20xx人教版選修中國古代詩歌散文欣賞大題精做01長恨歌(編輯修改稿)
2025-01-01 21:14 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 斧默運 ， 其梓慶之钅慮乎。 ” 具體地說 ， 這個轉(zhuǎn)變主要表現(xiàn)在兩個方面 ， 即從重寫意轉(zhuǎn)到重摹象 ， 從啟示性的語言轉(zhuǎn)向?qū)憣嵭缘恼Z言?！段男牡颀? 明詩篇》說 ： “ 儷采百字之偶 ， 爭價一句之奇 ， 情必極貌以寫物 ， 辭必窮力而追新。 ”這指出了轉(zhuǎn)變后的狀況。從陶到謝的轉(zhuǎn)變 ， 反映了兩代詩風(fēng)的嬗遞。正如沈德潛所說 ： “ 詩至于宋 ， 性情漸隱 ， 聲色大開 ， 詩運一轉(zhuǎn)關(guān)也。 ”( 《說詩晬語》 )重聲色的階段從南朝的宋延續(xù)到初唐 ， 一方面豐富了表現(xiàn)技巧 ， 另一方面也建立起嚴(yán)密的格律 ， 到盛唐 ， 性情與聲色完美地統(tǒng)一起來 ， 遂達到了詩歌的頂峰。 但是性情與聲色的統(tǒng)一畢竟不能維持多久。盛唐半個世紀(jì)一過 ， 二者便 又開始分離。重性情的 ， 聲色不足 ； 求聲色的 ， 性情不完。此后二者統(tǒng)一的詩作雖然不少 ， 但能以二者的統(tǒng)一維持一個時代的再也沒有了。中國詩歌史總體看來是輝煌燦爛的 ， 但其頂峰也不過只有這么一個盛唐 ， 半個世紀(jì)而已。 1．下列對中國詩歌自身 “ 調(diào)節(jié)功能 ” 的理解 ， 不正確的一項是（ ） A． “ 調(diào)節(jié)功能 ” 是指歷久不衰的中國詩歌在其發(fā)展過程中不斷求變的一種特性。 B． 語言形式的調(diào)節(jié)功能體現(xiàn)在不斷形成新的詩句節(jié)奏 ： 五、七言取代了四言。 C． 語言形式的調(diào)節(jié)功能還體現(xiàn)在格律的逐漸嚴(yán)密化 ： 格律體取代了自由體。 D． 調(diào)節(jié)功能還體現(xiàn)在性情 與聲色的交互作用上 ， 從而使中國詩歌呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌。 【答案】 C 2．下列對中國詩歌性情與聲色之間的關(guān)系的表述 ， 不正確的一項是（ ） A． 晉宋之際 ， 中國詩歌發(fā)生了第一次轉(zhuǎn)變 ， 從重性情轉(zhuǎn)向重聲色。 B． 盛唐時 ， 性情與聲色的完美統(tǒng)一 ， 使中國詩歌達到了發(fā)展的頂峰。 C． 詩歌在盛唐之前 ， 重聲色 ， 輕性情 ； 在盛唐之后 ， 重性情 ， 輕聲色。 D． 盛唐半個世紀(jì)一過 ， 能以性情與聲色的統(tǒng)一維持一個時代的再也沒有過。 【答案】 C 【 解析 】 盛唐之后 ， 聲色和性情是顧此失彼的 ， “ 重性情 ， 輕聲色 ” 之說于文無據(jù)。 3．下列表述 ， 符合原文意思的一項是（ ） A． 隨著人們對《詩經(jīng)》興趣的降低 ， 《詩經(jīng)》的時代結(jié)束了 ， 人們由此感覺到二二節(jié)奏的四言詩越來越僵化。 B． 中國詩歌沒有從五言七言發(fā)展成九言 ， 是因為五言七言寓變化于整齊之中 ， 節(jié)奏更為活潑。 C． 明代的陸時雍和《文心雕
教學(xué)課件相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1