7元明清文學(xué)史名詞解釋一覽表五篇范文(編輯修改稿)
2024-09-26 01:00 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 七月半》，袁宏道《西湖二》、《天池》，袁中道《游荷葉山記》 是清代中葉影響最大的散文派別，主要代表人物方苞、劉大櫆、姚鼐，因他們都是安徽桐城人，故稱(chēng) “ 桐城派 ” ；其理論主張主要為 “ 義法 ” ， “ 雅潔 ” ， “ 義理、考據(jù)和詞章 ” 等等；內(nèi)容多是宣傳儒家思想，尤其是程朱理學(xué)，語(yǔ)言力求簡(jiǎn)明達(dá)意，條理清晰， “ 清真雅正 ” 。代表作是方苞的《左忠毅公逸事》。 。 “ 傳奇 ” 一詞，本是唐人小說(shuō)的概稱(chēng) “ 唐傳奇 ” ，后人借用它當(dāng)作戲曲的名稱(chēng)。明清是在宋元南戲的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái) 的一種不同于雜劇的戲劇體制。 ：馮夢(mèng)龍三言：《喻世明言》、《醒世恒言》、《警世通言》（三言標(biāo)志著我國(guó)古代白話(huà)短篇小說(shuō)整理和創(chuàng)作高潮的到來(lái)）包括了就奔到會(huì)輯和新著的創(chuàng)作。每集 40 篇，共 120 篇凌濛初二拍：《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》（二拍是一部個(gè)人的白話(huà)小說(shuō)創(chuàng)作專(zhuān)集，標(biāo)志著中國(guó)短篇小說(shuō)創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新的階段 第 6 頁(yè) 共 11 頁(yè) 。清代小說(shuō)名，公 100 回，又名《惡姻緣》。勾勒了一個(gè)冤冤相報(bào)的兩世姻緣故事，思想內(nèi)容不高。書(shū)中對(duì)風(fēng)俗的描寫(xiě)，對(duì)世態(tài)人情的把握，體現(xiàn)了作者寫(xiě)實(shí)手法的 高明。 。明代作家湯顯祖的傳奇有《紫釵記》《牡丹亭還魂記》《南柯夢(mèng)記》《邯鄲夢(mèng)記》，代表了作者戲劇創(chuàng)作的全貌，其中又均與夢(mèng)有關(guān)，故而合稱(chēng) “ 臨川四夢(mèng) ” 。 “ 臨川四夢(mèng) ” 是作者以戲劇形式表現(xiàn)出自己對(duì)人性、人生極其意義的思考。湯顯祖所重的情包括兩個(gè)方面：一是 “ 真情 ” ，二是 “ 矯情 ” 。 “ 臨川四夢(mèng) ” 中的前二夢(mèng)寫(xiě)的上男女青年的愛(ài)情，表現(xiàn) “ 真情 ” 的力量；后二夢(mèng)則寫(xiě)士人仕途生涯和宦海沉浮，意在勸戒世人超越對(duì) “ 矯情 ” 的貪戀。 《牡丹亭》是 “ 臨川四夢(mèng) ” 影響最大，并奠定了作者作為中國(guó)古代戲 曲大家地位的一部傳奇。 。（ 1）又稱(chēng)南曲戲文，原是宋以來(lái)南方浙、閩一帶用村坊小曲演唱的民間小戲。（ 2）它在形成和發(fā)展過(guò)程中吸收了大曲、清官調(diào)、滑稽戲等民間說(shuō)唱技藝，以及宋雜劇 表演故事的形式，故開(kāi)始時(shí)又叫 “ 永嘉雜劇 ” 或 “ 溫州雜劇 ” 。 （ 3）元滅南宋后，它的故事題材和演唱藝術(shù)又受到北雜劇的影響，并逐漸成為一種較為 成熟的戲劇樣式。 第 7 頁(yè) 共 11 頁(yè) ：《二拍》是明代作家凌濛初擬話(huà)本小說(shuō)集《拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》的合稱(chēng)。其內(nèi)容大致包括：經(jīng)商題材的時(shí)代特色 ；愛(ài)情題材的新突破；超前的社會(huì)批判精神?！抖摹返某霈F(xiàn)是擬話(huà)本小說(shuō)在體制上定型的標(biāo)志。 .《二拍》中對(duì)人物性格刻畫(huà)的考究，對(duì)細(xì)節(jié)真實(shí)的追求，都表現(xiàn)出文人個(gè)人創(chuàng)作的鮮明文學(xué) ：《三言》是明代作家馮夢(mèng)龍編撰的三
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