【文章內(nèi)容簡介】 稱 好 作 風。③趣巧聯(lián)、妙聯(lián)平仄可放寬： 坐，請坐，請上坐；茶，敬茶，敬香茶(蘇軾)。跑馬燈，燈跑馬，燈熄馬停步；飛虎旗，旗飛虎，旗卷虎藏身(王安石)。④人們交口相傳的對聯(lián)平仄可放寬： 板凳要坐十年冷；文章不寫一句空。有三個觀點值得注意： ①群眾觀點：在技藝上要總結、發(fā)展、普及；②發(fā)展觀點：繼承與發(fā)展；③時代觀點：手機、電腦、非典、粉絲、禽 流感等新詞語要利用，與時俱進，推陳出新。關于調(diào)平仄的三種格式按音步調(diào)平仄： 語句的平仄結構以兩字（兩個音節(jié)）或一字（一個音節(jié)）為一個節(jié)奏，節(jié)奏點在每個節(jié)奏的第一字或第二字，以此安 排平仄重復交替。+ — + | + — |。+ | + — + | —。兩字為一節(jié)叫音步，用“?！北硎尽Ｆ渲械诙止?jié)平仄不能錯。有仄起平收，平起仄起。第一字即：奇數(shù)字音步可不論 ↑ + — + | ↓ 第二字即：偶數(shù)字音步重點必論 ↑ + | + — + | — + — || 紫 黃 —| 燕 蔦— 歌 頌— 春 政| 曉 ； 廉?！獆|按語意調(diào)平仄： 語句的語流節(jié)律按二字而節(jié)的常規(guī)節(jié)奏安排。在其與句法結構的語意節(jié)拍不一致時，平仄結構是不變的，可根據(jù)聯(lián) 文表達需求、作者態(tài)度表現(xiàn)與誦讀需要組織或劃分為相應的語意點頓句式，或依節(jié)奏或依意頓，只用一種方式上下聯(lián)要一致。| — |與 有 肝 膽 人 共 事 ；從 無 字 句 處 讀 書?！?| —語意節(jié)奏是：與—有肝膽人—共事； 從—無字句處—讀書。節(jié)奏點的字是：與—人—事； 從—處—書。平仄為 | — — | | ； —。上聯(lián)不論，下聯(lián)工對：上聯(lián)只管按意思說去，不拘平仄，下聯(lián)要與之嚴格工對。| | — — — — |霧 里 看 花 說 房 價 ； 水 中 撈 月 謀 特 權。+ — + | | | —在對聯(lián)創(chuàng)作中運用平仄規(guī)律，還應注意以下幾個問題：(1)在不因詞害義的前提下，上下聯(lián)的句腳(最后一個字)，應盡量做到上仄下平。天賜靈湖，幅幅美景天鑄就；地書華 章，張張圖畫地生成(彭賢倫題羅甸縣烈士陵園長廊聯(lián))。(2)長聯(lián)中，分句停頓的字，平仄應當交替、相對。一般情況下，1—11 字為短聯(lián)，12—20 字為中聯(lián)，20—29 字為長聯(lián)，30—60 字為中長聯(lián)，60—100 以上為特長聯(lián)。(3)上下聯(lián)相對的每個音節(jié)上停頓的字，以及相對的每一個分句停頓的字，平仄應當對立。如生似高山仰日月；逝如流 水匯江湖(沙先貴題羅甸烈士陵園大門聯(lián))。(4)對聯(lián)上下聯(lián)的句腳，原則是以“上仄下平”為好，但，如果因內(nèi)容限定，不好做到的話，也可以不拘平仄，不能因詞、因聲而害義。(5)對聯(lián)中有些特殊的字詞對偶，可以不拘平仄，主要是同字相對、專用名詞相對、文言虛詞相對，用字技巧奇險的字 相對可以不拘平仄(正如《紅樓夢》里林黛玉對香菱談詩時所講的“如果有了奇句，平仄虛實不對立是使得的”)。近日人潮沸 騰；篇二：對聯(lián)的特點和要求對聯(lián)的特點和要求我從接觸對聯(lián)、了解對聯(lián)，到愛好對聯(lián)乃至創(chuàng)作對聯(lián)，已經(jīng)有若干年月了，最近出于求精的考慮，借了甚至買了對聯(lián)方面的書籍，先把梳理總結的有關對聯(lián)最核心的部分，即“對聯(lián)的特點和要求”歸結如下，以作為對聯(lián)愛好者借鑒之用。