20xx人教版選修中國(guó)古代詩(shī)歌散文欣賞大題精做01長(zhǎng)恨歌(編輯修改稿)
2026-01-01 21:14 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 斧默運(yùn) ， 其梓慶之钅慮乎。 ” 具體地說(shuō) ， 這個(gè)轉(zhuǎn)變主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面 ， 即從重寫意轉(zhuǎn)到重摹象 ， 從啟示性的語(yǔ)言轉(zhuǎn)向?qū)憣?shí)性的語(yǔ)言?！段男牡颀? 明詩(shī)篇》說(shuō) ： “ 儷采百字之偶 ， 爭(zhēng)價(jià)一句之奇 ， 情必極貌以寫物 ， 辭必窮力而追新。 ”這指出了轉(zhuǎn)變后的狀況。從陶到謝的轉(zhuǎn)變 ， 反映了兩代詩(shī)風(fēng)的嬗遞。正如沈德潛所說(shuō) ： “ 詩(shī)至于宋 ， 性情漸隱 ， 聲色大開(kāi) ， 詩(shī)運(yùn)一轉(zhuǎn)關(guān)也。 ”( 《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》 )重聲色的階段從南朝的宋延續(xù)到初唐 ， 一方面豐富了表現(xiàn)技巧 ， 另一方面也建立起嚴(yán)密的格律 ， 到盛唐 ， 性情與聲色完美地統(tǒng)一起來(lái) ， 遂達(dá)到了詩(shī)歌的頂峰。 但是性情與聲色的統(tǒng)一畢竟不能維持多久。盛唐半個(gè)世紀(jì)一過(guò) ， 二者便 又開(kāi)始分離。重性情的 ， 聲色不足 ； 求聲色的 ， 性情不完。此后二者統(tǒng)一的詩(shī)作雖然不少 ， 但能以二者的統(tǒng)一維持一個(gè)時(shí)代的再也沒(méi)有了。中國(guó)詩(shī)歌史總體看來(lái)是輝煌燦爛的 ， 但其頂峰也不過(guò)只有這么一個(gè)盛唐 ， 半個(gè)世紀(jì)而已。 1．下列對(duì)中國(guó)詩(shī)歌自身 “ 調(diào)節(jié)功能 ” 的理解 ， 不正確的一項(xiàng)是（ ） A． “ 調(diào)節(jié)功能 ” 是指歷久不衰的中國(guó)詩(shī)歌在其發(fā)展過(guò)程中不斷求變的一種特性。 B． 語(yǔ)言形式的調(diào)節(jié)功能體現(xiàn)在不斷形成新的詩(shī)句節(jié)奏 ： 五、七言取代了四言。 C． 語(yǔ)言形式的調(diào)節(jié)功能還體現(xiàn)在格律的逐漸嚴(yán)密化 ： 格律體取代了自由體。 D． 調(diào)節(jié)功能還體現(xiàn)在性情 與聲色的交互作用上 ， 從而使中國(guó)詩(shī)歌呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌。 【答案】 C 2．下列對(duì)中國(guó)詩(shī)歌性情與聲色之間的關(guān)系的表述 ， 不正確的一項(xiàng)是（ ） A． 晉宋之際 ， 中國(guó)詩(shī)歌發(fā)生了第一次轉(zhuǎn)變 ， 從重性情轉(zhuǎn)向重聲色。 B． 盛唐時(shí) ， 性情與聲色的完美統(tǒng)一 ， 使中國(guó)詩(shī)歌達(dá)到了發(fā)展的頂峰。 C． 詩(shī)歌在盛唐之前 ， 重聲色 ， 輕性情 ； 在盛唐之后 ， 重性情 ， 輕聲色。 D． 盛唐半個(gè)世紀(jì)一過(guò) ， 能以性情與聲色的統(tǒng)一維持一個(gè)時(shí)代的再也沒(méi)有過(guò)。 【答案】 C 【 解析 】 盛唐之后 ， 聲色和性情是顧此失彼的 ， “ 重性情 ， 輕聲色 ” 之說(shuō)于文無(wú)據(jù)。 3．下列表述 ， 符合原文意思的一項(xiàng)是（ ） A． 隨著人們對(duì)《詩(shī)經(jīng)》興趣的降低 ， 《詩(shī)經(jīng)》的時(shí)代結(jié)束了 ， 人們由此感覺(jué)到二二節(jié)奏的四言詩(shī)越來(lái)越僵化。 B． 中國(guó)詩(shī)歌沒(méi)有從五言七言發(fā)展成九言 ， 是因?yàn)槲逖云哐栽⒆兓谡R之中 ， 節(jié)奏更為活潑。 C． 明代的陸時(shí)雍和《文心雕
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