3結(jié)構(gòu)篇：用結(jié)構(gòu)的“新瓶”裝思想的“老酒”(編輯修改稿)
2025-08-27 00:55 本頁面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 時(shí)間和空間的跨度都很大，選材自由、寬泛， 第 5 頁 共 10 頁 別有情趣。這樣結(jié)構(gòu)的文章可以突破時(shí)間的局限，可以大膽地用虛設(shè)、幻想、夸張、擬人等手法來虛構(gòu)人物和故事，可以寫 ? 幻景 ?? 夢(mèng)境 ? 等，使人物或事件處于多時(shí)空變化的格局中，形成對(duì)比，便于表現(xiàn)人物的精神世界和厚重的主題。比如： ? 孫悟空與地球人的對(duì)話 ?? 我與諸葛亮談判 ? 等等，將科幻和神話大膽嫁接，或從經(jīng)典原著中演繹新情節(jié)。當(dāng)然，這些都要符合 ? 藝術(shù)真實(shí) ? 的原則，以表現(xiàn)一定的主題為前提，否則所寫內(nèi)容會(huì)變得虛無縹緲，容易出 現(xiàn)選材隨意、材料間邏輯關(guān)聯(lián)不嚴(yán)謹(jǐn)、主題不明確的現(xiàn)象。所以在選取素材時(shí)要多考慮發(fā)生在異度時(shí)空的事件的相異性或相似性、人物在其間穿梭的可能性與合理性等等。 四道具聚焦式結(jié)構(gòu) 文章構(gòu)思時(shí)很重要的一點(diǎn)，就是要找到生活的焦點(diǎn)、感情的焦點(diǎn)。通過生活焦點(diǎn)的選擇，力求在描寫對(duì)象上、生活場(chǎng)景上、時(shí)間跨度上、人物肖像上的高度集中。例如：在組織材料安排結(jié)構(gòu)時(shí)，最好精心設(shè)置一個(gè)道具，因?yàn)樗鼤?huì)成為情節(jié)的核心。由于道具對(duì)于不同的人來說是一個(gè)共同的對(duì)象，便成為不同心理狀態(tài)的顯示劑。只要有了這種顯示劑，各種人物的心理差 距就會(huì)從隱性變?yōu)轱@性。例如：契訶夫小說《藝術(shù)品》中的 ? 燭臺(tái) ? ；魯迅小說《藥》里的 ? 人血饅頭 ? ；莫泊桑小說《項(xiàng)鏈》中的 ? 一條項(xiàng)鏈 ? ；蘇聯(lián)作家愛倫堡以 ? 一個(gè)煙斗 ? 作為道具寫了七篇短篇小說，這些都是采用了 ? 道具聚焦式結(jié)構(gòu) ? ，強(qiáng)化了各方面的心 第 6 頁 共 10 頁 理差距，給人留下了深刻印象。 五因果反差式結(jié)構(gòu) 每一組人物、情感、記憶、感覺之間的關(guān)系，都是互為因果的關(guān)系，這種關(guān)系的變化過程就是情節(jié)。在謀篇布局時(shí)，可以多考慮原因與結(jié)果在方向上的背離。例如：《羅密歐與朱麗葉》中就充滿著動(dòng)機(jī)與效果的兩極分化。我國元雜劇中李行 道的《灰欄記》的高潮是包公斷案。矛盾的焦點(diǎn)集中在誰是合法繼承人（一個(gè)孩子）的母親。包公巧妙地在地上畫一個(gè)灰欄，令兩個(gè)女人分別向兩邊拽孩子，誰能把他拽出欄外誰便是母親。雙方各不相讓。其結(jié)果是親生母親不忍孩子受苦，放手了。包公據(jù)此斷定放手的是真母親，因果兩極分化，收到出其不意的效果。 施東向在《義理、考據(jù)和辭章》中，把 ? 義理和考據(jù) ? 歸于文章的內(nèi)容，把 ? 辭章 ? 歸于文章的形式。他說： ? 形式是為內(nèi)容服務(wù)的 ?? 講究辭章就是要求適合于內(nèi)容的完美的形式 ? 。 他在文中還指出。 ? 如果一篇文章所講的道理錯(cuò)誤， 引用的材料虛假，即使在形式（辭章）上如何漂亮，也絕不會(huì)被認(rèn)為是好文章。但是，好的內(nèi)容要求有好的形式，拙劣的辭章必然使內(nèi)容
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