【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 這意味著全球化是文化之間有爭(zhēng)議的結(jié)合，是文化的過(guò)程?；魻栆舱f(shuō)：“全球化絕不能視為一個(gè)文化同質(zhì)化的簡(jiǎn)單過(guò)程；它總是地方的、特殊的和全球的東西的一種結(jié)合?！??所以《花木蘭》、《功夫熊貓》可以被看作是全球化的產(chǎn)物。我們?cè)谶@些影片中看到了中西文化相交融，傳統(tǒng)文化與流行文化之間也有消弭了界限的趨勢(shì)。但是這些并不是天衣無(wú)縫地存在于影片中的，這樣的影片是混合體而不是統(tǒng)一體。我們依然可以很輕易地從中分離出不同的文化來(lái)，并且很有可能讀出隱藏于其中的真正意義和目的來(lái)。從《花木蘭》到《功夫熊貓》歷經(jīng)10年，人們已逐漸接受了好萊塢對(duì)中國(guó)文化的改編。在這種語(yǔ)境下，更多人有了思考空間，更愿意站在理性思考的高度看問(wèn)題。“熊貓”來(lái)了，如何應(yīng)對(duì)?或許還是引用《功夫熊貓》中的一句話比較合適：戰(zhàn)勝你自己，才能戰(zhàn)勝別人。參考文獻(xiàn)： [1]劉志友．文化研究的四個(gè)研究模式[J]．新疆大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)人文社會(huì)科學(xué)版)，2006，(1)． [2]閻云飛．新聞晨報(bào)：《功夫熊貓》是寫(xiě)給中國(guó)的情書(shū)[DB／OL]．：／／ent．eom．2008—5—26． [3]白彩霞．好萊塢勾兌中國(guó)故事的若干方法—— 以迪士尼經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片《花木蘭》為例[J]．蘭州教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2007，(4)．第三篇：《功夫熊貓》中國(guó)文化對(duì)世界的影響《功夫熊貓》中國(guó)文化對(duì)世界的影響 從6月6日起在北美公映后，《功夫熊貓》在首個(gè)周末就收獲6000萬(wàn)美元，超過(guò)了好萊塢歷史上所有動(dòng)畫(huà)片的票房。迄今，這部影片在全球已經(jīng)拿下了近2億美元。6月20日“出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷(xiāo)”到中國(guó)后，亦是備受關(guān)注、好評(píng)如潮，一周票房逼近億元大關(guān)。專(zhuān)業(yè)影評(píng)人認(rèn)為，該片有望打破1998年美國(guó)動(dòng)畫(huà)大片《花木蘭》的全球3億美元票房。國(guó)內(nèi)外很多網(wǎng)友稱(chēng)這是夢(mèng)工廠自《埃及王子》之后最成功最有藝術(shù)感染力的一部動(dòng)畫(huà)片。一只熊貓引發(fā)的大電影經(jīng)典案例正式誕生。但是，這樣的成功只屬于夢(mèng)工廠，只屬于好萊塢，和我們沒(méi)有什么關(guān)系，也沒(méi)有一分錢(qián)的版權(quán)費(fèi)。我們只不過(guò)是被夢(mèng)工廠俘虜?shù)娜蛸I(mǎi)單者而已，在慷慨解囊和由衷感嘆之余，我們更應(yīng)該思考的是，在中國(guó)國(guó)寶和文化等中國(guó)元素被“中為洋用”且大獲成功之際，在中國(guó)電影等文化產(chǎn)品競(jìng)爭(zhēng)力依然普遍薄弱的今天，我們應(yīng)該怎么辦？雖全球化抹平了原有的世界，改變了世界原有的結(jié)構(gòu)，然而，影響人們的或者說(shuō)還將繼續(xù)長(zhǎng)久影響人們的就是各國(guó)的文化，這一國(guó)家的軟實(shí)力。