【正文】 ”而在片尾，我們看到了他逼迫蓓姬參與《紅舞鞋》的固執(zhí)，但是當(dāng)?shù)弥砑廊サ南r(shí)，他沉痛的哭訴卻又表現(xiàn)出了人性溫暖的一面。蓓姬離開了舞蹈團(tuán)并結(jié)了婚。影片有大段的舞臺(tái)表演，但因?yàn)樘幚硎址▽?shí)在高超，非但一點(diǎn)不枯燥，反而對(duì)門外漢也能產(chǎn)生吸引力。然而也正是他讓我們看到了那些令觀眾們獲得極大享受的藝術(shù)神品，在帷幕之后是怎么樣造就而成的。 這對(duì)萊蒙托夫是一次沉重的打擊，他一向視愛情為芭蕾的天敵，尤其是他在看到愛情影響了蓓姬藝術(shù)生涯之后。 那么他的下一個(gè)主顧會(huì)是誰(shuí)呢。這部英國(guó)影片是罕見的、能將舞蹈語(yǔ)匯天衣無(wú)縫地融入電影語(yǔ)匯的作品，也是芭蕾舞愛好者的最愛。其中戲中戲?yàn)楝F(xiàn)代芭蕾舞劇《紅舞鞋》，說(shuō)的是可惡的小丑向愛跳舞的女孩出售了一雙具有神奇魔力的紅舞鞋，讓女孩在舞會(huì)上享盡了快樂(lè)，忘乎所以；一個(gè)個(gè)舞伴爭(zhēng)先恐后的與她同舞，一個(gè)個(gè)舞者被她比了下去；但跳舞不應(yīng)該是這個(gè)女孩生命中的一切，她還有親人家庭和其他的有意義的東西。但他的鼓勵(lì)恰恰就象是那小丑的魔咒一樣，既給蓓姬帶來(lái)了快樂(lè)了也給蓓姬帶來(lái)了災(zāi)難。 在這部影片里，藝術(shù)如神一般享受著崇高的禮遇，它影響劇中各個(gè)角色，推動(dòng)著故事情節(jié)向前發(fā)展，也因此給全片定下深沉嚴(yán)肅的基調(diào)?？勺詈蟮慕Y(jié)果我們看到的卻是一場(chǎng)悲劇。她把自己生命的激情傾注在芭蕾舞劇《紅舞鞋》（改編自安徒生著名童話故事《紅舞鞋》）的排練之中，結(jié)果她的演出大為成功。而在另一邊的蓓姬小姐，沉醉于伊利拉（前芭蕾舞女主角）舞蹈中，更加堅(jiān)定了成為優(yōu)秀的芭蕾舞者的決心。而在與克拉斯特相愛后，一切就變得復(fù)雜起來(lái)。片中的紅舞鞋代表著無(wú)處不在的誘惑。電影運(yùn)用蒙太奇的手段，把與主題密切聯(lián)系的細(xì)節(jié)、場(chǎng)景有機(jī)地穿插、結(jié)合在一起，使電影在感染力方面具有獨(dú)特的深度和強(qiáng)度。 片中長(zhǎng)達(dá)十六分鐘的芭蕾舞劇《紅舞鞋》是整個(gè)影片中最令人傾倒的部分，影片充分利用了鏡頭切換的優(yōu)勢(shì)，省略了現(xiàn)場(chǎng)表演時(shí)換場(chǎng)景和服裝的瑣碎部分，表演如行云流水，一氣呵成。 我并不是個(gè)主張藝術(shù)與愛情不能兼得的人，但是在我看來(lái)，蓓姬這樣的演員，的確如萊蒙托夫所說(shuō)是只有一個(gè)生命的，或愛情，或舞蹈。當(dāng)蓓姬最后要求克拉斯特解下她腳上的紅舞鞋時(shí)，事實(shí)上也是對(duì)自己所從事芭蕾演員以來(lái)所付出努力的否定。 