汪曾祺的春夏秋冬讀后感(編輯修改稿)
2025-09-28 15:05 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 寫作。即使是在身為“右派”的四年中，“也不喪失對生活帶有抒情意味的情趣，和對人生、對生活的摯愛之情”，滿懷熱情地去勞動，去接觸中國的土地與農(nóng)民，甚至是“坐對一叢花，眸子炯如虎”地完成了一部《中國馬鈴薯圖譜》，而這樣的精神，與沈從文《中國古代服飾研究》的寫作，又是何其相似。身處逆境時況且如此，在較為順?biāo)斓摹靶聲r期”以后，他的人生與創(chuàng)作，更是煥發(fā)出別樣的光彩。一般以為，汪曾祺最為“復(fù)雜”的經(jīng)歷，便是他在“文革”時期曾經(jīng)擔(dān)任《沙家浜》的主要編劇并且受到江青的“賞識”。陸著不為尊者諱，在很忠實(shí)地記述汪曾祺“文革”經(jīng)歷的同時，又很詳細(xì)和令人信服地揭示出，特殊處境中的汪曾祺并沒有發(fā)生精神的畸變，他只是以相當(dāng)平常的心態(tài)來看待自己的“知遇”。他“對江青既心存感激，又誠惶誠恐，有時還流露出知識分子的一點(diǎn)傲氣和幾分自得，但絕不奴顏婢膝，更不阿諛奉承”。所以他在《沙家浜》的“智斗”一場中不顧江青“江湖口太多”的指責(zé)，瞞天過海地保留了阿慶嫂“壘
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