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四川省樂山市20xx屆高三語文第二次調查研究試題(編輯修改稿)

2025-01-05 11:23 本頁面
 

【文章內容簡介】 一半,他又收回了腳,摸了摸泥人,搖搖頭,“唉”地嘆了口氣。一揮手,泥人頓時葬身在了熊熊烈火里。 泥人劉終究沒熬過鬼子的刑具,光榮犧牲了。 這晚,兩個人來到泥人劉家的廢墟堆,扒拉了好一會兒,才在一個墻角發(fā)現(xiàn)了那尊被燒得堅硬的泥人菩薩,小心翼翼地裝到袋子里,趁著夜色趕到了芬山。 “老劉同志!”獨立縱隊隊長鄭三彪伏在菩薩腳下痛哭流涕。 許久,他一抬頭,猛然發(fā)現(xiàn)菩薩的蓮花座下有兩行小字,細看,依稀可以辨清是一副對聯(lián):一雙巧手捏破東南西 北煩心事,兩只福耳聽辨五湖四海忠奸音。 他趕緊找來幾個有學問的戰(zhàn)士,大家也是面面相覷,不知道泥人劉留的這副絕聯(lián)到底是什么意思。 其中一個突然靈機一動,拿著木棍輕輕往泥人的耳朵里捅,“嘩棱,嘩棱”耳朵里果然有東西。 菩薩耳朵里的東西一出來,大家又是一驚,藏在泥人耳朵里的竟然是個小泥人!鼻子、眼睛,甚至連眉毛都一清二楚!” 難道??難道叛徒竟然是他!” 隨著大家劍一樣的目光,縱隊政委“轟”的一聲,爛泥一樣癱軟到了地上。 選自《小說月刊》 2021年第8期 (1)下列對 作品有關 內容 的 分析和 概括 ,最恰當?shù)膬身検?( )( ) (5分 ) A、小說在介紹泥人劉的家世時,真切地寫出了他的家庭狀況和他的生活狀況,讓讀者明白他從事捏泥人這一行當?shù)脑颉? B、小說以寫實的手法寫出了泥人劉所捏泥人的奇緣之處:泥人面部表情豐富,有淡淡的藥香,還能預報天氣。 C、土匪 頭目叫鄭三彪雖然長相兇惡,但為人很有孝心,正因為這一點,泥人劉才不聽別人的勸告上山給他病入膏盲的母親捏塑像。 D、 泥人劉 靠著泥人手 藝受到鬼子聯(lián)隊長鬼冢大佐的稱贊,并與鬼冢成為好朋友,從而能夠隨便出入濱州城,為他抗日的工作帶來便利。 E、這篇小說講述了一個利用 捏泥人的手藝抗日的故事。故事結尾,泥人劉用菩薩像上的對聯(lián)及菩薩耳朵中的小泥人暗示出隊伍中的叛徒,為抗日隊伍清除了你家嗎、內奸。 ( 2)小說中說泥人劉捏的泥人“不同凡響”,請結合文本說說其不同凡響之處。( 6分) 答: ( 3)作品是怎樣寫泥人劉的?這樣寫有什么好處?請簡要分析。( 6分) 答: ( 4)小說中為什么說“泥人劉真是個奇怪的人呢?”結合全文,談談你的看法。( 8分) 答 : 。 四、實用類文本閱讀 (25分 ) 12. 閱讀下面的文字,完成 (1) ~ (4)題。 (25分 ) 任哲中一生塑造的許多舞臺藝術形象深受廣大秦腔觀眾的喜愛。他獨創(chuàng)的“ 高亢悲憤、激越纏綿”的唱腔風格表現(xiàn)了民族滄桑,抒發(fā)了民族情感,唱出了民族筋骨和性格。 1925年生于永壽縣監(jiān)軍鎮(zhèn)一個貧苦的農民家庭。從小飽嘗了連年內戰(zhàn)民不聊生的疾苦。1939年 興民劇社在永壽演出《五典坡》 。散場后,只有十多歲的父親悄悄溜到后臺,站在扮演王寶釧的班主晁天民身后,唱道“前容兒未曾瞧得見,后影兒好像奴夫還??”,喜得晁天民當下便收父親為徒,專攻小旦,并給他起了個藝名叫興華。后來他接受名小生施學易的建議,改習生角。任哲中后又考入了乾縣曉鐘學社,師從封至模、劉毓中等。在曉鐘學社 , 任哲中排練了范紫東 寫的《盜虎符》、《軟玉屏》等十多出戲,表演技巧提高很快。 