然而，在全球化的大潮中，我們深厚的傳統(tǒng)文化正在不斷被別人發(fā)展利用，并形成一種新的成功的產(chǎn)業(yè)化元素，從而又反過(guò)來(lái)輸入我國(guó)，影響或制約我們中國(guó)文化對(duì)世界的影響，這不能不說(shuō)是一種可怕的民族悲哀。如好萊塢風(fēng)靡世界的大片《功夫熊貓》、《花木蘭》等等就是例證。一、相信：中國(guó)元素的世界性力量當(dāng)相信產(chǎn)生力量。正如片中龜大師的話，從來(lái)就沒(méi)有意外，相信，要相信，相信才能成事。事實(shí)上，所有看過(guò)《功夫熊貓》的都知道，這是一部中國(guó)元素大全的電影。從電影名稱(chēng)開(kāi)始，功夫、熊貓、山水、太極、廟會(huì)、書(shū)法、針灸、卷軸、漢服、斗笠、兵刃、牌坊、廟宇、宮殿、鞭炮、轎子，甚至瓷器上的紋路，都是典型的中國(guó)符號(hào)；動(dòng)物們吃的是面條、豆腐和包子，用的是筷子；猴形、鶴形、蛇形、虎形、螳螂是中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)中頗具特色的拳法。最讓人叫好的，是通篇貫穿的中國(guó)寫(xiě)意山水風(fēng)格：落英繽紛的世外桃源、云霧繚繞的隱逸山林，一派東方古韻呈現(xiàn)于夢(mèng)工廠的3D世界，據(jù)悉，其參考原型就是中國(guó)麗江和廣西桂林的景觀。從故事上來(lái)看，《功夫熊貓》的劇情也簡(jiǎn)單至極。基本上就是香港老武俠片的翻版：一個(gè)可敬可親的師傅，一個(gè)背叛師門(mén)走向邪路的不逆之徒，一群忠于師傅的新徒弟，以及一個(gè)不小心丑小鴨變金鳳凰的幸運(yùn)主角，就連引起一切矛盾的導(dǎo)火索，也是香港老武俠片中常用的套路——一本武功秘籍。對(duì)于大多數(shù)中國(guó)觀眾而言，這樣的劇情再熟悉不過(guò)。可以說(shuō)，《功夫熊貓》是在盡一切所能制作一部徹頭徹尾的中國(guó)元素動(dòng)畫(huà)片，說(shuō)到底，是包裹了中國(guó)餡的好萊塢快餐。倘若不是那讓人拍手叫絕的3D效果，你會(huì)很難想象這是一部老外制作的影片。但就是這樣的中國(guó)元素，在夢(mèng)工廠的手里，讓它變成了有望創(chuàng)造全球動(dòng)畫(huà)新標(biāo)桿的輝煌成就。事實(shí)上，“電影中國(guó)熱”以及“好萊塢中國(guó)熱”的局面早已開(kāi)始：從多年前《星球大戰(zhàn)前傳3》到中國(guó)取景，到《面紗》、《黃石的孩子》等片大多在中國(guó)拍攝，大部分啟用中國(guó)本土演員；從《功夫之王》的“中西合璧”到《木乃伊3》“中國(guó)故事”為主，美國(guó)動(dòng)畫(huà)大片《花木蘭》的全球3億美元票房的記錄創(chuàng)造，《功夫熊貓》肯定不是第一個(gè)，也絕對(duì)不是最后一個(gè)。在這方面，老外似乎對(duì)中國(guó)文化和中國(guó)元素情有獨(dú)鐘且更有信心。中國(guó)在全球經(jīng)濟(jì)和政治地位和影響力的日益提高，以及中國(guó)13億消費(fèi)市場(chǎng)的迅猛增長(zhǎng)，正是蘊(yùn)涵5000年深厚沉淀的中國(guó)文化全面崛起和振興的最好戰(zhàn)略機(jī)遇。越是民族的，越是世界的！這是一條至高無(wú)上的真理。從中國(guó)制造到中國(guó)創(chuàng)造到中國(guó)影響力，文化將是我們最有力最深邃最持久的武器。在全球經(jīng)濟(jì)的火車(chē)頭司機(jī)都由山姆大叔變成孔夫子時(shí)，我們必須真正的認(rèn)識(shí)自己和展示自己，才有世界更好的認(rèn)識(shí)和接納中國(guó)的可能。現(xiàn)在，是到了堅(jiān)信中國(guó)文化、相信中國(guó)元素世界性成功的時(shí)候了！中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)，作為文化產(chǎn)業(yè)的橋頭堡，更應(yīng)該堅(jiān)信中國(guó)文化，深入挖掘中國(guó)元素，創(chuàng)造出真正影響世界的中國(guó)電影。