【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 基本特征 ? 中國(guó)制作通俗電視連續(xù)劇顯然受到了國(guó)外境外電視劇的影響。 70年代末，長(zhǎng)期被排斥的國(guó)外境外文化、包括美國(guó)、日本、香港以及其他一些國(guó)家和地區(qū)的通俗電視劇的引進(jìn)，為電視劇從一種單純表達(dá)政治訴求的政治文化向提供娛樂消費(fèi)的大眾文化的轉(zhuǎn)型提供了參照和啟示。1979年底，日本兒童電視動(dòng)畫片《鐵臂阿童木》開始在中央電視臺(tái)播出，具有明顯娛樂傾向的美國(guó)電視節(jié)目如科幻電視劇《大西洋底來(lái)的人》、驚險(xiǎn)動(dòng)作劇《加里森敢死隊(duì)》等也相繼在中國(guó)播出 ? 這些節(jié)目為過(guò)去主要只觀看單集電視劇的中國(guó)觀眾展示了 “ 連續(xù)劇 ” 的魅力，而且也展示了以情節(jié)的曲折、人物的生動(dòng)、故事的離奇為特色的通俗電視情節(jié)劇的娛樂魅力。盡管這些娛樂性電視節(jié)目在當(dāng)時(shí)受到了正統(tǒng)立場(chǎng)的批評(píng)，《敵營(yíng)十八年》甚至被一些人看作是 “ 資本主義精神污染 ” 的例子， 26集《加里森敢死隊(duì)》播放到第13集便迫于政治輿論的壓力而中途停播，但是通俗娛樂電視劇的出現(xiàn)仍然對(duì)中國(guó)的電視劇觀念提出了挑戰(zhàn)，電視劇的政治意義開始淡化，其消費(fèi)意義開始被重視，通俗電視連續(xù)劇形式逐漸成為中國(guó)電視劇的主導(dǎo)形式 ? 1987年 ， 中央電視臺(tái)廣告收入達(dá) 2700萬(wàn)元 ， 高出 1300萬(wàn)元的國(guó)家撥款 2倍以上 ， 而到了 1994年 ， 中央電視臺(tái)獲得的廣告收入則已經(jīng)達(dá)到了 12億元； 1998年 ， 全國(guó)電視廣告的收入已經(jīng)高達(dá) 1336億元 。 2023年 ， 全國(guó)電視廣告收入達(dá)到 280億 ， 中央電視臺(tái)達(dá)到 70億 。 廣告收入的急劇增加 ， 電視媒介在經(jīng)濟(jì)上主要并不是依靠政府而是依靠市場(chǎng)來(lái)推動(dòng)發(fā)展 。 從 80年代末期開始 ， 電視臺(tái)的經(jīng)濟(jì)運(yùn)作體制開始出現(xiàn)多樣化趨勢(shì) ， 電視劇的生產(chǎn)和流通越來(lái)越受到市場(chǎng)規(guī)律支配 。 ? ? 1990年中國(guó) “ 第一部長(zhǎng)篇室內(nèi)電視連續(xù)劇 ” 《渴望》的出現(xiàn)，標(biāo)志了中國(guó)通俗電視劇進(jìn)入了中國(guó)電視劇主流。它利用社會(huì)贊助資金，采用基地制作、室內(nèi)搭景、多機(jī)拍攝、同期錄音、現(xiàn)場(chǎng)剪輯的工業(yè)化制作方式，用善惡分明的類型化人物、二元對(duì)立的情節(jié)劇模式和揚(yáng)善懲惡的道德化手段來(lái)敘述普通家庭中普通人的悲歡離合。這部當(dāng)時(shí)中國(guó)最長(zhǎng)的電視劇在中國(guó)各地多家電視臺(tái)輪流播放，正處在文化消費(fèi)匱乏時(shí)期的數(shù)億中國(guó)觀眾收看了這部電視劇。此后，《渴望》的制作模式成為了一種范本，隨后出現(xiàn)了大量的表現(xiàn)普通家庭傳奇故事的電視情節(jié)劇，如《愛你沒商量》（ 1992）、《皇城根》（ 1992）、《京都紀(jì)事》 (1992)、《海馬歌舞廳》（ 1993）、《東邊日出西邊雨》（ 1993）等等 ? 1991年，北京電視藝術(shù)中心拍攝的電視系列劇《編輯部的故事》，也采用企業(yè)贊助的融資方式，并首次將廣告隨電視劇捆綁播出，同時(shí)還在電視劇中利用劇情為贊助企業(yè)做隱性廣告（后來(lái)被人們稱為 “ 軟廣告 ” ），這種生產(chǎn)方式為電視劇的商業(yè)化運(yùn)作開辟了一種途徑?！