紅菱艷觀后感(編輯修改稿)
2025-09-28 15:19 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 了《紅舞鞋》。1931年1月巴甫洛娃去世，英國(guó)皇家劇團(tuán)終止了現(xiàn)場(chǎng)演出，樂(lè)隊(duì)奏起圣桑的《天鵝之死》，一束追光在舞臺(tái)上緩緩移動(dòng)。不知道這樣的形式是不是可以真正追悼已經(jīng)逝去的靈魂 第三篇：紅菱艷觀后感《紅菱艷》影評(píng) 以電影形式來(lái)表現(xiàn)芭蕾，通常我是不太認(rèn)同的，總覺(jué)得現(xiàn)場(chǎng)觀看的感覺(jué)會(huì)更好一些，很遺憾的是我始終沒(méi)有得到現(xiàn)場(chǎng)看芭蕾的機(jī)會(huì)，頂多也就是從電視上看看轉(zhuǎn)播或是直播，但是，受電視導(dǎo)演和攝像機(jī)鏡頭的限制，很難有滿(mǎn)足的感受，《紅菱艷》（theredshoes）是極少數(shù)讓我認(rèn)為看膠片勝過(guò)看現(xiàn)場(chǎng)表演的影片。 這部二十世紀(jì)四十年代所拍攝的影片，現(xiàn)在看來(lái)有一種純靜的感覺(jué)，我總以為幾十年前的人類(lèi)，不管是中國(guó)人還是外國(guó)人，都比現(xiàn)在要單純得多，那種普遍具有的浪漫而不失本色的氣質(zhì)在現(xiàn)在的中外演員身上都極罕現(xiàn)。 《紅菱艷》因其主題是關(guān)于芭蕾舞演員的生活與事業(yè)，因而在浪漫與本色之外，又兼有相當(dāng)?shù)难胖隆? 片中長(zhǎng)達(dá)十六分鐘的芭蕾舞劇《紅舞鞋》是整個(gè)影片中最令人傾倒的部分，影片充分利用了鏡頭切換的優(yōu)勢(shì)，省略了現(xiàn)場(chǎng)表演時(shí)換場(chǎng)景和服裝的瑣碎部分，表演如行云流水，一氣呵成。 同時(shí)影片用特技手法表現(xiàn)出受舞臺(tái)限制根本不可能演出的心里幻想畫(huà)面，讓人在感覺(jué)新鮮的同時(shí)，不得不承認(rèn)如果換了現(xiàn)場(chǎng)表演恐怕要在表達(dá)上大打折扣。 《紅菱艷》中除了這段《紅舞鞋》，還穿插了不少芭舞劇片斷，如《吉賽爾》、《天鵝湖》等，節(jié)選的部分都充分體現(xiàn)了芭蕾浪漫而輕盈的美，令人陶醉，難怪此片要被譽(yù)為“英國(guó)電影藝術(shù)手段的一個(gè)勝利”、“技術(shù)上的輝煌成就令人目眩”了，在我看過(guò)的幾部舞劇片中，《紅菱艷》中的這場(chǎng)《紅舞鞋》是用電影手段表現(xiàn)得最精彩的芭蕾藝術(shù)。 《紅菱艷》的悲劇情節(jié)是從小人書(shū)上看到的，當(dāng)時(shí)只記得整個(gè)的故事是一個(gè)叫蓓姬的芭蕾舞演員因?yàn)槌鲅莞鶕?jù)安徒生童話(huà)改編的舞劇《紅舞鞋》而出名，同時(shí)愛(ài)上了該劇的作曲兼指揮克拉斯特，然而劇團(tuán)的擁有者萊蒙托夫認(rèn)為這段愛(ài)情會(huì)阻礙她的事業(yè)，堅(jiān)決加以反對(duì)，蓓姬于是離開(kāi)劇團(tuán)與克拉斯特結(jié)婚，不過(guò)她依然思念舞臺(tái)，但如果她再次返回舞臺(tái)，丈夫則會(huì)離開(kāi)她。 