【文章內(nèi)容簡介】 一刀”給父親做手術(shù)時，手竟第一次發(fā)抖，雖然只是拉開一刀就又縫合上了。 “滑一刀”處理完父親的后事，遞交了辭職報告。沒人知道他去了哪里，酒城留下的只有他手術(shù)刀的傳奇故事。 （ 1）下列對原 文內(nèi)容的理解最正確的兩項是（ ）（ 5分） A．本文描寫運(yùn)用了倒敘的手法，首先寫滑一刀是酒城著名的醫(yī)生，然后再回憶他求學(xué)的過程，這樣寫主要是為了突出滑一刀的成名的不容易以及他的感恩之心。 B．“魏征教授調(diào)閱了大量的病歷，越看眉頭鎖得越深。”此處用了神態(tài)描寫，反映了魏教授的不滿和疑惑的心情。 C．小說結(jié)尾，滑一刀的離開，是迫于人們找他做手術(shù)的壓力，他怕自己的手再發(fā)抖，那樣會讓自己的手術(shù)出現(xiàn)問題，對不起患者，更對不起自己的手術(shù)刀 D．滑一刀到酒城工作，本來是大材小用，如果沒有副省長的受傷住院，他只能永遠(yuǎn)的 做小手術(shù)，那樣也就不會有后來的滑一刀，也不會有他的離開 E．本文描寫緊扣現(xiàn)實問題，作者以滑一刀為線索，借他學(xué)醫(yī)，從醫(yī)，離開酒城醫(yī)院等一系列事件，引發(fā)人們對有病就掛專家診的思考。 （ 2）小說主人公滑一刀有什么樣的性格特點(diǎn)，請聯(lián)系全文作簡要概括。（ 6分） （ 3）滑兒母親臨終囑咐和父親打工掙錢兩處細(xì)節(jié)描寫有什么作用？（ 6分） （ 4）現(xiàn)實社會中一些大醫(yī)院往往專家號一號難求，滑一刀在文中說“手中的刀子的名氣已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于科學(xué)的道理了”，他的說法有道理嗎，結(jié)合原文并聯(lián)系實際談?wù)勀愕恼J(rèn)識。（ 8分） 四、實用類文 本閱讀（ 25 分） 1閱讀下面的文字，完成（ 1）～（ 4）題。 吳冠中：飛向天堂的鐵骨風(fēng)箏 吳冠中先生于 6月 25日晚 11點(diǎn) 52分在北京逝世，享年 91歲。突兀的噩耗不僅震動了美術(shù)界，也叩擊著普通民眾的心靈。 回顧吳老的一生經(jīng)歷，他一直是孤獨(dú)的另類，因為他的真實和硬氣。“我不該學(xué)丹青，我該學(xué)魯迅，這是我一輩子的心態(tài)，越到晚年越覺得繪畫技術(shù)并不重要，內(nèi)涵最重要。” 2021年，吳老在自傳《我負(fù)丹青》中對他燃燒一生激情付諸的丹青事業(yè)做出如上讓人不解之說。 這“不解”的答案，印在他坦蕩執(zhí)著的一生。 1946年以繪畫第一 名成績考取教育部公費(fèi)，次年留學(xué)巴黎， 1950 年返國并開啟創(chuàng)作生涯，及至近年厚積薄發(fā)，榮譽(yù)等身 —— 他的藝途軌跡由命運(yùn)的偶然和無奈鑄就。 原先吳冠中迫于生計就讀浙江大學(xué)工科，一年后與朱德群的偶然結(jié)識，重燃他對文藝的炙熱，從此不管不顧癡魔獻(xiàn)身丹青。 塞納河畔，拳拳學(xué)子內(nèi)心激烈的掙扎權(quán)衡，留在巴黎呼吸濃郁的藝術(shù)氣息，還是回到百廢待興的新中國投身建設(shè)？朱德群、熊秉明、趙無極??諸多好友選擇留下。吳冠中，義無反顧地成為第一批歸國的學(xué)子。 這兩個貌似偶然的轉(zhuǎn)折，底里潛伏著必然。魯迅棄醫(yī)從文，憂民歸國。以魯迅為精神父親的吳 冠中，在心中的使命感驅(qū)使下也選擇了神似的道路。 50 年代末，無奈的吳冠中走上風(fēng)景創(chuàng)作的道路。他把濃郁的情感映射在一張張風(fēng)景中??塞翁失馬，不成想囿此孕育出他濃柳成蔭的獨(dú)特藝術(shù)世界。進(jìn)入春風(fēng)吹拂的 1980 年代，吳冠中的畫作開始被業(yè)界接受。然而，吳冠中總是顯得不合時宜，甚至身影孤單?！豆P墨等于零》、《繪畫形式美》、《油畫的抽象美》 —— 幾篇言辭激烈的藝術(shù)文筆如同一顆顆重磅炸彈，引發(fā)強(qiáng)烈的紛議甚至責(zé)難。 90 年代后，當(dāng)他的藝術(shù)成就被國內(nèi)外權(quán)威美術(shù)界重視，藝術(shù)市場也熱捧之時，耄耋之年的吳老仍是犀利得近乎苛求。 他的畫作 不斷創(chuàng)新，嚴(yán)苛甄選后，又大量地焚毀不中意之作，以至于一個新加坡記者目睹后感慨，吳老燒的是豪華房子。 漸次，老人的逆耳言論，更是放眼到教育、文化，“美院無用論”、“以獎代養(yǎng)”、“文化虛假繁榮”??硬骨的人不畏揭丑，吳老就是要效仿魯迅先生挑開陋習(xí)弊病的膿瘡。 誠然，他當(dāng)今的地位讓人不得不做傾聽狀，可是多少人害怕他開口。