毒庉嫴康墓适隆酚弥干ＡR槐的喜劇方式，宣泄了當(dāng)時(shí)中國(guó)大眾對(duì)于政治、對(duì)于主流意識(shí)形態(tài)的失望和對(duì)于社會(huì)思潮的復(fù)辟傾向的嘲弄，在當(dāng)時(shí)引起了社會(huì)各階層的普遍共鳴。這種系列喜劇的形式帶動(dòng)了后來(lái)中國(guó)的電視喜劇創(chuàng)作，也對(duì)后來(lái)《我愛我家》等情景喜劇的出現(xiàn)帶來(lái)了推動(dòng)。事實(shí)上，情節(jié)劇樣式的連續(xù)劇和喜劇樣式的系列劇從此以后就成為了中國(guó)通俗電視劇的兩種最重要的形式。 ? 1992年，北京文化藝術(shù)音像出版社投資 200萬(wàn)元制作 41集電視連續(xù)劇《愛你沒商量》，北京電視藝術(shù)中心貸款150萬(wàn)美元拍攝《北京人在紐約》，這種投資性的生產(chǎn)方式意味著電視劇具有了明確的商業(yè)回報(bào)指標(biāo)，必須通過(guò)市場(chǎng)價(jià)值來(lái)補(bǔ)償制作成本和獲得利潤(rùn)。 1992年中央電視臺(tái)以 350萬(wàn)元購(gòu)買《愛你沒商量》的播映權(quán)，用黃金時(shí)段的廣告時(shí)間換取《北京人在紐約》的播映權(quán)，這意味著電視劇買方和賣方互惠互利的市場(chǎng)格局雛形開始出現(xiàn)。隨后，中國(guó)國(guó)際電視總公司以 1000萬(wàn)購(gòu)買 30集電視劇《武則天》的國(guó)內(nèi)版權(quán)，隨劇征集廣告，用電視臺(tái)的廣告時(shí)間來(lái)交換電視播映權(quán)，這種貼片廣告的形式在很長(zhǎng)時(shí)間都是中國(guó)電視劇市場(chǎng)化的重要途徑 ? 中國(guó)的電視劇制作過(guò)去主要由國(guó)家和地方政府的電視臺(tái)制作 ， 后來(lái)一些電視臺(tái)的制作部門開始陸續(xù)成為獨(dú)立的電視劇制作機(jī)構(gòu) ， 如從北京電視臺(tái)分離出來(lái)的中國(guó)第一家電視制片廠北京電視制片廠 （ 即后來(lái)的北京電視藝術(shù)中心 ） 于 1982年 9月 17日成立； 1983年 ， 中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)的電視劇制作部 、 廣播藝術(shù)團(tuán)電視劇團(tuán)和中央電視臺(tái)電視劇部合并成立由中央電視臺(tái)隸屬的中國(guó)電視劇制作中心 。 而從 80年代后期開始 ， 經(jīng)過(guò)國(guó)家廣播電影電視管理部門批準(zhǔn) ， 一些社會(huì)企業(yè)也可以制作和發(fā)行電視劇 ， 甚至一些私營(yíng)企業(yè)也可以通過(guò)與具有電視劇拍攝權(quán)的機(jī)構(gòu)合作生產(chǎn)電視劇 。 （ 8家獲得甲種許可證的民營(yíng)制作機(jī)構(gòu) ） 國(guó)家廣電總局對(duì)北京英氏影視藝術(shù)有限責(zé)任公司 等非公有制制作機(jī)構(gòu)發(fā)放《電視劇制作許可證（甲種）》 為貫徹落實(shí)中央關(guān)于加強(qiáng)文化產(chǎn)業(yè)建設(shè)的精神，進(jìn)一步繁榮電視劇創(chuàng)作，并發(fā)揮和調(diào)動(dòng)社會(huì)各方面參與電視劇制作的積極性，國(guó)家廣電總局根據(jù)《關(guān)于改進(jìn)廣播電視節(jié)目和電視劇制作管理辦法》決定，對(duì)部分近年來(lái)參與電視劇制作并已具有一定制作力量的非公有制機(jī)構(gòu)發(fā)放電視劇制作甲種證。 