，編輯對 圖片編輯的認(rèn)識，使我國新聞攝影的報(bào)道方式大大地向前發(fā)展 了一步。(3)一些有志于探索的年輕人，常常交流各自的體會，形 成了報(bào)道攝影研究的學(xué)術(shù)氛圍。1996年初，廣東新聞攝影協(xié)會邀請了在報(bào)道攝影工作中卓 有成績的大陸、香港、臺灣的有關(guān)人士近60人舉辦了’96中國 報(bào)道攝影交流會。1996年10月末，《人民攝影》報(bào)總編輯司馬實(shí)又邀請了黃文、曾璜、孫京濤，曾星明等30多位知名攝影記 者、編輯在北京開了個(gè)交流會，他們邊放幻燈邊探討報(bào)道攝影，使大家對圖片的拍攝、編輯及它們之間的關(guān)系，有了更深一層的認(rèn)識。這就是攝影界所說的“南會”和“北會”。1998年，《人 民攝影》報(bào)又組織’98報(bào)道攝影高級研討班，邀請臺灣張照堂、郭力聽等主講。(4)涌現(xiàn)了一批熱衷于報(bào)道攝影的攝影家和一大批報(bào)道攝 影作品并出版了報(bào)道攝影理論專著。近年來，由于許多攝影者投入大量的時(shí)間、精力，涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的報(bào)道攝影作品。如**的《煤田在吶喊》、《罪惡路 上無青春》，李楠的《中國最后一代小腳女人》，曾璜的《中國 山區(qū)農(nóng)村的計(jì)劃生育工作站》，周浩的《最后麻風(fēng)村》，李江樹的《自閉道癥患兒》，吳正中的《郭素愛和二十二個(gè)弱智兒》，王 福春的《旅途》等，在此不能一一列舉。作品題材十分廣泛，幾 乎涉及到社會生活的各個(gè)方面，有些題材如吸毒、妓女、淘金、污染、同性戀、宗教、精神病、罪犯、明星軼事都是拍攝難度 很大，富有挑戰(zhàn)性的題材。攝影者抱著強(qiáng)烈的社會責(zé)任感，對 人的關(guān)懷，對人的命運(yùn)的關(guān)懷，對人類自身生存環(huán)境的關(guān)懷，克服了很大的困難，甚至是生命危險(xiǎn)，以攝影手段形象直觀的圖 片形式，向社會反映了這些問題，在一定程度上達(dá)到了喚醒社 會輿論關(guān)注，促進(jìn)社會的改革和進(jìn)步的作用。這幾年來，也陸續(xù)出版了一些報(bào)道攝影理論專著。如北京電影學(xué)院圖片攝影專業(yè)系列教材中的《專題攝影》、《攝影圖片 編輯學(xué)》，把理論與實(shí)踐相結(jié)合，系統(tǒng)地闡述了專題報(bào)道攝影與 圖片編輯的歷史發(fā)展，工作方式，創(chuàng)作技巧等。徐忠民的《新聞攝影學(xué)》，韓叢耀、劉亞合著的《新聞攝影指南》等，都以相 當(dāng)?shù)钠榻B報(bào)道攝影。這些理論專著的出版對我國報(bào)道攝影 的發(fā)展起了一定指導(dǎo)和規(guī)范作用。我國報(bào)道攝影存在的不足與展望雖然近幾年來許多攝影工作者付出了大量的勞動并注入極大的熱情來拍一些選題，有些選題也的確不錯(cuò)。但有些人拍攝 的圖片，缺乏從新聞角度考慮，只是純記錄，純印證式的，無 法構(gòu)成新聞性的攝影報(bào)道。正如科林雅克布森所指出的，“大家拍片子時(shí)還是沒有想好，沒有想得徹底請楚”，“拍攝者把它 們的片于展示給大家看時(shí)，沒有考慮好順序，沒有想好怎樣來 講述，故事才會動人，并給人以強(qiáng)烈的感染力，”這些當(dāng)然跟我們的絕大多數(shù)攝影者沒有受到專業(yè)攝影的訓(xùn)練和教育，對編輯 圖片的知識學(xué)習(xí)不夠，未能從編輯和版面空間的角度來考慮問 題有關(guān)。畢竟，專題攝影報(bào)道在近三四年才真得受到國內(nèi)攝影界的關(guān)注，因此，目前我們的報(bào)道攝影與國外相比還存在極大 的差距，就如參加1996年第三屆世界新聞攝影大師班的孫京濤 在學(xué)習(xí)期間所感受到的一般，“在荷蘭，我覺得我們落后的地方太多了，小到一般性的技術(shù)手段，大到我們的社會(攝影)環(huán) 境，需要學(xué)習(xí)的東西大多，當(dāng)然最大的壓力來自觀念上：對攝 影的社會功能，攝影在傳媒系統(tǒng)中擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧?，整個(gè)社會對攝影的認(rèn)同標(biāo)準(zhǔn)等等，從某種意義上說是質(zhì)的差異。”雖然我國的報(bào)道攝影與國外相比差距很大，但這短短的幾年內(nèi)取得的進(jìn)步是有目共睹的，我過新聞攝影界的有識之士都懷有高漲的熱情、好學(xué)的精神。我國的新聞攝影事業(yè)借改革開放 的東風(fēng)，正處于一個(gè)黃金發(fā)展時(shí)期，經(jīng)過大家的不懈努力，我 國的報(bào)