我把它分為兩部分：第一部分是對聯(lián)的特點，第二部分是對聯(lián)的要求。一、對聯(lián)的特點對聯(lián)的藝術特點，首先是對偶，此外它還具有以下幾點：（一）民族藝術對聯(lián)是只有中華民族，確切的講，只有漢語語言才有的一種獨特的藝術形式，是世界上其他民族和語言所沒有的。這種獨特性又源于兩點，一是形式上的民俗，即掛桃符過春節(jié)：二是本質(zhì)上的漢語，即漢字是不同世界上其他各國各族的文字，是方塊字，具有象形會意等特征，每個字能單獨成立，且多數(shù)字只有一個音節(jié)，代表一種意思；這種特性，為對聯(lián)能夠形成方正、整齊、清楚、成雙成對的對偶字數(shù)、章節(jié)、句式、聲調(diào)、內(nèi)容提供了條件，舉本人拙作為例： 碧天新月穿云出，滄海征帆破浪來。父望如天，期望兒孫攬日月；母恩似海，施恩血脈澤乾坤。喜相逢，把酒擎杯，應謝明月清風解人意；興感慨，登高望遠，還勞浮云飛雁寄我情。再舉前賢名作為例三間東到西歪屋，一個南腔北調(diào)人。一二三四五六七，孝弟忠信禮義廉。遠富近貧，以禮相交天下少；疏親慢友，因財而散世間多。有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦關終屬楚；苦心人，天不負，臥薪嘗膽，三千越甲可吞吳。開千古得未曾有之奇，洪荒留此山川，作遺民世界；極一生無可奈何之運，缺憾還諸天地，是破格完人。由于對聯(lián)最早起源于民間風俗習慣，最終又回到群眾中，因此對聯(lián)既是文壇看重的高雅文學，又是民眾喜聞樂見的民間文學，他還會長久流傳發(fā)展下去。（二）實用藝術對聯(lián)是一種應用藝術、實用藝術，是伴隨著人們的日常生活，社會活動以及工作學習的實踐而產(chǎn)生的，所以不同的活動有以之相適應的對聯(lián)。如春節(jié)有春聯(lián)：一年復始，萬象更新。天增歲月人增壽，春滿乾坤福滿門。又如表明行業(yè)特征使用的門聯(lián)：谷乃國之寶，民以食為天。（糧店聯(lián)）巧縫千家衣，美化四季春。（服裝店聯(lián)）未晚先投宿，雞鳴早看天。（旅店聯(lián)）再如布置住室、客廳、書房的堂聯(lián)：有關家國書常讀，無益身心事莫為。海納百川，有容乃大；壁立千仞，無欲則剛。而在交際活動中用應酬聯(lián)；慶吊活動中用賀聯(lián)、挽聯(lián)；風景區(qū)、紀念地用名勝古跡聯(lián)??總之，對聯(lián)在不同的場合都能夠派上用場，加之它又以藝術形式出現(xiàn)，所以它是一種應用和實用藝術。（三）文字藝術對聯(lián)的文字藝術主要包括以下三點：（四）聲律藝術對聯(lián)在形成和發(fā)展過程中，受到詩詞歌賦的影響，在聲律上具有以下特色：一是講究用字的平仄；二是在上下聯(lián)之間，講究平仄相對；三是在上聯(lián)或下聯(lián)內(nèi)部講究平仄交替；四是常常用到疊韻、雙聲、諧音等修辭手法。對這些的要求，目的是達到音樂美。二、對聯(lián)的寫作要求對聯(lián)的藝術特點和創(chuàng)作要求，最主要表現(xiàn)在他的“對偶”，因此，創(chuàng)作對聯(lián)時必須做到以下六點，即：字數(shù)相等、詞性相對、結構相對、句式相似、內(nèi)容相關、平仄相對。（一）字數(shù)相等上聯(lián)和下聯(lián)用字數(shù)目完全相等，是對聯(lián)成立的首要條件。作為字數(shù)較少，或句式結構單一的對聯(lián)是較容易做到的。例如：乾坤抱麗日，龍鳳競禎祥。（本人自撰）橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛（魯迅作）四詩風雅頌。