誰又能知吳老的乖張源自對當(dāng)今文藝界的憂慮。清醒的人定然看出貌似繁榮的文化藝術(shù)界，實則外憂內(nèi)困。 內(nèi)憂，是對于藝術(shù)自身的霧里看花。短短三十年，從西方舶 來的現(xiàn)代藝術(shù)、后現(xiàn)代藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)，諸多名目紛沓而至，中國傳統(tǒng)藝術(shù)被逼到死胡同。紛雜的藝術(shù)界浮世繪讓業(yè)內(nèi)人士都無從應(yīng)對，更別說是普通大眾。找不到自己方向的創(chuàng)作拼命求新求異，已然在當(dāng)代藝術(shù)界有顯赫坐標(biāo)的大腕卻不敢輕易改變風(fēng)格，小心維護(hù)現(xiàn)有的風(fēng)光。 外患，則源自這個被市場魔棒驅(qū)使的時代。一百多年前巴黎亦是魚龍混雜的名利場。不同的是，那時對藝術(shù)純凈膜拜的心靈似乎更多。不該責(zé)怪活在當(dāng)下的人們，首先得求生計。但誠如吳老所說，“藝術(shù)家本無職業(yè)”，選擇以繪畫技藝糊口，無人可指責(zé)。可又想頭頂藝術(shù)家頭銜，又要貪享眼前名利，必 然成了吳老抨擊之輩。 吳冠中的一生作為，可以看作一面鏡子。多年激烈的言辭，飽含著他從“藝”到“人”的憂思。于是，吳老說出《我負(fù)丹青》中讓人“不解”的言論。 風(fēng)箏不斷線，這是吳老一篇創(chuàng)作筆記的名字。他就猶如那只風(fēng)箏，一直牽著他跌宕人生的那根線就是“在祖國、在故鄉(xiāng)、在家園、在自己心底”的信念。這是一只鐵骨風(fēng)箏，風(fēng)箏飛逝天堂，但是線永不會斷，它縈繞在吳老的畫上、文中，還有人們的心里。 （ 1）下列對傳記有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，不正確的兩項是（ 5分）（ ）（ ） A． 吳冠中早年迫于生計而學(xué)工科，一個偶然的 機(jī)會，重新點(diǎn)燃了他對藝術(shù)的熱情，從此走上了藝術(shù)創(chuàng)作的道路。 B． 50年代末，吳冠中主動選擇了風(fēng)景畫的創(chuàng)作方式，他傾注了濃厚的熱情，終于孕育出獨(dú)特的藝術(shù)世界。 C． 吳冠中性格剛直，言語犀利，鋒芒畢露，他的言論不僅限于美術(shù)創(chuàng)作，還涉及教育、文化等領(lǐng)域。 D． “吳老燒的是豪華房子”，這句話含蓄地說明了吳冠中大量焚燒自己不中意的作品是感情沖動的行為，大量畫作被燒令人惋惜。 E． 題目中“飛向天堂的鐵骨風(fēng)箏”取自吳冠中一篇創(chuàng)作筆記之名，化用自然貼切，比喻形象生動，突出了吳冠中的剛直性格。 （ 2）作者說吳冠中是“孤獨(dú)的另 類”，文章從哪些方面表現(xiàn)的？請簡要概括。（ 6分） （ 3）根據(jù)文意，用自己的話概括說明 90年代后，吳冠中為什么對文藝界滿懷憂慮？（ 6分） （ 4）怎樣理解吳冠中“以魯迅為精神父親”的內(nèi)涵？結(jié)合文本和現(xiàn)實生活談?wù)勀愕恼J(rèn)識。（ 8 分） 五、語言文字運(yùn)用（ 20分） 13．下列各句中，加點(diǎn)的成語使用恰當(dāng)?shù)囊豁検牵? ） A．強(qiáng)臺風(fēng) “ 菲特 ” 過后 ,藻溪供電所的電力搶修 工作 一直在 緊鑼密鼓 ． ． ． ． 地 進(jìn)行著 ,盡管一線的搶修人員已經(jīng)連續(xù)奮戰(zhàn)了多日 ,身心俱疲 ， 但是搶修保供的熱情 絲毫 不減 。 B．除了依靠政府強(qiáng)有力的打擊之外 ,公民更應(yīng) 該運(yùn)用自己的頭腦對網(wǎng)絡(luò)上 魚龍混雜 ． ． ． ． 的信息加以辨別分析 ,提高自身信息辨別力 ,要知道 “ 謠言止 于 智者 ” 。 C．空談?wù)`國，實干興邦。要保持社會經(jīng)濟(jì)良好的發(fā)展態(tài)勢，就必須力戒浮躁心態(tài)，堅決反對 坐而論道 ． ． ． ． ，而應(yīng)大力發(fā)揚(yáng)求真務(wù)實的精神。 D． 古代很多文人在官場失意后不再熱心功名，轉(zhuǎn)而到山野 求田問舍 ． ． ． ． ，過著愜意的隱居生活。 14．下列各句，沒有語病的一句是（ ） A．政府主導(dǎo)，媒體監(jiān)管與宣傳，社會各界積極行動，是解決目前我國農(nóng)村約 5800萬缺失父母庇護(hù)的留守兒童身心成長、學(xué)習(xí)生活所面臨的失管、失教和失衡問題的關(guān)鍵。 B． 鶴 壁市公安局山城分局近日成功破獲了一個價