二、想像力：中國(guó)電影缺失的靈魂以往很多國(guó)內(nèi)業(yè)內(nèi)人士抱怨說(shuō)之所以?xún)?nèi)地觀眾不愛(ài)看國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片，是因?yàn)橛^眾對(duì)傳統(tǒng)的文化元素太熟悉——從小就聽(tīng)就看孫悟空的故事和小畫(huà)冊(cè)，長(zhǎng)大了再看動(dòng)畫(huà)孫悟空，新奇感當(dāng)然就弱了?！豆Ψ蛐茇垺方o這種說(shuō)法可以說(shuō)上了讓人面紅耳赤的一課。大家知道創(chuàng)造美國(guó)動(dòng)畫(huà)片票房紀(jì)錄的是哪部嗎？全球3億美元票房的《花木蘭》，那是徹頭徹尾的中國(guó)故事。翻開(kāi)國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)電影的檔案，2006年那部所謂的魔幻大片《魔比斯環(huán)》，結(jié)果票房慘敗，新片《葫蘆兄弟》票房1000多萬(wàn)都已經(jīng)讓人驚喜……憨厚可愛(ài)的熊貓，明明比好斗的“孫悟空”、比在東西方文化中含義不同的“龍”，都更適合進(jìn)行卡通開(kāi)發(fā)，也更適合擔(dān)當(dāng)今天“和平崛起”的中國(guó)的全球文化大使。中國(guó)的藝術(shù)家也有得天獨(dú)厚的創(chuàng)作條件。但究竟為什么，這么多年來(lái)中國(guó)電影人沒(méi)有在這樣的藝術(shù)創(chuàng)造上取得突破？于是又有人說(shuō)，我們?nèi)狈Y金和技術(shù)。錯(cuò)！我們什么也不缺，除了想像力！想像力是電影創(chuàng)作，甚至是所有文化產(chǎn)業(yè)和創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的靈魂！《功夫熊貓》的導(dǎo)演斯蒂芬森從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)真正的大熊貓，飾演熊貓阿寶的杰克?布萊克也從來(lái)沒(méi)有來(lái)過(guò)中國(guó)，正是因?yàn)樗麄兊南胂罅驼\(chéng)意才讓中國(guó)元素在影片中如此誘人。什么都有國(guó)界，唯獨(dú)文化沒(méi)有國(guó)界，唯獨(dú)想像力和創(chuàng)造力沒(méi)有國(guó)界?；咎m、孫悟空、熊貓、功夫都是中國(guó)獨(dú)有的文化，但在全球一體化的今天，市場(chǎng)永遠(yuǎn)青睞想像力至上的一方，它可以隨意“掠奪”任何文化。他們要做的，只是運(yùn)用好萊塢的機(jī)制、思想、想象力和技術(shù)，對(duì)拿來(lái)文化進(jìn)行雜交創(chuàng)新，打造讓全世界都嘆為觀止的作品效果，再商業(yè)包裝推向全世界，然后，等著分紅數(shù)錢(qián)。對(duì)電影商品生產(chǎn)商而言，拿來(lái)主義、娛樂(lè)主義和商業(yè)至上是他們的標(biāo)準(zhǔn)線。所以，《功夫熊貓》一開(kāi)始就讓中國(guó)觀眾驚喜：夢(mèng)工廠以往所有影片LOGO都是一個(gè)坐在月牙上垂釣的小男孩，而這次卻變成了一個(gè)穿唐裝的猴子。片中角色名字也一改慣例，直接采用中文發(fā)音“烏龜”“師父”。在中國(guó)功夫片中，武林高手都從動(dòng)物身上得到啟發(fā)，創(chuàng)立出虎鶴雙形拳、猴拳、螳螂拳、蛇拳等，夢(mèng)工廠則反其道行之，恢復(fù)了這些招數(shù)的真身，讓虎、鶴、猴、螳螂、蛇成了5大江湖高手。美國(guó)《功夫熊貓》橫掃全球的背后，暴露出的是中國(guó)電影文化視野狹窄，缺乏發(fā)現(xiàn)力、創(chuàng)造力、想象力，實(shí)質(zhì)則是缺乏對(duì)本國(guó)文化的深層次理解。