（蘇東坡對句）四德元亨利。（蘇東坡對句）這里的對句，難就難在上下聯(lián)字數(shù)很難相等上。上聯(lián)是“二三”結構，后面的三個字，分別為三種類似的事物；下聯(lián)也須是五個字，“二三”結構，且第一字的“三”不能重復，必須是其他數(shù)字，而即使與“三”相鄰的“二”和“四”，結果各指兩種或四種事物，對上去也會少一字或多一字。蘇東坡的對句，妙就妙在化解了這個問題，因為“雅”是《詩經(jīng)》中的“雅”，它包括《大雅》和《小雅》；“四德”本來包括“元亨利貞”，但是，由于當朝皇帝的名號中有“貞”字，應回避圣諱，故可以略去了。逞披發(fā)仗劍威風，仙佛焉耳矣；有降龍伏虎手段，龜蛇云乎哉。（蘇東坡撰廣東真武廟聯(lián)）上聯(lián)連用了“焉”、“耳”、“矣”三個文言虛詞，下聯(lián)也同樣用了“云”、“乎”、“哉”三字來對，險奇佳絕，沒有深厚的語言、文學、寫作的功力，是難以辦到的。（二）詞性相同對聯(lián)的對偶，對于詞語的要求，是上下聯(lián)相對的詞或詞組，在詞性上必須一致，即：名詞對名詞，動詞對動詞，副詞對副詞，介詞對介詞，即同類詞對同類詞。以往強調(diào)的“實對實，虛對虛”，不準確，應糾正。例如：花外子規(guī) 燕市 冷（名）（方位）（名）（名）（形容）柳 邊精衛(wèi) 浙江 潮（浙江溫州“文信國祠”聯(lián)）下聯(lián)句腳的“潮”字，本來是海潮的潮，應為名詞，但這里用“借對”的形式，即借形容詞“潮濕”的“潮”的意思，與上面的形容詞“冷”相對，除了這個字，其余的都是完完全全的同類詞相對。隨著漢語言文字對偶藝術的豐富發(fā)展，對聯(lián)詞性相同的對偶要求，不但體現(xiàn)在同一大詞之間的相對，還體現(xiàn)在同一小詞之間的相對了。因有些詞下面的小詞繁多（比如名詞又可分十四種小類），這里就省略不提。（三）結構相應對聯(lián)的結構相應，是指上聯(lián)與下聯(lián)在句法結構上必須互相照應，互相對稱，即：主謂結構對主謂結構，動賓結構對動賓結構，偏正結構對偏正結構，復句對復句。（1）主謂結構對主謂結構。例如，陽朔畫山的一副對聯(lián)：水 作 青羅帶，（主語）（謂語）山 為 碧玉簪。（2）動賓結構對動賓結構。例如，陽朔九峰山的一副對聯(lián)：系悶 豈無羅帶水，（動）（賓）割愁 還有 劍芒山。（3）偏正結構對偏正結構。例如，西湖“湖心亭”的一副對聯(lián)：四季 笙歌，尚有貧民悲夜月；（偏）（正）六橋 花柳，渾無隙地種桑麻。（4）復句對復句。對聯(lián)的上下聯(lián)如果聯(lián)系起來，本身就是一個復句，這里指的僅是，上聯(lián)內(nèi)部的復句與下聯(lián)內(nèi)部的復句要互相對偶。例如，四川灌縣離堆公園有一副對聯(lián)：兩千年好事，車同軌，書同文，天府百流同灌；數(shù)萬頃良田，水有源，禾有本，中華一大有洲。聯(lián)中的“車同軌，書同文”對“水有源，禾有本”，就是并列復句對并列復句。再如下面兩副對聯(lián)，也是這種類型：學好近乎知，力行近乎仁，知恥近乎勇；富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈。何必讀盡圣賢書，能全孝友便為實學；縱然周知天下事，不知進退總是愚人。在大的句法結構上要求對稱的同時，在小的詞組上，對聯(lián)的對偶也要求一致，即：主語對主語，謂語對謂語，賓語對賓語，補語對補語，定語對定語，狀語對狀語。（4）句式相似。所謂句式，就是指構成句子的詞組和節(jié)奏，在“五言”詩中，一般句式是“二，二，一”或者“二，三”；在七言詩中，一般句式為“二，二，二，一”或“二，二，三”；駢體文的句式是“四，六”節(jié)奏，所