蓓姬的最后結(jié)局是為了追離去的丈夫，在精神錯(cuò)亂下跳下陽(yáng)臺(tái)被火車(chē)撞死了。 第一次從小人書(shū)上看到這個(gè)故事的時(shí)候，我認(rèn)為罪魁禍?zhǔn)自诶习迦R蒙托夫，特別是看到最后，蓓姬臨死前對(duì)克拉斯特說(shuō)“請(qǐng)幫我解下紅舞鞋”，覺(jué)得萊蒙托夫簡(jiǎn)直是個(gè)棒打鴛鴦的惡魔。 然而二十年后正式看完電影全劇，我的看法卻是，蓓姬死的責(zé)任在于她自己，更在于她的丈夫。萊蒙托夫最大的錯(cuò)誤是他選錯(cuò)了培養(yǎng)對(duì)象，感情脆弱如蓓姬者， 雖有舞蹈天賦，但卻沒(méi)有成為藝術(shù)家的潛質(zhì)，不能升華到他所追求的完美藝術(shù)境界。 我并不是個(gè)主張藝術(shù)與愛(ài)情不能兼得的人，但是在我看來(lái)，蓓姬這樣的演員，的確如萊蒙托夫所說(shuō)是只有一個(gè)生命的，或愛(ài)情，或舞蹈。 萊蒙托夫挑中她成為劇團(tuán)的主角，并著力培養(yǎng)她，除了蓓姬的舞技，同時(shí)也是因?yàn)樗哪欠N“l(fā)ivefordance”的執(zhí)著。 雖然包括劇團(tuán)中的許多人，對(duì)萊蒙托夫的那種“男女調(diào)情只會(huì)影響藝術(shù)表現(xiàn)”的信念不以為然，但我認(rèn)為他是對(duì)的。作為一個(gè)愛(ài)情悲劇，克拉斯特與蓓姬的感情可謂感人，可是因?yàn)槌磷碛谛腋５膼?ài)情，心情愉快地在情人邊指揮樂(lè)隊(duì)邊拋飛吻的情況下跳《天鵝湖》的傷感離別，不管克拉斯特多有靈氣，不管蓓姬跳得有多認(rèn)真，能說(shuō)不是一種對(duì)藝術(shù)的褻瀆嗎。 《紅菱艷》訴說(shuō)的是一種矛盾，一種事業(yè)和家庭的矛盾，在我看來(lái)，這種矛盾的存在，根源在于蓓姬本人的弱點(diǎn)。 我之所以認(rèn)為蓓姬并沒(méi)有成為藝術(shù)家的潛質(zhì)，是覺(jué)得她并不象自己所說(shuō)的“l(fā)ivefordance”，而是“l(fā)iveforlove”。蓓姬是個(gè)為感情而生的女人，加上遇人不淑，所以最適合她的地方其實(shí)并不是舞臺(tái)，而是那個(gè)作曲家的懷抱。我一直想，為了一個(gè)實(shí)際上相當(dāng)自私的人那么輕易就離開(kāi)劇團(tuán)，說(shuō)明蓓姬并不真的愛(ài)她的事業(yè)，至少如果我是她，是不會(huì)那么輕松就做出離開(kāi)決定的。當(dāng)蓓姬最后要求克拉斯特解下她腳上的紅舞鞋時(shí)，事實(shí)上也是對(duì)自己所從事芭蕾演員以來(lái)所付出努力的否定。 當(dāng)克拉斯特趕到后臺(tái)要求蓓姬不演出而隨他離開(kāi)時(shí)，對(duì)萊蒙托夫吼道： “你是在嫉妒?！? 而萊蒙托夫則憤怒的回答： “是的，我是在嫉妒，而你永遠(yuǎn)也不會(huì)理解那一種什么樣的感情。” 我想，萊蒙托夫是在為一個(gè)有可能成為舞蹈家而被感情所礙的演員所惋惜，只可惜，雖然他追求完美的藝術(shù)，也了解蓓姬的潛質(zhì)，但卻高估了蓓姬
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