相比快樂(lè)無(wú)比的《功夫熊貓》，《魔比斯環(huán)》影片單從名字上看就不倫不類(lèi)。一部投資超過(guò)億元的動(dòng)畫(huà)片，為了模仿西方動(dòng)畫(huà)大片的形式，從包裝到內(nèi)容都進(jìn)行了拙劣的復(fù)制。試想，如果讓中國(guó)導(dǎo)演拍攝《功夫熊貓》，阿寶很可能變得“憨態(tài)可掬”，絕對(duì)缺乏想象力?！半y道老外不知道熊貓的爸爸應(yīng)該是熊貓嗎？這就是差距。我們固步自封，人家已經(jīng)走了很遠(yuǎn)?？赐辍豆Ψ蛐茇垺凡虐l(fā)現(xiàn)中國(guó)導(dǎo)演和西方導(dǎo)演相差最大的不是技術(shù)，也不是能力，而是想法。”上海復(fù)旦大學(xué)的一位老師一語(yǔ)中的。同樣，《功夫熊貓》中阿寶搶肉包子練功的情節(jié)也引起了一些中國(guó)觀眾的質(zhì)疑，熊貓明明是吃竹子的，怎么會(huì)為了肉包子而拼命呢？憑什么它就不愛(ài)吃肉包子，這是電影啊。如果是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片，很有可能就變成搶竹子了。這正是問(wèn)題的關(guān)鍵。中國(guó)文化是一座取之不盡、用之不完的世界超級(jí)大寶庫(kù)。在對(duì)中國(guó)文化和元素的繼承與發(fā)揚(yáng)上，我們真正的差距和匱乏不是資金、技術(shù)、人才、市場(chǎng)等硬件，而是觀念、信心、價(jià)值觀、想象力和整合力等軟件。只有打破內(nèi)心的固定思維，突破頭腦禁忌，大膽想像，電影藝術(shù)才能獲得巨大的生命力。從《花木蘭》到《功夫熊貓》，已經(jīng)１０年過(guò)去了。我們不能只是捶胸頓足、痛心疾首，我們更期待中國(guó)電影藝術(shù)的想像力的“雄起”！三、大道：尋找電影的真正主旋律電影是藝術(shù)，是商業(yè)，也是文化和價(jià)值的載體。任何一部真正成功的電影背后，都蘊(yùn)藏著一個(gè)精神主張，抑或普世價(jià)值觀。但電影的價(jià)值觀究竟應(yīng)該是什么？我們先看看《功夫熊貓》吧。除了景觀建筑和中國(guó)功夫這些外在中國(guó)元素，《功夫熊貓》也頗有中國(guó)傳統(tǒng)文化的價(jià)值神韻。就情節(jié)來(lái)講，它是一個(gè)中國(guó)元素包裹的勵(lì)志故事，一個(gè)笨熊貓偶然得到機(jī)會(huì)擔(dān)當(dāng)救世主的角色，并最終打敗了所有人都認(rèn)為不可能打倒的叛逆者。片中熊貓阿寶跟反派角色殘豹形成鮮明對(duì)照。熊貓無(wú)心成為“神龍大俠”，卻得到神龍秘籍，但秘籍竟是一片空白。殘豹天生是練武奇才，卻一心為爭(zhēng)奪秘籍而喪失了自我。最后熊貓頓悟其實(shí)根本沒(méi)有什么秘籍，找到自我方能達(dá)到最高境界。這頗具立地成佛的禪宗哲理，是中國(guó)文化里最為典型的大道和普世精神。代表功夫至尊的龜仙則反復(fù)強(qiáng)調(diào)“相信”：從來(lái)都沒(méi)有意外，相信才能成功。這種價(jià)值觀和哲學(xué)韻律與現(xiàn)代社會(huì)的成功學(xué)、勵(lì)志學(xué)、心靈學(xué)等一脈相承。非常容易引起共鳴。所以，我認(rèn)為，在商業(yè)和藝術(shù)背后，電影應(yīng)該蘊(yùn)涵和弘揚(yáng)一種積極向上、和諧進(jìn)步的大道理，一種沒(méi)有國(guó)界沒(méi)有時(shí)間的普世價(jià)值觀。尤其是在整個(gè)人類(lèi)都在追求和平與發(fā)展的今天，在中國(guó)文化與世界文化撞擊和融合的時(shí)候。這才是電影的大道，一種更大更高的商業(yè)藝術(shù)。自由、正義、英勇、進(jìn)步、國(guó)家、責(zé)任，這就是美國(guó)大片推崇的普世價(jià)值，這也正是美國(guó)大片能在價(jià)值觀層面暢通世界的關(guān)鍵因素。