一、給予以下 8家機(jī)構(gòu)《電視劇制作許可證（甲種）》資格： 序號(hào) 單 位 名 稱 許可證編號(hào) 北京英氏影視藝術(shù)有限責(zé)任公司 第 144號(hào) 北京金英馬影視文化有限責(zé)任公司 第 145號(hào) 海潤(rùn)影視制作有限公司 第 146號(hào) 北京鑫寶源影視投資有限公司 第 147號(hào) 北京華誼兄弟太合影視投資有限公司 第 148號(hào) 北京潮涌東方影視文化有限公司 第 149號(hào) 蘇州福納文化科技股份有限公司 第 150號(hào) 北京北大華億影視文化有限責(zé)任公司 第 151號(hào) 二、上述機(jī)構(gòu)《電視劇制作許可證（甲種）》持證有效期限為 2023年 8月 7日至2023年 4月 1日。 三、上述機(jī)構(gòu)在此期間制作的電視劇暫由國(guó)家廣電總局電視劇審查委員會(huì)負(fù)責(zé)審查。 ? 電視劇日益成為社會(huì)投資熱點(diǎn) ， 據(jù)不完全統(tǒng)計(jì) , 中國(guó)每年投入電視劇制作的資金已超過(guò) 10億元人民幣 ， 社會(huì)節(jié)目制作經(jīng)營(yíng)單位制作的電視劇占全年生產(chǎn)電視劇總量的比例已由 1998年的 19． 6%上升到 1999年的 24． 9%, 而各電視臺(tái)制作電視劇的比例正在下降 。 電視劇制作成為一個(gè)潛力巨大的產(chǎn)業(yè) ， 電視劇制作的社會(huì)化程度不斷提高 ? 除了《渴望》、《編輯部的故事》、《北京人在紐約》等以外，《三國(guó)演義》（ 1994）、《兒女情長(zhǎng)》（ 1996）、《宰相劉羅鍋》（ 1996）、《情滿珠江》（ 1997）、《上海一家人》（ 1997）、《英雄無(wú)悔》（ 1998）、《人間正道》（ 1998）、《和平年代》（ 1998）、《水滸傳》（ 1998）、《雍正王朝》（ 1999）、《還珠格格》（ 1999）、《牽手》（ 1999）、《康熙微服私訪》（2023）等都成為了中國(guó)最流行的電視劇，而這些電視劇的 “ 流行 “ 本身就是中國(guó)社會(huì)文化變遷的折射和記錄 ? 在 90年代，國(guó)外境外電視劇的引進(jìn)仍然是中國(guó)電視劇的重要現(xiàn)象。 1999年經(jīng)國(guó)家廣播電影電視總局審查批準(zhǔn)引進(jìn)劇 216部 1543集。按照有關(guān)規(guī)定，引進(jìn)電視劇的總量必須控制在國(guó)產(chǎn)電視劇總量的 25%之內(nèi)，所以一些境外電視劇還采取與內(nèi)地合拍的方式進(jìn)入中國(guó)， 1999年政府核發(fā)合拍電視劇《發(fā)行許可證》的共 41部 763集。2300集的數(shù)量，意味著中國(guó)大陸平均每天都有 6集以上的引進(jìn)或者合拍電視劇首次播出。 ? 在電視劇引進(jìn)中，呈現(xiàn)了 “ 文化上的接近性 ” 現(xiàn)象，中國(guó)減少了歐美、拉美等與中國(guó)和東方文化差異明顯的國(guó)家的電視劇的引進(jìn)，而香港、臺(tái)灣以及新加坡、韓國(guó)等東亞地區(qū)的電視劇則越來(lái)越多地進(jìn)入中國(guó)，而且得到了中國(guó)觀眾的普遍歡迎。從 1990到 1995年，中國(guó)大陸共引進(jìn)的臺(tái)灣電視劇就達(dá) 90部左右，其中《星星知我心》、《昨夜星辰》等都陸續(xù)對(duì)內(nèi)地觀眾形成了沖擊；以香港金庸小說(shuō)改編的電視劇《天龍八部》、《笑傲江湖》、《神雕俠侶》、《鹿鼎記》等在內(nèi)地播出之后 , 出現(xiàn)了高收視率。共同的文化淵源、共同的地理空間、共同的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)和共同的遺產(chǎn)使東亞國(guó)家和地區(qū)的電視劇在中國(guó)大陸具有明顯的文化親和力。 參見： 李天鐸編著《重繪地平線：當(dāng)代國(guó)際傳播全球與本