1941年西安易俗社上演《周仁回府》,曉鐘學社派人到西安觀摩學習,回去后排演該劇時,范紫 東先生提議,由任哲中扮演周仁,首場演出便轟動乾縣縣城,連演不衰,“活周仁”的美稱便傳播開來。 1945年 曉鐘學社進了西安,劉毓中親自為任哲中重排《周仁回府》,使他的表演技巧得到了進一步提高。從此《周仁回府》成了任哲中先生的看家戲,而任哲中與《周仁回府》也成了一對孿生兄弟,劇團無論走到哪里,有任哲中,必有《周仁回府》。那時任哲中走到哪里,只要被人認出,住宿、吃飯都不 要錢,非要聽他唱兩句《周仁回府》。 1954年 任哲中被調進省戲曲研究院。此后,先生的唱腔和表演更加爐火純青。在藝術實踐中,先生把生旦的唱法,中、西路的唱腔以及山西梆子、歌劇等特點,巧妙地糅合在一起,在表演上注重人物內心世界的挖掘,形成了獨樹一幟的任派藝術,并把《周仁回府》帶到了一個新的境界。 除《周仁回府》外,先生還以其嫻熟的演技,深厚的文化內涵,塑造了眾多栩栩如生的藝術形象。如《花亭相會》的高文舉,《軟玉屏》中的丁守梅,《和氏璧》中的張儀,《紫金冠》中的呂布,《雙蝴蝶》中的梁山伯,《血淚仇》中的王東 才,《祝福》中的賀老六,《十五貫》中的熊友蘭等,其唱腔同樣是精彩絕倫的,長期以來,在廣大戲迷中廣為傳唱。 任哲中一生做戲十分嚴謹,每天早上都要堅持練唱,盡管那些唱段對父親來說已經爛熟于心。不管什么戲,不管大小角色,不管什么場合,只要讓任哲中來演,他都認真對待,而且是第一個到化妝室,提前一個小時做準備。有一次下鄉(xiāng)演出,趕上下大雨,劇團決定砍掉一部分戲,但任哲中并沒有那么做,他加快了唱速和表演, 20分鐘演完全折《悔路》。 文革中先生受到了 非人的待遇,身體和精神都受到了傷害,嗓音一落千丈,而且嗓子還做了好幾次手 術,所以嗓子更加沙啞!大家能聽到的磁帶,有《紅鑾僖》、《法門寺》、《哭祖廟》、《軟玉屏》、《木楠寺》等劇目,效果不 甚理想。 想 研究 任派藝術,就必須聽 50年代的錄音,那時的《 悔路 》簡直是絕版, 直到現(xiàn)在也 沒有人能超越 他。 任哲中的名望在西北很大,尤其是在西安周圍的農村,影響要超過其他著名老藝人,據(jù)一位老陜說任到了周圍的縣,認出他以后,住宿、吃飯都不要錢,非要聽他唱兩句,有次在一個飯店應大家要求唱幾句(沒有伴奏),很快飯店門口聚集了幾千人,驚動了當?shù)毓簿质鑼巳骸? 任哲中先生,用老陜的話說就是“他的蒼蒼之聲,誰也 學不了”,任的嗓子帶些沙啞,他的唱腔主要突出人物感情,他寧可犧牲了戲曲表演演唱的美,也不能損人物的感情,追求人物精神和筋骨的表現(xiàn),把中華民族歷經滄桑而堅定自信的性格活靈活現(xiàn)地表演出來,這才是他備受人民愛戴的真正原因。 相關鏈接:①在舊社會, 我不過是一個窮戲子。今天群眾這樣關心我,愛戴我,我要蝎盡全力,把自己全部的余熱奉獻給我鐘愛的事腔藝術和父老鄉(xiāng)親。(任哲中語) ② 任曉路感嘆道,“這是父親長期練就的功夫,父親一直認為 ,演員演戲一定要對得起觀眾,這是一名演員最基本的品德”。( 任曉路和妻子回憶) ( 1) (1)下列對材料有關內容的分析和概括,最恰當?shù)膬身検?( )( )(5分 ) A、任哲中 獨創(chuàng)的“高亢悲憤、激越纏綿”的唱腔風格表現(xiàn)了民族滄桑,抒發(fā)了民族情感,唱出了民族筋骨和性格。 B、任哲中被 晁天民收為徒弟之后,專攻小旦,后來他聽取了施學易的建議,改習生角,后在曉鐘學社排練了范紫東寫的《盜虎符》、《軟玉屏》等十多出戲
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