在這方面，中國(guó)是大道“始祖”。中國(guó)5000年文化長(zhǎng)河中，處處都是金子：禮義仁智信；修身齊家治國(guó)平天下；己所不欲、勿施于人；得道多助，失道寡助；道法自然；厚德載物；和為貴；兼愛(ài)非攻等等。這些中國(guó)文化精髓，恰恰是世界和平與發(fā)展的大道。但遺憾的是，很多時(shí)候這又恰恰是當(dāng)代中國(guó)電影的“短板”。歷史上，《鐵道游擊隊(duì)》、《上甘嶺》等革命電影曾激勵(lì)了整個(gè)國(guó)家。但在一個(gè)和平與發(fā)展成為主流的國(guó)際屏幕上，我們到底能為世界奉獻(xiàn)什么樣的精神大餐？江湖、謀殺、情仇、亂倫、神秘主義等等，曾一度成了中國(guó)大片的主流價(jià)值傾向。就算是獲得國(guó)際聲譽(yù)的《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》等影片，在外國(guó)人眼里，似乎也成了落后、封閉、愚昧、可憐可笑的代表，倒是對(duì)“酒是不是尿做的”頗感興趣。再后來(lái)的《英雄》、《無(wú)極》、《十面埋伏》、《夜宴》、《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》、《投名狀》、《色?戒》等全民期待大片似乎已經(jīng)沒(méi)有價(jià)值觀可言，披著中國(guó)歷史的外衣，純粹變成錯(cuò)落不堪的情欲糾葛和打打鬧鬧，只剩下大牌明星和華麗的商業(yè)形式了?！读羷Α泛汀妒勘粨簟返某；鸨?，恰恰從正反兩方面驗(yàn)證了這一點(diǎn)。而馮小剛打造的《手機(jī)》、《不見(jiàn)不散》等系列喜劇片，倒是滿(mǎn)足了高度精神匱乏的中國(guó)人的淺需求，但卻還不具備國(guó)際文化視野和平臺(tái)，尚不能走向世界，更不能成為傳播中國(guó)文化和價(jià)值的橋梁和紐帶。這就是中國(guó)電影的悲哀。我們有全世界最悠久的歷史、最燦爛的文明、最龐大的人口，卻拍不出最優(yōu)秀的電影，甚至不能找到和堅(jiān)持電影的根?！豆Ψ蛐茇垺穼?dǎo)演斯蒂文森曾說(shuō)：“和所有好萊塢動(dòng)畫(huà)片一樣，我們希望這部電影有好笑的臺(tái)詞、夸張的動(dòng)作，但是一定要有一個(gè)很好的主題——?戰(zhàn)勝你自己才能戰(zhàn)勝別人?，這是中國(guó)古代哲學(xué)里面提到過(guò)的。所以我們覺(jué)得這部電影的內(nèi)涵是很中國(guó)的。” 什么是真正的主旋律？主旋律不是主借口，而是中國(guó)電影的主根系。中國(guó)電影的真正崛起和成功，一定是以基于中國(guó)大道和價(jià)值觀基礎(chǔ)上的全球級(jí)乃至宇宙級(jí)想像力和創(chuàng)造力。所以，當(dāng)年《臥虎藏龍》的成功，從根本上看，正是李安對(duì)“無(wú)招勝有招”的中國(guó)哲學(xué)精髓的精準(zhǔn)把握和恰當(dāng)表達(dá)。四、整合：好萊塢商業(yè)邏輯背后的功夫功夫片是中國(guó)電影人在好萊塢樹(shù)起的一面金字招牌。夢(mèng)工廠這回卻打著這幌子拍出了地道的中國(guó)味。這正是好萊塢電影人的智慧：超越時(shí)空的超級(jí)整合力。以夢(mèng)工場(chǎng)為代表的好萊塢是一個(gè)純粹的商業(yè)帝國(guó)，商業(yè)利益永遠(yuǎn)是第一位的，其他只是手段和途徑。好萊塢電影題材的匱乏、好萊塢急需擴(kuò)大的市場(chǎng)容納和膨脹野心，引發(fā)電影產(chǎn)業(yè)的國(guó)際化資源融合；而中國(guó)經(jīng)濟(jì)實(shí)力的迅猛上升、13億人口的中國(guó)電影市場(chǎng)的漸漸成熟、08北京奧運(yùn)引發(fā)的全球中國(guó)熱等等，才是《功夫熊貓》誕生的內(nèi)在原因。好萊塢是世界電影的大腦，但它也從來(lái)沒(méi)有標(biāo)榜自己100%