雖然克拉斯特寫出了《紅舞鞋》，但是始終把給舞劇寫音樂(lè)看做是二流事業(yè)。在這一部極具英國(guó)貴族氣息的歌舞片里，一方面它向它的觀眾展示了演員高超演技所表達(dá)出來(lái)的豐富情感與富有表現(xiàn)張力的芭蕾曼妙舞姿，足以讓人為之癡狂；另一方面它又毫不留情的將藝術(shù)所特有的那種執(zhí)著的殘酷充分的暴露出來(lái)，讓人目瞪口呆。萊蒙托夫力排眾議，讓蓓姬跳新戲《紅舞鞋》的女主角。萊蒙托夫給了她這個(gè)機(jī)會(huì)，讓她重跳《紅舞鞋》。 然而也正是他讓我們看到了那些令觀眾們獲得極大享受的藝術(shù)神品，在帷幕之后是怎么樣造就而成的。蓓姬既熱愛舞蹈也追求愛情，但她憑著個(gè)人情緒來(lái)處理二者關(guān)系。單為人妻，她也許會(huì)是幸福的過(guò)完這一生；專心藝術(shù)，她有可能會(huì)成為世界著名的大舞蹈家。夕陽(yáng)最美，晚照情濃。幸運(yùn)的是，在妻子和學(xué)生們的期待下，朱老師戰(zhàn)勝了死神，可他清醒后，卻還惦記著上課。這些偉大 1 第19頁(yè) 共19頁(yè)。感動(dòng)中國(guó)給予朱老師和孫老師五個(gè)字： 為霞尚滿天。朱敏才曾是一名外交官，妻子孫麗娜曾是一名高級(jí)教師，退休后奔赴貴州偏遠(yuǎn)山區(qū)支教。是非對(duì)錯(cuò)就如同這人生一樣，很難說(shuō)得清楚。但愛情的風(fēng)頭過(guò)了，舞蹈的夢(mèng)想又會(huì)悄悄爬上她的心頭。他由此孤獨(dú)，在眾人眼里，他既是領(lǐng)袖又是令人無(wú)法接近的“大忙人”。 在這部影片里，藝術(shù)如神一般享受著崇高的禮遇，它影響劇中各個(gè)角色，推動(dòng)著故事情節(jié)向前發(fā)展，也因此給全片定下深沉嚴(yán)肅的基調(diào)。但他的鼓勵(lì)恰恰就象是那小丑的魔咒一樣，既給蓓姬帶來(lái)了快樂(lè)了也給蓓姬帶來(lái)了災(zāi)難。其中戲中戲?yàn)楝F(xiàn)代芭蕾舞劇《紅舞鞋》，源自安徒生的同名童話，說(shuō)的是居心叵測(cè)的小丑向愛跳舞的女孩出售了一雙具有神奇魔力的紅舞鞋，讓女孩在舞會(huì)上享盡了快樂(lè)，忘乎所以；一個(gè)個(gè)舞伴爭(zhēng)先恐后的與她同舞，一個(gè)個(gè)舞者被她比了下去；但跳舞不應(yīng)該是這個(gè)女孩生命中的一切，她還有親人家庭和其他的有意義的東西。 蓓姬對(duì)于他是靈感的來(lái)源，但更象一種私有財(cái)產(chǎn)，至于蓓姬是不是半夜里起來(lái)捧著芭蕾舞鞋發(fā)呆他并不在意，所以他才會(huì)不理睬蓓姬至少演完一場(chǎng)的要求，殘忍的要求她必須在舞臺(tái)和丈夫之間作出選擇?！? 而萊蒙托夫則憤怒的回答： “是的，我是在嫉妒，而你永遠(yuǎn)也不會(huì)理解那一種什么樣的感情。 雖然包括劇團(tuán)中的許多人，對(duì)萊蒙托夫的那種“男女調(diào)情只會(huì)影